Poză misterioasă de străin. Mona Lisa rusă

Kramskoy. Necunoscut. La 21 iulie 1883, la Sankt Petersburg, în ziua deschiderii marelui portretist Ivan Kramskoy, societatea laică a fost încântată, șocată, șocată și chiar jignită. Portretul înfățișa o doamnă în timpul unei ore de mers pe Nevsky Prospekt. Ea a ieșit din ceața de iarnă într-o trăsură deschisă. Rezemat în cărucior, străinul îi privea pe cei din jur cu mândria unei femei conștiente de farmecul ei. Privirea ei ar putea fi numită chiar arogantă, dacă nu ar fi tristețea ascunsă din ochii ei mari și întunecați.

Artistul, a cărui atenție și timp au fost căutate de cei mai bogați oameni ai înaltei societăți, a expus „Necunoscutul”, pe care nimeni nu-l cunoștea cu adevărat, ca pânză centrală. Cum ar putea fi acest lucru, pentru că este atât de frumoasă, atât de magnific și rafinat îmbrăcată.
– Cu adevărat respectat domnul Kramskoy a decis să șocheze publicul nostru la această expoziție!
– Cât despre portretele lui, toate erau plictisitoare, seci și inexpresive. Aici maestrul și-a arătat în sfârșit eleganța gustului.
– Cred că acest chip este în esență o ficțiune, inspirată din imaginile scriitorilor noștri respectați!

Așa a reacționat publicul la „Necunoscut”.

Kramskoy. Necunoscut. Anna Karenina?

Mulți erau înclinați să creadă că Kramskoy o înfățișează pe Anna Karenina în portret. La urma urmei, toată lumea și-a amintit că primul portret al lui Lev Nikolayevich Tolstoi a fost pictat de Kramskoy în momentul în care scriitorul lucra la această lucrare.

„Prin o privire a acestei doamne, Vronsky a stabilit că ea aparține înaltei societăți. Când el s-a uitat înapoi, și ea a întors capul. Ochii cenușii strălucitori, aparent întunecați din cauza genelor groase, se odihneau prietenoși pe fața lui, de parcă l-ar fi recunoscut. Și imediat au fost transportați la mulțimea care trecea, parcă ar căuta pe cineva.”

Kramskoy. Necunoscut. Nastasia Filippovna?

Deși este puțin probabil. La prima vedere asupra imaginii, spectatorii au înțeles că nu este o doamnă nobilă înfățișată. Cel mai probabil - o femeie bogată păstrată. Nastasia Filippovna? În ianuarie 1881, Rusia și-a luat rămas bun de la F.M. Dostoievski. În ultimii ani, nimeni nu a pictat portrete ale scriitorului. Și Kramskoy însuși, un renumit pictor portretist, nu a abordat acest subiect... Cum să rezolvi asta?

„Prințul s-a apropiat de lumină și a început să se uite la portretul lui Nastasya Filippovna. Portretul înfățișa cu adevărat o femeie de o frumusețe extraordinară. Ochii sunt întunecați, adânci, fruntea gânditoare, de parcă ar exista o imensă mândrie și dispreț, aproape ură, în acest chip. Și, în același timp, ceva de încredere, ceva surprinzător de simplist. Aceste două contraste păreau să trezească chiar și un fel de compasiune atunci când se uită la aceste trăsături.”

Kramskoy. Necunoscut. Feedback din partea publicului

„O cocotte într-un cărucior nu este un tablou, ci un efort”, i-a scris Stasov lui Tretiakov, „cât de departe este ea de portretele lui Grigorovici și Lev Tolstoi. Cât mi-aș dori să fie bătrânul Kramskoy. Cred că acum este pe o pantă alunecoasă!”

Kramskoy a fost atacat de bărbați, dar nu și-a numit niciodată modelul. Criticii au remarcat nu numai frumusețea femeii, ci și tipul ei rar aristocratic, aroganța nesfârșită a unei doamne care nu cunoștea egal, transmisă cu măiestrie de artistă.

Kramskoy. Necunoscut. Misterul portretului

Criticii ar putea greși. Nu a fost aroganță, ci durere și durere. Ei au spus că aceasta a fost o tragedie pentru artist însuși. Nepotul lui Bestuzheva a trecut la moșia mătușii sale doar pentru o zi. A văzut o tânără slujitoare adusă din sat și, lovit, a căzut la picioarele mătușii sale, cerând permisiunea de a se căsători. Mătușa nu a rezistat cererilor iubitului ei nepot și tinerii s-au căsătorit.

