Combinații de culori: reguli pentru potrivirea culorilor, armonie, teorie și practică. Tipuri de armonii de culori și principii ale construcției lor Armonie de materiale și culori selectate
După cum știți, toate culorile pe care le vedem pot fi împărțite în acromatic (alb, negru, nuanțe de gri - nu există valuri de culoare, există doar iluminare.) și cromatic (culorile spectrului, undele de culoare pe care le percepe ochiul). Valurile de culoare curg perfect în fiecare, creând continuum de culoare - schimbare continuă de culoare netedă.
Aceste două direcții nu există separat, culorile cromatice (întregul continuum) sunt amestecate cu achromatic, ceea ce oferă întregii game de nuanțe
că ochiul nostru vede. Cel mai mult succes, întreaga gamă este prezentată în „Arborele” tridimensional de Mansell. 
Impuritățile diferitelor culori achromatice formează direcții de tonuri diferite.
Dacă amesteci culoarea pură cu albul, obții luminos culori cu negru - întuneric.
Dacă vorbim despre culoare ca unde de culoare, atunci griul este un amestec de culoare cu opusul său (adică, de exemplu, portocaliu cu albastru), două valuri „se anulează” reciproc și saturația culorii se pierde. Prin urmare, culorile moi (amestecate cu pigment gri, cu valul opus, de fapt) arată „complex, nuanțat”. Deci, un amestec cu gri dă " moale
culori ". 
Dacă vorbim despre armonia artistică a culorilor, atunci nu toate culorile cromatice ale continuumului arată bine între ele, ele sunt combinate cu un anumit ritm. Culori cu un număr de nuanțe aurii cald , culori cu albastru - rece . Există, de asemenea, culori neutre de temperatură care sunt într-un continuu între două nuanțe.
Total avem 6 caracteristici de culoare, 3 perechi de dihotomii
.
Dichotomia este o scară. Nu este atât o alegere nici - sau, ci mai degrabă a fi la această scară. De exemplu, ambele culori pot fi calde, dar una este pronunțată caldă, iar cealaltă este mai aproape de neutru.
Caracteristicile de culoare recunoscute sunt:
luminozitate: luminos
(cu amestec alb) sau întuneric
(cu amestec negru).
Luminozitate (Saturație): luminos
(aproape fără impurități, pigment saturat) sau moale
(pigment scăzut, apropiere de amestec gri, gri)
Tonul culorii (locul culorii în continuum). Aceasta include doar împărțirea culorilor în cald
(cu un angajat de aur) sau rece
(cu albastru inchis)
Orice culoare este descrisă prin toate cele trei caracteristici, cu toate acestea, acestea sunt exprimate cu intensități diferite. Aceasta oferă o varietate de nuanțe. Caracteristica care este exprimată cel mai puternic afectează percepția culorii, alte caracteristici fac ajustări. Dacă combinați toate caracteristicile culorii, veți primi 48 de opțiuni - 48 de culori de amestec
. Cum se transformă unul în altul, v-am spus deja. Aceasta este o dezvoltare a autorului absolut unică, așa că cred că întrebările în care sistem pe care lucrez vor dispărea - lucrez la sistemul meu „Color Harmony”, care este construit în întregime pe teoria culorilor, datorită căruia este mai precis decât majoritatea celorlalte teorii ale culorilor, dacă nu toate. 
Toate culorile continuumului pot fi împărțite în aceste celule cu margini încețoșate. Cu toate acestea, în utilizarea practică, 48 de palete este mult, se vor repeta prea multe culori. Prin urmare, este mai bine să reduceți numărul de palete la 12. de ce la 12? Voi explica acum. După cum spuneam, caracteristica principală, cea mai pronunțată, afectează cel mai mult percepția culorii și compatibilitatea acesteia cu ceilalți. Deci, avem 6 direcții - culori luminoase, moi, ușoare, întunecate, calde, reci. În culori strălucitoare, puritatea culorii este văzută în primul rând, în culori moi ca un amestec gri sau „complexitate” a culorii, în culori întunecate ca adâncime și întuneric, în culori deschise ca alb, aerisit, în culori calde ca aurul, căldura și la fel de rece ca gheața, albastrul.
Comparați culoarea moale rece și rece moale. În primul caz, este rece un albastru, rece. în al doilea - complexitate, amestec de gri.
Caracteristica temperaturii este importantă și pentru noi - deoarece tocmai atunci când tonul temperaturii nu se potrivește, pielea reacționează optic cu efecte neplăcute (îngălbenire, paloare, roșeață, umbre de culoare) - aceasta este optica. Valurile se suprapun și dau o culoare nefirească.
Prin urmare, zonele în care temperatura caracteristică nu este prima trebuie împărțite în două subgrupuri suplimentare.
Se dovedește cald cald, luminos rece, cald cald, moale rece, ușor cald, rece ușor, cald întunecat, rece închis.
În cazul culorilor, unde temperamentul conduce, luminozitatea este importantă - culori pure sau complexe. Prin urmare, acestea sunt separate în acest fel: cald luminos și cald moale, rece luminos și rece moale.
Se dovedește 12 culori și globul de culori simplificat va arăta astfel:
Unele sisteme de culori folosesc vechile denumiri de culoare „sezoniere”, care nu afectează altceva decât terminologia. 
Fiecare persoană se încadrează într-o singură culoare din 12, dar cu anumite modificări și tranziții individuale. Toate culorile aspectului uman au același set de caracteristici. , nu se întâmplă că pielea este rece, iar ochii sunt calzi, totul este pictat dintr-o paletă, altfel culorile aspectului tău nu ar fi armonioase. Aceasta este legea naturii \u003d)
Toate culorile din interiorul culorii principale sunt potrivite pentru o persoană și, pe lângă acestea, sunt potrivite unele culori de culori vecine, care sunt adăugate pur și simplu la o paletă individuală. Pentru persoane diferite, aceste „suplimente” sunt diferite.
Și eu însumi reprezintă 12 culori, care, în principiu, vă sunt deja familiare.
Le voi numi după caracteristici, deși denumirile sezoniere le lasă în continuare pentru corelarea terminologiei \u003d)
Și un mic bonus - paletele au acum coordonate Pantone (imaginile cu rezoluție mare pot fi descărcate de pe unitatea Google https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp\u003dsharing, refacerea imaginilor în altă parte este binevenită , dar numai în cazul unui link către noi \u003d)), în plus, am suplimentat oarecum câteva dintre palete. Culorile pantone sunt deseori solicitate de la mine. Deși în uz intern, este mai ușor pentru clienți să folosească tipul clasic de 12 tonuri.
Și .. reprezintă 12 culori. Fiecare dintre ele provoacă unele asociații, le voi aduce și eu, dar numai culorile acestor asociații nu sunt limitate - nu te vor lăsa decât să simți „spiritul” florilor, alcătuind paleta. dar în orice caz, culorile pot purta asociații diferite (!) în funcție de utilizarea lor. Sper însă că voi putea să arăt toate culorile din partea lor cea mai bună \u003d) După numele fiecărei palete vor exista link-uri către pinterest-ul meu, unde voi colecta treptat culori și asociații, acest lucru vă va ajuta să vă imaginați culorile „în acțiune”.
Culoare rece strălucitoare. („Bright Winter”) Paleta „impresionantă” - „impresionantă” .
Caracteristica principală este luminozitatea, suplimentar - neutru - rece. Poate fi atât relativ deschis, cât și relativ întunecat, adesea contrastând cu ușurință. Culorile sunt pure, fie fără amestecuri evidente, fie cu un amestec albăstrui.
Impresia de ansamblu a paletei este luminozitatea, luminozitatea, deși în același timp poate fi urmărită o anumită reținere, din cauza albastrului albastru.
Paleta seamănă cu un peisaj de iarnă într-o zi strălucitoare, cu contrastele sale de culori de flori pure, alb, negru, roșu și verde rece sau insule tropicale cu păsări strălucitoare, flori, apă turcoaz, cer albastru și verde smarald.
Culoare caldă strălucitoare. („Primăvara strălucitoare”). Creative Palette - paleta „Creative”.
www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm /
Caracteristica principală este luminozitatea. Adițional - neutru - cald. Poate fi atât culoare deschisă, cât și relativ închisă. Culorile sunt pure, fie fără impurități evidente, fie cu o impuritate strălucitoare aurie.
Paleta este asociată cu lumea din Asia de Sud, cu hainele strălucitoare ale locuitorilor din această regiune, stropii de culori în stilul lor pentru a combina culorile, cu culorile vesele de natură tropicală.
Culoare moale la rece („Soft Summer”) - Paletă misterioasă - Paletă misterioasă
Caracteristica principală este moale, suplimentară - neutră - rece. Poate fi atât relativ deschis, cât și relativ întunecat. Culorile sunt înmuiate, cu un amestec gri sau gri-albastru.
Paleta este asociată cu crepuscul, ceața, pădurea înainte de ploaie, creează impresia de mister, subestimare, ghicitoare. Culorile sunt foarte sofisticate și nuanțate.
Culoare moale caldă („Toamna moale”) - „Paleta senzuală” - paleta „senzuală”
Caracteristica principală este moale, suplimentar - neutru - cald. Poate fi relativ deschis sau destul de închis la culoare. Culorile sunt înmuiate, cu un amestec cenușiu sau cu ocru înmuiat.
Paleta este asociată cu feminitatea senzuală pământească, cu timpul înainte de apusul soarelui, când soarele colorează totul în tonuri aurii moi, cu darurile naturii mediteraneene - verzi și câmpuri de aur, cu struguri, scorțișoară, măsline, smochine.
Culoare rece închisă („Iarna întunecată”) „Paleta luxoasă” - paleta „Chic”
Caracteristică principală - întunecată, suplimentară - neutră - rece. Poate fi atât luminos, cât și ușor înmuiat. Culorile sunt adânci cu un negru amestec sau cu un albastru închis.
Este asociat cu luxul curților regale, cu catifea de nuanțe profunde de visiniu, violet, liliac, albastru, cu rubine, smaralde, jad și malachit, precum și cu o noapte întunecată și adâncimea unui cer albastru închis.
Culoare caldă închisă („Toamna întunecată”) - „Paletă exotică” - Paletă „exotică”
Caracteristica principală este întunecată, suplimentară - neutră - caldă. Poate fi atât moale, cât și destul de luminos. Culorile sunt profunde, cu un amestec negru sau ocru închis.
Este asociat cu culorile Orientului Mijlociu - cu atmosfera bogată a interioarelor marocane, cu aurul luminilor naturale, cu căldura condimentelor, cu complexitatea senzuală a culorilor, cu culorile bogate ale naturii sudice.