Sa dovedit a fi foarte ușor să-i înveți pe tinerii Bestuzhev maniere, precum și limbi și cânt. Abilitatea de a se îmbrăca i-a fost dată de sus. Și fiecare bărbat care a intrat în casa cuplului a devenit sclavul ei. Tânărul soț s-a săturat să-și provoace adversarii la duel. Kramskoy însuși a devenit prizonierul frumuseții modelului și a obținut permisiunea de a-i picta portretul. Gelozia soțului a ajuns până la nebunie. Când rudele ei au obținut permisiunea de divorț, tânăra a plecat în sat să locuiască cu sora ei. Kramskoy s-a repezit după ea, dar i-a găsit doar mormântul. „Necunoscut” a rămas doar pe pânza lui.

Prea exagerat? Și tânărul Bestuzhev, dacă ar fi fost unul, ar fi trebuit să fie cunoscut în lume... S-a vorbit și despre circul Cinezelli, că era înfățișată soția proprietarului circului, mai ales că portretul arăta un tip de persoană etnic sudic. ... Mai târziu, după moartea artistului, în hârtiile sale Au găsit o schiță în creion a chipului unei femei, realizată la gară, ale cărei trăsături aminteau foarte mult de „Necunoscut”...

În timpul vieții sale, artistul nu și-a dezvăluit secretul... Încă ne privește cu privirea ei lungă și tristă...

Puteți găsi alte povești despre picturi și artiști în secțiunea sau.

ECHIPĂ VICE!!! POT SĂ AI PASAPORTUL TĂU GALBEN, MADAME BELLA?!

S-a scris multă literatură despre pictura lui Kramskoy „Necunoscut”, care dezvăluie secretul acestei capodopere. Pânza înfățișează o tânără care conduce într-o trăsură deschisă de-a lungul Nevsky Prospect lângă pavilioanele Palatului Anichkov. În dreapta în spatele ei se află Teatrul Alexandrinsky. Ea este îmbrăcată în cele mai recente modă din anii 1880. Poartă o pălărie de catifea cu pene, o haină decorată cu blană și panglici, un manșon și mănuși subțiri de piele. Aspectul este regal, misterios și puțin trist și chiar misterios. În orice caz, asta spun cunoscătorii operei lui Ivan Kramskoy.

Cu toate acestea, vechea operă din grupul Comisarului Qatarului a decis să se ocupe de această doamnă și să nu se bazeze pe opiniile cunoscătorilor exaltați. Am trecut în revistă multe portrete ale trecutului și am ajuns la o concluzie izbitoare. Așadar, să începem cu hainele: ținuta ei - pe cap este o pălărie „Francis”, împodobită cu pene ușoare elegante, mănuși „suedeze” din cea mai bună piele, o haină tăiată „Skobelev”, decorată cu blană de zibel și albastru. panglici de satin, un manșon, o brățară de aur. Toate acestea sunt detalii la modă ale unui costum de damă din anii 1880, pretinzând a fi o eleganță scumpă. Cu toate acestea, nu însemnau apartenența la înalta societate, mai degrabă opusul - un cod de reguli nescrise exclude respectarea strictă la modă în cele mai înalte cercuri ale societății ruse.

În secolul al XIX-lea, o doamnă a societății avea o atitudine diferită față de modă decât acum, iar hainele ei erau determinate de regulile curții imperiale, dar nu de couturierii francezi. Ultimii meșteri au servit cu totul alte doamne care nu erau legate de înalta societate.

Deci, dezvăluim secretul „Străinului” lui Kramskoy. Acest tablou înfățișează o doamnă numită camelie, cel mai înalt rang al femeilor cu comportament liber, cea mai obișnuită prostituată în căutare. Imaginea arată spațiul liber din stânga în trăsură, care trebuia să fie ocupat fie de soț, fie de servitor. Doamnele decente nu s-au dus niciodată, pentru că era semnul „Caut un amant bogat”. Camelliile s-au predat iubiților bogați și au primit adesea averi întregi de la ei. Astăzi, istoricii de artă susțin că nimeni nu poate stabili identitatea acestei doamne, deoarece Kramskoy nu a lăsat nicio informație despre ea. Nu înțelegem deloc această formulare a întrebării, deoarece abia începem să înțelegem acest portret, care stă în pragul unui tablou tematic, am găsit dovezi de la artistul însuși și prietenii săi care au numit această doamnă „contesa Zalyotova”.