Culoare rece deschisă („Summer Summer”) - Paleta „Innocent” (paleta „Innocent”)
Caracteristica principală este ușoară, suplimentară - neutră - rece. Poate fi atât luminos, cât și destul de moale. Culorile sunt deschise, pastelate, cu amestec alb sau albastru deschis.
Paleta este asociată cu tandrețe, prospețime, copilărie, precum și odihnă pe mare, cu apă turcoaz ușor, verde deschis, nisip alb gălbui, flori delicate și fără griji.
Culoare caldă deschisă („Primăvara strălucitoare”) - Paleta „Tender” - Paleta „Tender”.
Caracteristica principală este ușoară, suplimentară - neutră - caldă. Poate fi atât luminos, cât și destul de moale. Culorile sunt deschise, vesele, cu o impuritate albă sau aurie.
Paleta este asociată cu tinerețea, bucuria, înflorirea pomilor fructiferi, toate culorile sunt pătrundute de aur delicat și amintesc de renașterea naturii.
Culoare strălucitoare caldă („Primăvara caldă”) - „Paletă intensă” - paleta „veselă”
Caracteristica principală este caldă, suplimentară este strălucitoare. Poate fi atât destul de deschis, cât și destul de întunecat. Culori cu o nuanță de aur luminos clar.
Paleta este asociată cu o pajiște în mijlocul primăverii cu un multicolor de culori strălucitoare - liliac, galben, roșu, violet, cu culoarea aurie a soarelui și cerul albastru de primăvară.
Culoare moale caldă („Toamna caldă”) - „Paletă picantă” - „Spice Palette”
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/
Caracteristica principală este caldă, foarte moale. Poate fi atât destul de deschis, cât și destul de întunecat. Culori cu nuanțe ocre clare.
Paleta este asociată cu condimente - piper, turmeric, govozdiki, șofran, muștar și cu natură de toamnă, apă albastră profundă și culori calde de frunze.
Culoare strălucitoare la rece („Iarna rece”) - paleta „Noble Palette”, „Noble”
Caracteristică principală - rece, suplimentară - luminoasă. Poate fi atât întunecat, cât și destul de ușor. Culori cu nuanțe de albastru strălucitor.
Paleta este asociată cu lumea reginei zăpezii - cu lux glaciar, detașare și ceva dramă, aceasta este o paletă de pietre prețioase.
Culoare moale rece - („vară rece”) - „Paletă elegantă” - paleta „elegantă”.
Caracteristica principală este rece, suplimentară - moale, poate fi atât destul de deschisă, cât și destul de închisă. Culori cu o nuanță moale de albastru.
Paleta este asociată cu eleganța, cu culorile restrânse ale verii nordice, cu apă albastră răcoroasă, frunze de vară verzui albăstrui și nuanțe de fructe de pădure.
Toate informațiile din acest articol sunt proprietatea intelectuală a autorului, astfel încât repostul este doar cu o indicație a sursei. \u003d)
Path to Your Charm Project 2014, Color Harmony 2014
Începem o serie de prelegeri despre armonia culorii, fără de care este imposibil să se realizeze unitatea culorii unei persoane și a culorii îmbrăcămintei. Înainte de a prezenta materialul, voi adăuga imediat de la sine că sarcina noastră, în calitate de cercetători și practicieni de tipul culorii, este complicată de faptul că trebuie să cunoaștem legile armoniei în general, să vedem armonia culorii unei persoane și să putem reduce culoarea garderobei, dacă puteți spune acest lucru și culoarea unei persoane într-un întreg unic, coloristic și stilistic armonios.
Mulți ar susține că armonia este subiectivă. Cu toate acestea, legile armoniei culorilor sunt cunoscute încă din antichitate, ele există ca o realitate obiectivă în cadrul percepției subiective a omului, sunt bine studiate și testate în practică. Și chiar dacă nu suntem de acord mental cu vreun caz particular de armonie, atunci ochii noștri vor necesita în continuare un echilibru de putere.
Voi încerca să citez în aceste capitole un material cât se poate de util, fără să amănunțesc volumul, deoarece acest lucru este foarte important, și este mai bine să învăț lent, dar sigur, postulatele armoniei. O vom sorta împreună, inclusiv eu, bazându-ne pe lucrările unor experți de renume.
Astăzi voi începe cu un volum mare de versuri pentru sămânță, vor fi puține poze astăzi, citiți textul.
Mai jos citez lucrarea lui Valentin Zheleznyakov, „Culoare și contrast”, menționată deja în capitolele anterioare pe contrast
În epoca antichității greco-romane, culoarea a devenit subiectul atenției și reflecției filosofilor, dar opiniile filosofilor oamenilor de știință în culori pot fi numite artistice, mai degrabă decât științifice, deoarece viziunea lor asupra lumii se baza pe premise estetice și chiar etice. Filozofii antici au considerat necesar să clasifice culorile - să distingă principalele și derivatele, dar au abordat acest lucru în principal din pozițiile mitologice. În opinia lor, culorile principale ar trebui să corespundă elementelor principale (aer, foc, pământ și apă - alb, roșu, negru și galben). Cu toate acestea, Aristotel știa deja fenomenul inducerii culorii, contrastul simultan și consistent al culorilor și multe alte fenomene, care au format apoi baza opticii fiziologice. Dar cea mai importantă este doctrina armoniei culorilor.
Estetica antică a culorilor a devenit pentru toată arta renascentistă europeană aceeași bază ca filozofia antică pentru știința iluminării. Armonia a fost considerată principiul universal al universului și aplicată unei largi varietăți de fenomene: structura Cosmosului, ordinea socială, arhitectura, relația culorilor și a numerelor, muzică, sufletul uman ș.a. În forma sa cea mai generală, armonia a însemnat principiul unei ordini superioare, „divine”, instituită nu de om, ci de forțe superioare, dar, în ciuda acestui fapt, o astfel de ordine ar trebui să fie accesibilă înțelegerii omului, întrucât se bazează pe rațiune. Aceasta, apropo, este diferența dintre conceptul occidental de armonie și cel estic, în care există întotdeauna elemente de misticism și de necunoaștere.
Iată câteva dintre prevederile armoniei antice în legătură cu culoarea:
1. Comunicare, o combinație a elementelor individuale ale sistemului unul cu celălalt. Armonia este un principiu de legătură. În culori, acest lucru este exprimat unitatea tonului de culoarecând toate culorile sunt reunite ca și cum ar fi o acoperire obișnuită, fiecare vopsea fie înălbitor (în fundal), fie înnegrește, fie se înmoaie amestecând într-o altă vopsea. După Apiny, după ce a terminat poza, Apelles a acoperit-o cu un lac de culoare cenușiu pentru a lega toate culorile într-o unitate armonioasă.
2. Unitatea contrariilor, când există anumite principii opuse, numite contraste. În monocromii, acesta este contrastul dintre lumină și întuneric, cromatic și incolor (de exemplu, violet și alb, roșu și negru), culori saturate cu saturație scăzută. Sau există aceste contraste în tonul culorilor - o comparație între roșu și verde, galben și albastru etc., adică. comunicarea culorilor complementare.
3. Legat numai de măsură poate fi armonios, iar măsura este senzații și sentimente umane. Potrivit lui Aristotel, fiecare senzație este o definiție a relațiilor. Luminozitatea și rezistența culorii nu trebuie să fie prea puternice și nici prea slabe. Culoarea strălucitoare, contrastele ascuțite au fost considerate barbarie demnă de „unii persani” (dușmanii originali ai lui Hellas). Un grec civilizat valorizează frumusețea mai mult decât averea, subtilitatea artei îl mulțumește mai mult decât costul ridicat al materialului.
4. Conceptul unei măsuri este relativ, înseamnă raportul dintre cantitatea măsurată și unitatea de măsură, prin urmare, include definiții precum proporționalitate, proporții, relații. Aristotel credea că în culorile „frumoase” proporțiile în care culorile primare au fost luate nu au fost întâmplătoare: „Acele culori în care se observă cele mai corecte proporții, precum armoniile sonore, par a fi cele mai plăcute. Acestea sunt roșu închis și violet ... și unii alții de același fel, care sunt puțini din motivul că există puține armonii muzicale armonioase ".
Întreaga practică a artei antice aplicate se bazează pe principiul potrivit căruia culoarea este mai apreciată pentru amestecare decât puritatea.
5. Sistemul armonic este stabil, deoarece este echilibrat. Universul este etern pentru că este aranjat armonios, forțele opuse din el se anulează reciproc, creând un echilibru stabil. Dacă figurile din imagine sunt îmbrăcate în mantii strălucitoare, atunci aceste locuri relativ saturate ocupă nu mai mult de o cincime sau o șesime din întreaga imagine din zonă. Alte culori sunt slab saturate. Lumina până la întuneric este luată aproximativ în același raport. Datorită unui astfel de sistem proporțional, se obține un echilibru general al compoziției culorilor: impulsuri puternice, dar scurte de culori luminoase și pure sunt echilibrate de câmpuri mai lungi, dar mai slabe, de cele întunecate și mixte.
6. Semnul armoniei este claritatea, evidenta legii construcției sale, simplitatea și logica atât în \u200b\u200bîntregime, cât și în părți. Compoziția clasică a culorilor nu prezintă sarcini dificile pentru privitor; comparațiile de culori apropiate sau opuse sunt de preferat și aproape niciodată nu sunt folosite ca culoare dominantă a comparațiilor în intervalul mediu, deoarece acestea nu au o legătură sau contrast evident (mai multe despre acest lucru va fi spus de exemplul culorii cerc).
7. Armonia reflectă întotdeauna sublimul. Potrivit lui Aristotel, „mimesisul” este o reflectare a realității în formele realității însăși, arta imită doar natura, dar nu reproduce urâtul și urâtul - aceasta nu face parte din sarcina artei.
8. Armonia este conformitatea și rapiditatea, precum și ordinea. În acest principiu, atitudinea esteticii străvechi față de lume este exprimată în forma cea mai generală: scopul activității culturale umane este de a transforma lumea fără habar și urâtă a haosului într-un cosmos frumos și ordonat. Orice compoziție armonioasă a culorilor este atât de organizată și ordonată, încât este ușor de înțeles de mintea umană și se pretează la o interpretare logică.
Din această listă a principalelor semne de armonie a culorilor antice, este clar că mulți dintre ei nu și-au pierdut semnificația până în zilele noastre.
Poetul german Wolfgang Goethe a scris: "Tot ceea ce am făcut ca poet nu mă umple deloc de mândrie specială. Poeți frumoși au trăit în același timp ca mine, mai bine trăiți încă înaintea mea și, desigur, vor trăi după mine. Dar ce sunt eu în epoca mea? singurul care cunoaște adevărul despre știința dificilă a florilor - nu pot decât să acord importanță acestui lucru, îmi dă o conștiință de superioritate asupra multora. "
Goethe nu a fost de acord în mod fundamental, filozofic cu poziția lui Newton și a crezut că el trebuie să lupte împotriva „erorilor” sale. El căuta principiul armonizării culorilor nu în legile fizice, ci în legile vederii culorilor și ar trebui să i se dea datoria, avea dreptate în multe privințe; nu fără motiv este considerat strămoșul opticii fiziologice și știința efectelor psihologice ale culorii.