Desigur, în Imperiul Rus nu a existat o astfel de contesă, dar a existat Bella Cooperfield, fiica croitorului Solomon Cooperfield din orașul ucrainean Zhmerinka. Bella însă s-a numit Marie și a lucrat la un moment dat pe scenă. Cu toate acestea, cariera actriței nu a funcționat, iar comerciantul primei bresle Mishka Khludov, milionar și petrecător, a apreciat imediat farmecul „contesei”. Cu mâna lui ușoară, această doamnă a mers din mână în mână, schimbând mulți domni bogați. Apropo, ea stă într-un cărucior Khludov, iar tabloul a fost pictat în 2 etape, suprapunând o imagine peste alta. Știți, domnilor, se pare că nu există un loc adevărat în istoria Rusiei și doar șarlatanii lucrează ca critici de artă la Galeria Tretiakov.

Am vorbit deja despre pictura lui Repin „Cazacii care scriu o scrisoare sultanului turc” și am explicat că faimoasa pictură este doar un desen animat prietenos al unei societăți ucrainizate sub guvernatorul Kievului. Imaginea reală este atârnată în Muzeul Dnepropetrovsk și nu există pantaloni sau sabii strâmbe cu „Oseledtsy” pe ea. Sunt cazaci destul de cumsecade acolo, asemănători ca îmbrăcăminte cu cazacii Don din acea vreme. Se pune întrebarea, ce poți crede în explicațiile criticilor de artă care nu cunosc regulile de comportament decent pentru o femeie din secolul al XIX-lea? Nu ne certăm despre valoarea estetică a acestei imagini, dar vrem să spunem că este timpul ca oamenii care nu se străduiesc să atingă cariera de academician să se angajeze în știință, ci să revină la pepite precum Lomonosov, Stoletov, Mendeleev. , Fomenko și alți oameni cumsecade capabili de isprăvi. Și nu aveți încredere orbește în cei care pur și simplu își copiază prostiile flagrante ale rezumatelor pseudoștiințifice.

Asta nu este bine, domnilor critici de artă, foarte rău! Și vă sfătuim cu căldură, dragi cititori, înainte de a vizita muzeele, să înțelegeți mai întâi expoziția lor acasă și abia apoi, având propria părere, să examinați raritățile. De regulă, îngrijitorii nu sunt capabili să răspundă la întrebările de bază, ca să nu mai vorbim de subtilități.

De exemplu, în timp ce examina Colosseumul din Roma, colegul nostru a întrebat ce fel de semn se află la intrarea lui pe partea dreaptă. Un semn complet neatrăgător, a cărui prezență a fost o revelație pentru venerabilul ghid. Și abia când a fost adus la ea, a citit uluit: „PIVS.VII.P.M.ANNO.VII”. Bineînțeles, dacă traduceți acest lucru în rusă, atunci apare un text cu următorul conținut: „AL șaptelea an al Papei Pius al VII-lea”. Din moment ce acest papă a domnit din 1800 până în 1823, vorbim despre 1807 d.Hr. e. Colosseumul roman este o reconstrucție, se presupune că pe locul unor ruine antice, iar progresul acestei construcție a ruinelor este reprezentat în frescele sălilor Borgia din Vatican.

Înainte de voi este un remake, domnilor, o clădire de la începutul secolului al XIX-lea, realizată în forma pe care o vedeți astăzi. Nu a fost distrus de barbari, ci construit ca atare. Mai mult, complet smuls din adevăratul Colosseum din Istanbul, care este ROMA ADEVĂRATĂ. După ce vor citi asta, mulți vor dori să înjure, așa cum am vrut noi. Uneori regretăm teribil că Qatarul ne interzice să facem asta în comunicarea cu cititorii. Și aș vrea să-mi trântesc cizmele grele și să spun tot adevărul despre Ivan Kramskoy și doamna lui de la Institutul „Soțiilor Evreiești”.