Goethe a lucrat la Învățăturile sale despre culoare din 1790 până în 1810, adică. douăzeci de ani, iar valoarea principală a acestei lucrări constă în formularea stărilor psihologice subtile asociate cu percepția combinațiilor de culori contrastante. Goethe descrie în cartea sa fenomenele de inducție a culorii - luminozitate, cromatică, simultană și secvențială - și dovedește că culorile care apar cu contrast secvențial sau simultan nu sunt întâmplătoare. Toate aceste culori sunt, cum ar fi fost, înglobate în organul nostru de viziune. Culoarea contrastantă apare ca opusul inducerii, adică. la un ochi impus, la fel cum o inhalare alternează cu o expirație și orice compresie implică o expansiune. Aceasta manifestă legea universală a integrității ființei psihologice, a unității de opuse și a unității în diversitate.
În fiecare pereche de culori contrastante, întregul cerc de culori este deja închis, deoarece suma lor - culoarea albă - poate fi descompusă în toate culorile imaginabile și, așa cum s-a spus, le conține cu potență. De aici rezultă cea mai importantă lege a activității organului de viziune - legea schimbării necesare a impresiilor. "Când întunericul este oferit ochiului, ea necesită lumină; necesită întunericul, atunci când este prezentat cu lumina și își arată vitalitatea, dreptul său de a înțelege obiectul, generând ceva de la sine care este opus obiectului."
Experimentele lui Goethe cu nuanțe colorate au arătat că culorile (complementare) diametral opuse sunt tocmai cele care se provoacă reciproc în mintea privitorului. Galbenul necesită albastru-violet, portocaliu necesită cian, iar magenta necesită verde, și invers. De asemenea, Goethe a construit o roată de culoare (ill. 13), dar secvența de culori din ea nu este un spectru închis, ca cel al lui Newton, ci un dans rotund format din trei perechi de culori. Și aceste perechi sunt suplimentare, adică. jumătate generată de ochiul uman și doar jumătate independentă de om. Culorile cele mai armonioase sunt cele care sunt opuse, la capetele diametrelor roții de culoare, ele sunt cele care se provoacă reciproc și formează împreună o integritate și o completitate similară cu completitudinea roții de culoare. Armonia lui Goethe nu este o realitate obiectivă, ci un produs al conștiinței umane.
Potrivit lui Goethe, pe lângă combinațiile armonice, există „caracteristice” și „fără spin”. Primele sunt perechi de culori localizate în roata de culoare printr-o singură culoare, iar a doua sunt perechi de culori vecine. Colorantul armonic al lui Goethe apare atunci când „când toate culorile vecine sunt echilibrate între ele”. Dar armonia, Goethe crede, în ciuda întregii sale perfecțiuni, nu ar trebui să fie obiectivul final al artistului, deoarece armoniosul are întotdeauna „ceva universal și complet și, în acest sens, lipsit de caracter”. Această observație neobișnuit de subtilă răsună ceea ce Arnheim a spus ulterior despre natura entropică a procesului de percepție a imaginii și faptul că imaginile armonizate în toate privințele au adesea lipsă de expresie, de expresie.
Cartea lui Goethe conține câteva definiții foarte subtile ale culorii. De exemplu, în pictură, există o tehnică de schimbare a tuturor culorilor la orice culoare, ca și cum imaginea ar fi fost privită prin sticlă colorată, de exemplu galben. Goethe numește această culoare falsă. „Acest ton fals a apărut prin instinct, dintr-o lipsă de înțelegere a ceea ce trebuie făcut, așa că în loc de integralitate au creat uniformitate”. O astfel de glazură de culoare, considerată adesea un semn de bun gust în cinematograful color, nu merită deloc o atitudine atât de respectuoasă și că există și alte modalități mai avansate de obținere a armoniei culorilor, care necesită totuși mai multă muncă și o cultură fină superioară.
Armonia este o categorie filosofică și estetică care înseamnă integritate, coeziune, coerență regulată a tuturor părților și elementelor formei, adică. este un nivel ridicat de ordonare a diversității și de corespondența pieselor din compoziția întregului care îndeplinește criteriile estetice ale perfecțiunii și frumuseții.
Armonia culorilor este o combinație de culori individuale sau seturi de culori, care formează un întreg organic și determină o experiență estetică.
Armonia culorilor în design este o anumită combinație de culori, ținând cont de toate caracteristicile lor de bază, cum ar fi
Ton de culoare;
luminozitate;
saturație;
Dimensiunile ocupate de aceste culori pe plan, dispunerea lor reciprocă în spațiu, ceea ce duce la unitatea culorii și afectează cel mai favorabil estetic o persoană.
Semne de armonie a culorilor:
1) Comunicare și netezime. Factorii de conectare pot fi: monocrom, achromatic, care combină amestecuri sau raiduri (un amestec de alb, gri, negru), o schimbare către orice ton de culoare, gama.
2) Unitatea contrariilor sau contrastul. Tipuri de contrast: prin luminozitate (lumina închisă, alb-negru etc.), prin saturație (pură și mixtă), prin tonul culorilor (combinații suplimentare sau contrastante).
3) Măsurați. Ie nu este nimic de adăugat și de eliminat într-o compoziție redusă la armonie.
4) proporționalitatesau raportul dintre părți (obiecte sau fenomene) între ele și întregul. În gama - aceasta este o aparentă a relației de luminozitate, saturație și tonuri de culoare. Luați în considerare raportul dintre zonele petelor de culoare:
1 parte a câmpului luminos - 3-4 părți ale câmpului întunecat;
1 parte culoare pură - 4-5 părți dezactivate;
1 parte cromatică - 3-4 părți achromatice.
5) Sold. Culorile din compoziție trebuie să fie echilibrate.
6) Claritatea și ușurința percepției.
7) Frumos, căutarea frumuseții. Culorile psihologice negative, disonanțele sunt inacceptabile.
8) Sublim, adică. combinație perfectă de culori.
9) Organizare, ordine și raționalitate.
Imagine pentru diversitate și reflecție de pe același site:
Așadar, astăzi am menționat conceptul de culoare, dar vom examina mai detaliat colorarea și scalele ulterior. În următoarea prelegere, vom lua în considerare principiile generale ale teoriei armoniei lui Itten, iar apoi mai întâi pe scurt și apoi în detaliu 1 prelegere despre tipul de armonie, vom examina modul în care relațiile de armonie de culoare sunt rezolvate practic pe roata de culoare.
teme pentru acasă Va exista un plan filosofic, vă rugăm să vorbiți în comentarii: ce este armonia culorilor pentru dvs., pe ce motive concluzionați ce este armonios și ce nu, și ce este frumos și ce nu este pentru voi?
Armonia culorilor
Când oamenii vorbesc despre armonia culorilor, aceștia pun în valoare experiența interacțiunii a două sau mai multe culori. Pictura și observarea preferințelor subiective ale culorilor diferiților oameni vorbesc despre idei ambigue despre armonie și dizarmonie.
Pentru majoritatea, combinațiile de culori, denumite colocvial „armonios”, constau, de obicei, din flori care sunt similare în natură sau culori diferite, care sunt similare în lejeritate. Practic, aceste combinații nu au un contrast puternic. De regulă, evaluarea armoniei sau disonanței este cauzată de un sentiment de plăcut-neplăcut sau atractiv-neatractiv. Astfel de judecăți se bazează pe opinia personală și nu au caracter obiectiv.
Conceptul de armonie a culorilor trebuie eliminat din câmpul sentimentelor subiective și transferat în câmpul legilor obiective.
Armonia este un echilibru, o simetrie a forțelor.
Studierea laturii fiziologice a vederii culorilor ne apropie de rezolvarea acestei probleme. Deci, dacă priviți un timp pătratul verde și apoi închideți ochii, atunci ochiul nostru roșu va apărea în ochii noștri. Și invers, observând pătratul roșu, obținem „întoarcerea” - verde. Aceste experimente pot fi realizate cu toate culorile și confirmă faptul că imaginea culorii care apare în ochi se bazează întotdeauna pe o culoare complementară a ceea ce se vede efectiv. Ochii necesită sau generează culori complementare. Și aceasta este o nevoie naturală de a atinge echilibrul. Acest fenomen poate fi numit contrast constant.
O altă experiență este că pe un pătrat colorat impunem un pătrat gri mai mic, în luminozitate. Pe galben, acest pătrat gri ni se pare purpuriu deschis, pe portocaliu - gri-albăstrui, pe roșu - gri-verzui, pe verde - gri-roșiatic, pe albastru - portocaliu-gri și pe violet - gălbui-gri (Fig. 31- 36). Fiecare culoare face ca griul să aibă o nuanță complementară. Culorile pure tind să vopsească și alte culori cromatice în culoarea lor complementară. Acest fenomen se numește contrast simultan.
Contrastele consistente și simultane indică faptul că ochiul primește satisfacție și un sentiment de echilibru numai pe baza legii privind culorile complementare. Luați în considerare și acest lucru pe de altă parte.
Fizicianul Rumford a fost primul care a publicat ipoteza sa în 1797 în Jurnalul Nicholson potrivit căruia culorile sunt armonioase dacă amestecul lor produce alb. Ca fizician, a procedat la studiul culorilor spectrale. În secțiunea despre fizica culorilor, se spunea deja că dacă eliminăm o anumită culoare spectrală, să zicem roșu, din spectrul de culori, iar restul de raze de lumină colorate - galben, portocaliu, violet, albastru și verde - reunim folosind un obiectiv, atunci suma acestor culori reziduale va fi verde, adică vom obține o culoare complementară confiscată. Conform legilor fizicii, o culoare amestecată cu culoarea sa complementară formează cantitatea totală a tuturor culorilor, adică albul, în timp ce amestecul pigmentat în acest caz dă o culoare gri-negru.
Următoarea remarcă aparține fiziologului Ewald Goering: „Culoarea gri medie sau neutră corespunde stării substanței optice în care disimilarea - cheltuielile forțelor cheltuite în percepția culorii și asimilarea - refacerea lor - sunt echilibrate. Aceasta înseamnă că culoarea gri gri creează o stare de echilibru în ochi. "
Goering a dovedit că ochiul și creierul necesită un gri mediu, altfel, în lipsa acestuia, își pierd calmul. Dacă vedem un pătrat alb pe un fundal negru, și apoi arătăm invers, atunci ca imagine reziduală vom vedea un pătrat negru. Dacă ne uităm la un pătrat negru pe un fundal alb, imaginea ulterioară va fi albă. Observăm în ochii noștri dorința de a restabili echilibrul. Dar dacă ne uităm la pătratul gri-mediu pe fundalul gri-mediu, atunci în ochi nu va apărea nicio imagine care diferă de culoarea gri-medie. Aceasta înseamnă că culoarea gri-medie corespunde stării de echilibru cerute de viziunea noastră.