Comisarul OSG al Qatarului

Una dintre cele mai faimoase picturi ale picturii rusești este păstrată în Galeria Tretiakov. Au existat întotdeauna o mulțime de zvonuri în jurul acestei lucrări intrigante, dar autorul ei nu a dezvăluit principalul mister, care o privește pe femeia înfățișată în imagine. Mulți artiști care au pictat portrete au ținut deseori secrete personajele din picturile lor, dar cu timpul, totul a devenit clar.

Mister nerezolvat

Tabloul „Străinul” a provocat o adevărată agitație și a dat naștere la speculații în rândul contemporanilor care visau să afle cine a pozat pentru Kramskoy. Cu toate acestea, creatorul nu a dezvăluit secretul, iar toate bârfele au fost lipsite de argumente.

În prezent, nimeni nu poate spune cu încredere cine a servit drept prototip real al lucrării, care rămâne neînțeles până astăzi. O străină imperioasă, mândră se uită la public, captivantă cu privirea ei. Ne vom da seama care este atracția mistică a lucrării și care sunt principalele versiuni referitoare la prototipul frumuseții așezate într-o trăsură deschisă.

Nașterea unei capodopere

Istoria picturii „Străinul” de Kramskoy a început în 1883, când celebrul pictor a pictat portretul unei frumoase doamne, despre care nu există nicio mențiune în notele maestrului. Pânza a fost expusă publicului la expoziția Itineranților, iar publicul, care a reacționat cu încântare la lucrare, l-a purtat în brațe pe pictor, care nu se aștepta la o asemenea faimă. Toți s-au întrebat între ei pentru a întreba cine este doamna seducatoare care a pozat pentru Kramskoy, dar creatorul a rămas tăcut, ceea ce a dat naștere la multe zvonuri și versiuni. Toată lumea a început să rezolve cu pasiune fascinantul puzzle pentru a-l identifica pe străinul care a provocat o asemenea rezonanță în societate.

Personaj literar?

Imaginea frumoasei doamne a emoționat și tulburat mințile, a provocat îngrijorare, iar contemporanii erau în pierdere. Mulți au recunoscut că nu au putut determina cine este cu adevărat această femeie, iar criticii au fost unanimi în opinia lor: „O epocă întreagă se află în ea și nu contează dacă este decentă sau coruptă”.

Tabloul „Străinul” a apărut după publicarea romanului lui Tolstoi „Anna Karenina” și mulți au decis că Ivan Nikolaevici a portretizat personajul principal, care a cedat pasiunii și și-a pierdut statutul social. Oponenții acestei versiuni au găsit asemănări între fermecătorul necunoscut și Nastasya Filippovna, care s-a ridicat deasupra poziției ei, din „Idiotul” de Dostoievski.

Fiică sau prințesă georgiană?

Mulți istorici de artă cred că fiica lui a pozat pentru artist. Dacă compari „Străinul” cu portretul Sofiei Kramskoy („Fata cu pisică”), atunci nu poți nega similitudinea vizibilă a celor două femei. Jurnalistul și scriitorul rus I. Obolensky nu este de acord cu nicio versiune și o propune pe a sa. În opinia sa, prototipul a fost V. Turkestanishvili, favoritul țarului Alexandru I. După ce a născut fiica împăratului, autocratul și-a pierdut interesul pentru domnișoara de onoare și copilul ei. Mâhnită de durere, Varvara s-a sinucis. Când Kramskoy a aflat soarta tragică a preferatei sale și i-a văzut portretul, a fost uimit de frumusețea prințesei georgiane și a vrut să transmită imaginea unei femei mândre în munca sa.

Imagine colectivă?

Criticii de artă aderă la versiunea că tabloul „Străin” (numit adesea „Necunoscut”) este o imagine colectivă a unei femei despre care nu se vorbește în societatea politicoasă.

Buze vopsite, un fard de obraz aplicat, haine scumpe la modă o dezvăluie ca pe o femeie păstrată care este întreținută de vreun bărbat bogat. Criticul de artă și istoricul de artă Stasov a numit chiar tabloul „Cocotte într-o trăsură”.

Schiță și pânză: diferențe

Și după ce un studiu pentru pictură a fost descoperit într-o colecție privată cehă, experții au ajuns la concluzia că autorul picturii „Străinul” a vrut cu adevărat să înfățișeze o doamnă arogantă care se uită de sus pe cei din jur. Nu există nicio subestimare sau incertitudine într-o schiță picturală. O femeie îndrăzneață privește publicul, în fața căruia se poate citi sațietate de viață. Ceea ce face lasa o amprenta asupra aspectului ei, iar unul dintre semnele care caracterizeaza o doamna este vulgaritatea. Cu toate acestea, în versiunea finală, Kramskoy a înnobilat trăsăturile exterioare ale femeii fermecătoare, tachinând cu frumusețea ei. Își admiră eroina, aristocrația ei, postura maiestuoasă, pielea delicată. Stăpânul vede în ea o adevărată regină care se ridică deasupra altor oameni.

Descrierea tabloului „Străin”

Pânza înfățișează o tânără îmbrăcată în cea mai recentă modă: o pălărie cu pene, o haină împodobită cu panglici de satin și blană de samur și mănuși de piele. Totuși, acest lucru nu indică apartenența la înalta societate, ci doar subliniază eleganța doamnei.

În ciuda faptului că celebrele clădiri din Sankt Petersburg sunt scrise sub formă de schițe, ele sunt destul de recunoscute, iar experții au numit locația acțiunii, ceea ce nu ridică nicio îndoială - Nevsky Prospekt. O doamnă frumoasă, ale cărei detalii de garderobă sunt detaliate cu atenție, traversează podul Anichkov acoperit de zăpadă într-o trăsură deschisă. Mândră și arogantă, își arată frumusețea, iar în aceasta se vede o anumită provocare pentru societate.

Ceața înghețată alb-roz pare să dea o senzație de frig, pentru că talentatul pictor Ivan Kramskoy cunoștea foarte bine tehnicile care transmit aer și lumină. „Străinul” nu este un portret de salon, ci o pânză complexă, intrigantă. Forfota orașului ajută la înțelegerea spiritualității imaginii necunoscutului. Fermecătorul cu pielea întunecată pare să tachineze privitorul cu o frumusețe senzuală, iar în ochii ei se citește o ușoară tristețe. Kramskoy arată lumea interioară a unei doamne care se simte neprotejată și suferă de falsitatea oamenilor. Drama ei constă în faptul că nu se poate împăca cu calculul rece al societății. Autorul atinge întrebările eterne care au afectat omenirea. Tabloul „Străin” reprezintă reflecțiile sale asupra moralității și frumuseții, precum și asupra relației dintre aceste două concepte.

Este curios că în vremea sovietică, imaginea doamnei care a provocat scandal în secolul al XIX-lea a fost regândită și a căpătat o aură romantică după lansarea piesei „Străinul” de Blok. Frumusețea maiestuoasă, al cărei nume este puțin probabil să fie recunoscut de nimeni, a devenit idealul rafinamentului și al spiritualității. Astăzi, spectatorii privesc cu răsuflarea tăiată pânza, pe care autoarea a arătat cu brio personajul feminin „din interior”, iar noile generații vor privi în ochii uriași ai femeii pentru a-i afla secretul.

ÎN. Kramskoy „Necunoscut” 1887. Moscova. Galeria Tretiakov.

CINE ESTE, această femeie captivantă care se lasă atât de mândră pe spate pe spatele trăsurii? Oricine a văzut-o măcar o dată, în ceața de iarnă a dimineții din Sankt Petersburg, trecând pe lângă Palatul Anichkov, este puțin probabil să uite această imagine... De ce această doamnă de societate, îmbrăcată cu tot luxul modei, i-a entuziasmat pe imaginația artistului democrat I. N. Kramskoy? De ce i-a pictat portretul?

Îmbrăcată în ultima modă a anilor 1880, cu o înfățișare mândră, misterioasă și ușor arogantă, arată ca o regină pe fundalul unui oraș alb și încețos. Poartă o pălărie cu pene ușoare, o haină împodobită cu blană de samur și panglici de satin, o brățară de aur, un manșon și mănuși subțiri de piele. Toate aceste detalii caracterizează eleganța scumpă, dar nu indică apartenența la înalta societate, ci dimpotrivă.

Imaginea unei femei nu este cufundată în atmosfera unui peisaj geros de iarnă, ci este plasată parcă în fața acestuia. Cu mare grijă, artistul pictează toate detaliile garderobei doamnei - există o senzație de provocare, ca și cum frumusețea este expusă.