Procesele de percepție vizuală provoacă senzațiile mentale corespunzătoare. În acest caz, armonia în aparatul nostru vizual indică o stare de echilibru psihofizică în care disimilarea și asimilarea substanței vizuale sunt aceleași. Griul neutru corespunde acestei stări. Pot obține aceeași culoare gri de la alb și negru sau de la două culori complementare, dacă constau din trei culori primare - galben, roșu și albastru în proporția corespunzătoare. În special, fiecare pereche de culori complementare include toate cele trei culori primare:
- roșu - verde \u003d roșu - (galben și albastru);
- albastru - portocaliu \u003d albastru - (galben și roșu);
- galben - violet \u003d galben - (roșu și albastru).
Astfel, putem spune că dacă un grup de două sau mai multe culori conține galben, roșu și albastru în proporții adecvate, atunci amestecul acestor culori va fi gri.
Galbenul, roșul și albastrul reprezintă combinația totală de culori. Ochiul are nevoie de această combinație de culori obișnuită pentru a o satisface și numai în acest caz percepția culorii atinge un echilibru armonios.
Două sau mai multe culori sunt armonioase dacă amestecul lor este o culoare gri neutră.
Toate celelalte combinații de culori care nu ne dau culoare gri, prin natura lor, devin expresive sau lipsite de armonie. În pictură, există multe lucrări cu o intonație expresivă unilaterală, iar compoziția lor de culori, din punctul de vedere al celor de mai sus, nu este armonioasă.
Aceste lucrări acționează iritant și prea interesant, cu utilizarea persistentă accentuată a oricărei culori predominante. Nu este necesar să spunem că compozițiile de culori trebuie să fie armonioase, iar când Sera spune că arta este armonie, el confundă mijloacele artistice și obiectivele artei.
Este ușor de observat că nu numai că dispunerea culorilor unele față de altele, dar și raportul cantitativ al acestora, precum și gradul de puritate și ușurință, au o importanță deosebită.
Principiul de bază al armoniei vine din legea fiziologică a culorilor complementare. În lucrarea sa despre culoare, Goethe a scris despre armonie și integritate, astfel: „Când ochiul contempla culoarea, aceasta intră imediat într-o stare activă și, prin natura sa, creează inevitabil și inconștient imediat o altă culoare, care în combinație cu această culoare cuprinde întregul cerc de culoare. . Fiecare culoare individuală, datorită specificului percepției, face ca ochiul să se străduiască pentru universalitate. Și apoi, pentru a realiza acest lucru, ochiul, pentru a se satisface, caută lângă fiecare culoare un spațiu gol incolor în care ar putea produce culoarea lipsă. Aceasta arată regula de bază a armoniei culorilor. ”
Teoreticianul culorilor Wilhelm Ostwald a abordat și probleme de culoare. În cartea sa despre elementele de bază ale culorii, el a scris: „Experiența învață că unele combinații ale unor culori sunt plăcute, altele neplăcute sau nu provoacă emoții. Întrebarea este: ce determină această impresie? La aceasta putem răspunde că acele culori sunt plăcute, între care există o legătură naturală, adică ordine. Combinația de culori, a cărei impresie suntem mulțumiți, o numim armonioasă. Deci legea de bază ar putea fi formulată după cum urmează: Armonie \u003d Ordine.
Pentru a determina toate combinațiile armonioase posibile, este necesar să găsiți un sistem de ordine care să prevadă toate opțiunile lor. Cu cât această comandă este mai simplă, cu atât mai evidentă sau mai bine luată va fi armonia. Am găsit două sisteme capabile să ofere această ordine: cercuri de culori care conectează culori de saturație egală și triunghiuri pentru culori reprezentând amestecuri de o culoare sau alta cu alb sau negru. Cercurile de culori vă permit să definiți combinații armonioase de culori diferite, triunghiuri - armonie color-tonală. "
Când Ostwald afirmă că „... culorile, de care ne simțim plăcute, le numim armonioase”, el își exprimă pur ideea subiectivă de armonie. Dar conceptul de armonie a culorilor trebuie mutat din câmpul relațiilor subiective în domeniul legilor obiective.
Când Ostwald spune: „Armonie \u003d ordine”, oferind cercuri de culori pentru culori diferite, cu aceeași saturație și tonuri de culoare ca triunghiuri, el nu ține cont de legile fiziologice ale păstrării imaginii și simultanismului.
O bază extrem de importantă pentru orice teorie estetică a culorilor este roata culorilor, deoarece oferă un sistem de aranjare a culorilor. Deoarece artistul colorist lucrează cu pigmenți de culoare, ordinea de culoare a cercului trebuie să fie construită în conformitate cu legile amestecurilor de culori pigmentare. Aceasta înseamnă că culorile diametral opuse trebuie să fie complementare, adică să dea o culoare gri atunci când sunt amestecate. Așadar, în roata mea de culoare, albastru este împotriva portocaliei, iar un amestec din aceste culori ne oferă o culoare gri.