Fragment dintr-un tablou. Necunoscut."
Frumusețea senzuală a femeii, postura ei grațioasă, pielea închisă la culoare, ochii negri și genele catifelate par să tachineze privitorul. Dar, în același timp, în ochii femeii se pot desluși o oarecare tristețe, o dramă - poate că autoarea dorește să arate un sentiment de nesiguranță în fața falsității și calculului rece al societății în care trăiește.

EXISTĂ MAI MULTE VERSIUNI CU CARE ESTE ARATĂ ÎN ACESTĂ POZĂ.
PRIMUL dintre ele este că portretul a fost pictat de la soția artistului Iaroșenko, Maria Pavlovna Iaroșenko, sau de la nepoata sa, deoarece există o oarecare asemănare la față.

Portretul Mariei Pavlovna Iaroșenko.1875. Art. Iaroșenko

A DOUA versiune este că tabloul înfățișează o imagine colectivă a unei doamne din anii 1880, îmbrăcată la modă și cu gust. Aspectul ușor arogant al unei femei cu experiență care a văzut viața, pe de o parte, și tristețea profundă a ochilor pe jumătate închiși, pe de altă parte, nu lasă indiferent niciun privitor... Blana moale a gulerului subliniază căldura. și catifelarea uimitoare a pielii, iar în spatele spatelui aerul geros al Sankt-Petersburgului... Inaccesibil și inabordabil și, în același timp, cald, îmbietor, aproape viu - parcă e pe cale să ia o mână elegantă. într-o mănușă de piele din ambreiaj și oferă-i să coboare din trăsură..

Următoarea versiune este că prințesa georgiană Varvara Turkestanishvili, care ar fi fost favorita lui Alexandru I și domnișoara de onoare a împărătesei Maria Feodorovna, a pozat pentru Kramskoy.

MÂNCA și o presupunere destul de senzațională că „Necunoscut” este un portret al Ecaterinei Dolgoruky, Alteța Sa Serenă Prințesa Yuryevskaya...
În 1878, împăratul Alexandru al II-lea a devenit tată și a avut o fiică. Dar... fiica lui i s-a născut nu de împărăteasa legitimă, ci de femeia sa iubită, ultima și cea mai înflăcărată iubire a lui - Catherine Dolgorukaya. Iar împăratul l-a rugat pe I. Kramskoy să-i picteze portretul. Artistul s-a pregătit să o picteze, dar toate acestea au fost ținute în secret. Ekaterina Mihailovna și copiii ei nu au fost recunoscuți de rudele împăratului și acest lucru a jignit-o foarte mult. Prin urmare, când a pozat pentru Kramskoy, ea și-a exprimat dorința de a arăta mândră și independentă în portret și a indicat locul prin care ar trebui să treacă în cărucior din imagine. Acesta este Palatul Anichkov, unde au locuit moștenitorul împăratului și familia sa.

CEA MAI ROMANTICĂ VERSIUNE și, prin urmare, percepută ca fiind cea mai veridică. Conform acestei versiuni, pictura o înfățișează pe Matryona Savvishna, soția lui Bestuzhev, o fostă țărană din Kursk.

Bestuzhev a fost atât de fascinat de frumusețea ei, după ce a văzut-o ca servitoarea mătușii sale moșiere, a implorat-o și a adus-o la Sankt Petersburg, unde a fost învățată eticheta, dansul și alfabetizarea. A introdus-o în înalta societate. S-a ocupat de creștere și educație, a invitat cei mai buni profesori. Elevul s-a dovedit a fi extrem de capabil. Mai târziu s-a căsătorit cu ea.
Matryona Savvishna era neobișnuit de frumoasă și avea o voce puternică și plăcută. Zvonul despre frumusețea ei s-a răspândit departe. Era bună și sinceră. Și-a făcut mulți prieteni. Dar înalta societate a fost parțială față de tânără și a calomniat-o cu cruzime. Nobilimea seculară nu putea ierta originea ei simplă. Au spus că odată ce Matryona Savvishna și-a întâlnit amanta pe drum. Proprietarul se aștepta ca fosta servitoare să se închine în fața ei, dar Matryona Savvishna a călărit într-o trăsură bogată și nici măcar nu s-a uitat la ea. Acest act a înfuriat-o literalmente pe doamnă, dar ea era deja neputincioasă să-i facă ceva Matryona Savvishna.
Poate că artistul I. N. Kramskoy, care era familiarizat cu familia Bestuzhev, a auzit această poveste și a pictat o imagine în care Matryona Savvishna este înfățișată într-un cărucior. Câtă demnitate nobilă există în purtarea ei mândră! Kramskoy a pictat imaginea cu un adevăr profund; acest simplu rus; femeie, cu mare dragoste și-a arătat frumusețea spirituală

Cu toate acestea, viața de familie a lui Bestuzhev nu a funcționat: din cauza frumuseții soției sale, el a inițiat de mai multe ori dueluri cu domni deosebit de activi, care s-au încheiat cu reconciliere, dar au lăsat totuși o amprentă negativă asupra vieții de familie. Apoi unicul lor fiu a murit... Și rudele Bestuzhev-ilor au cerut bisericii să desființeze căsătoria, ceea ce a fost făcut.

După ce a aflat despre asta, Kramskoy a considerat că era de datoria lui să o îndepărteze pe Matryona Savvishna - ea a decis să se întoarcă în satul natal la sora ei mai mare. În același timp, s-a convenit ca ea să-i scrie. Nu au fost vești de mult. Kramskoy însuși a scris o scrisoare satului, dar nu a primit niciun răspuns. Ajuns la Fatezh, Kramskoy a aflat vestea tristă: pe drum, Matryona Savvishna s-a îmbolnăvit grav și a murit în Fatezh, în spitalul zemstvo.

Necunoscut. Schiță. 1883. Colecția Dr. Dusan Friedrich.Praga.

O colecție privată din Praga conține o schiță picturală pentru pictură, care ne convinge că Kramskoy căuta ambiguitate în imaginea artistică. Schița este mult mai simplă și mai clară, mai completă și mai precisă decât pictura. Dezvăluie insolența și puterea unei femei, un sentiment de gol și sațietate, care sunt absente în versiunea finală.

Apariția lui „Necunoscut” la expoziție a făcut mare vâlvă. Aproape tot Sankt Petersburg a ieșit să se uite la această misterioasă doamnă. Întinsă cu mândrie în trăsură, uitându-se la public cu privirea tachinătoare a ochilor ei strălucitori întredeschiși, ademenind-o cu bărbia ei rotunjită, cu netezimea elastică a obrajilor ei mați și cu pana luxuriantă de pe pălărie, a călărit sub perla. firmamentul unei pânze imense, parcă în mijlocul lumii.

Incapabil să-și stăpânească entuziasmul, Kramskoy a decis să părăsească expoziția unde a fost prezentat pentru prima dată „Necunoscutul” său și să se întoarcă la sfârșitul zilei de deschidere. O mulțime zgomotoasă l-a întâlnit la intrare și l-a purtat în brațe. A fost un succes total. Cu ochiul ager al unui artist, el a remarcat că toată lumea este aici: prinți și oficiali, comercianți și antreprenori, scriitori și artiști, studenți și artizani...

Spune-mi cine este ea? - l-au supărat prietenii pe artist.

- „Necunoscut”.

Spune-i cum vrei, dar spune-mi de unde ai această comoară?

Inventat.

Dar a scris din viață?

Poate din natura...

Aceasta este poate cea mai faimoasă lucrare a lui Kramskoy, cea mai intrigantă, rămânând până astăzi de neînțeles și nerezolvată. Numindu-și pictura „Necunoscut”, istetul Kramskoy i-a atașat pentru totdeauna o aură de mister. Contemporanii erau literalmente în pierdere. Imaginea ei a evocat îngrijorare și anxietate, o vagă premoniție a unui lucru nou deprimant și dubios - apariția unui tip de femeie care nu se încadra în sistemul de valori anterior. „Nu se știe cine este această doamnă, decentă sau coruptă, dar o întreagă eră se află în ea”, au spus unii. În timpul nostru, „Necunoscutul” lui Kramskoy a devenit întruchiparea aristocrației și a sofisticarii seculare.

CE CREZI? CE VERSIUNE ESTE MAI MAI SIMPALA?

„Necunoscut” este portretul unei femei frumoase, dar oarecum agitată pe fundalul Nevsky Prospekt.

I. E. Repin spunea în memoriile sale că atunci când acest tablou a apărut la a XI-a expoziție a artiștilor itineranți, toată lumea a fost literalmente intrigata - cine este această femeie?

Nici primii biografi, nici fiica sa Kramskaya-Junker nu confirmă niciuna dintre presupunerile - cine este această femeie? Și au fost multe versiuni. Fiica artistului a susținut că portretul a fost pictat după modele diferite și că această imagine a fost una colectivă. Unii au spus că artista a văzut această frumusețe pe stradă, într-o trăsură care trecea, alții au spus că aceasta este imaginea Annei Karenina (cu câțiva ani înainte de apariția picturii lui Kramskoy, a fost publicat romanul lui Tolstoi „Anna Karenina”).

Deși imaginile literare ale femeilor, care ar servi drept prototip pentru imagine, ar putea fi numite și denumite. În multe lucrări ale scriitorilor și poeților ruși, imaginea unei femei care se opune societății a fost foarte populară. Și în imagine frumusețea este percepută ca atare.

Poate că Kramskoy a atins acest subiect. Artistul pare să-și privească modelul din exterior, forțând publicul să-și dea seama cine este, care este destinul ei, ce fel de sentimente se ascund în spatele acestei frumuseți și a aspectului arogant al privirii pe jumătate coborâte a frumoasei ei. ochi. Dar printre schițele lui Kramskoy a fost găsită una care înfățișa o tânără așezată într-un cărucior. Se uită sfidător la cei care trec.

Aspectul ei - părul dezordonat și nu chiar o toaletă proaspătă - provoacă ridicol. Așa a vrut inițial artistul să înfățișeze frumusețea? Kramskoy numește în mod deliberat portretul „Necunoscut”, de parcă ar fi știut că îi va opri pe spectatori și îi va face să se gândească la soarta ei. Poza a provocat multe speculații cu misterul ei. Cine este ea?

Mulți au fost de acord că Kramskoy a portretizat o femeie bogată. V. Stasov a venit cu definiția - „Cocotte într-un cărucior”, dar P. Tretyakov nu a vrut să cumpere această lucrare. Și a apărut în colecția Tretiakov ca urmare a naționalizării colecțiilor private abia în epoca sovietică în 1925, când imaginea scandaloasă a „Necunoscutului” a fost uitată treptat, iar pictura necunoscutului a devenit întruchiparea aristocrației.

Kramskoy i-a spus odată lui Repin: „Ideea nu este să scriem cutare sau cutare scenă... de viață. Va fi o simplă fotografie din natură, o schiță, dacă nu este iluminată de viziunea filozofică asupra lumii a autorului și nu poartă un sens profund al vieții...” La asta s-a gândit probabil artista când a desenat un portret al frumuseții, despre viața ei...

Kramskoy a fost cel mai talentat pictor portretist. Capacitatea lui de a transmite lumea interioară a persoanei înfățișate în portret părea supranaturală pentru mulți. Kramskoy pictează picturile „Noapte cu lună”, „Distea inconsolabilă”, „Necunoscut”. Trei femei, trei destine.

Unknown diferă prin faptul că fața femeii este aproape de privitor. Se vede matitatea pielii catifelate, si umbrele din genele lungi, si lacrimile din ochi, care sunt mascate de o expresie rece si mandra a fetei; ceata roz geroasa este pictata cu atat de magistral incat in realitate aduce un senzație de frig.

Unii numesc imaginea necunoscutului magică. Privește imaginea, fiecare detaliu din ea ne face să ne gândim - cine este ea, ne uităm la albastrul moale al costumului ei de catifea, decorat cu panglici, o șapcă cu o penă de struț, un fel de sentiment sâcâitor apare despre soarta acestui lucru. femeie - a jucat frumusețea ei un rol fatal în această soartă? Acesta rămâne un mister până astăzi.

Pictura lui Kramskoy este adesea numită nu „Necunoscut”, ci „Străin”, aparent sub influența „Străinului” lui Blok.

Frumusețea senzuală, de neatins și de neabordat, o privire ușor arogantă și tristețea profundă nu lasă niciun spectator indiferent - „Necunoscut” rămâne necunoscut până astăzi.