În timp ce se află în roata de culori a lui Ostwald, albastrul este galben, iar amestecul lor de pigmenți dă verde. Această diferență majoră în construcții înseamnă că roata de culori a lui Ostwald nu poate fi folosită nici în pictură, nici în arte aplicate.
Definiția armoniei pune bazele unei compoziții armonioase de culoare. Pentru acestea din urmă, raportul cantitativ al culorilor este foarte important. Pe baza ușurinței culorilor primare, Goethe a derivat următoarea formulă pentru raportul lor cantitativ:
- galben: roșu: albastru \u003d 3: 6: 8
Putem face o concluzie generală că toate perechile de culori complementare, toate combinațiile de trei culori din roata de douăsprezece părți, care sunt conectate între ele prin triunghiuri, pătrate și dreptunghiuri echilaterale sau isoscele, sunt armonioase.
Conexiunea tuturor acestor figuri în roata de douăsprezece culori este ilustrată în figura 2. Galben-roșu-albastru formează aici triada armonioasă principală. Dacă aceste culori din sistemul roții de douăsprezece părți sunt interconectate, atunci obținem un triunghi echilateral. În această triadă, fiecare culoare este reprezentată cu cea mai mare forță și intensitate și fiecare dintre ele apare aici în calitățile sale tipice generice, adică galbenul acționează asupra privitorului la fel de galben, roșu ca roșu și albastru ca albastru. Ochiul nu necesită culori complementare suplimentare, iar amestecul lor dă o culoare negru-gri închis.
Culorile galben, roșu-violet și albastru-violet sunt unite de figura unui triunghi izoscel. Armonia armonioasă dintre galben, roșu-portocaliu, violet și albastru-verde este combinată de un pătrat. Dreptunghiul oferă o combinație armonizată de galben-portocaliu, roșu-violet, albastru-violet și galben-verde.
O grămadă de forme geometrice, formată dintr-un triunghi echilateral și izoscel, pătrat și dreptunghi, poate fi amplasată în orice punct al roții de culoare. Aceste cifre pot fi rotite într-un cerc, înlocuind astfel un triunghi format din galben, roșu și albastru cu un triunghi care combină galben-portocaliu, roșu-violet și albastru-verde sau roșu-portocaliu, albastru-violet și galben-verde .
Același experiment poate fi făcut și cu alte forme geometrice. Dezvoltarea ulterioară a acestui subiect se găsește în secțiunea privind armonia armoniei culorilor.
Băieți, ne punem sufletul pe site. Vă mulțumesc pentru
că descoperi această frumusețe. Mulțumesc pentru inspirație și gâscă de gâscă.
Alătură-te la noi la Facebook și VKontakte
Schema nr. 1. Combinație complementară
Componentele complementare sau contrastante sunt culori care sunt situate pe laturile opuse ale roții de culoare ale lui Itten. Combinația lor arată foarte plină de viață și energică, în special la saturația maximă a culorilor.
Schema numărul 2. Triada - o combinație de 3 culori
O combinație de 3 culori situate la aceeași distanță unul de celălalt. Oferă un contrast ridicat păstrând armonia. Această compoziție arată destul de vibrantă chiar și atunci când folosiți culori palide și nesaturate.
Schema nr. 3. O combinație similară
O combinație de 2 până la 5 culori situate unul lângă celălalt pe roata de culoare (ideal, 2-3 culori). Impresie: calm, relaxant. Un exemplu de combinație de culori similare dezactivate: galben-portocaliu, galben, galben-verde, verde, albastru-verde.
Schema nr. 4. Combinație separată
O variantă a unei combinații complementare de culori, se folosesc doar culorile adiacente acesteia în locul culorii opuse. Combinația dintre culoarea primară și două suplimentare. Acest circuit arată aproape la fel de contrastant, dar nu atât de intens. Dacă nu sunteți sigur că puteți utiliza în mod corect combinațiile complementare, folosiți separat cele complementare.
Schema numărul 5. Tetrada - o combinație de 4 culori
O schemă de culori în care o culoare este primară, două sunt complementare, iar alta subliniază. Exemplu: albastru-verde, albastru-violet, roșu-portocaliu, galben-portocaliu.
Schema numărul 6. Pătrat
Combinații de culori individuale
- Alb: merge cu tot. Cea mai bună combinație cu albastru, roșu și negru.
- Bej: cu albastru, maro, smarald, negru, roșu, alb.
- Gri: cu fucsia, roșu, violet, roz, albastru.
- Roz: cu maro, alb, verde menta, măslin, gri, turcoaz, albastru pal.
- Fuchsia (roz închis): cu gri, cafeniu, var, mentă, maro.
- Roșu: cu galben, alb, maro, verde, albastru și negru.
- Roșu roșu: albastru, verde mentă, nisipos, alb cremos, gri.
- Roșu cherry: azuriu, gri, portocaliu deschis, nisip, galben pal, bej.
- Roșu de zmeură: alb, negru, culoarea unui damask rose.
- Maron: albastru strălucitor, crem, roz, nuanțat, verde, bej.
- Maron deschis: galben pal, alb crem, albastru, verde, violet, roșu.
- Maron închis: galben-lămâie, albastru, verde mentă, roz violet, culoare var.
- Maro roșiatic: roz, maro închis, albastru, verde, violet.
- Portocaliu: albastru, albastru, violet, violet, alb, negru.
- Portocaliu deschis: gri, maro, măslin.
- Portocaliu închis: galben pal, măslin, maro, cireș.
- Galben: albastru, violet, albastru deschis, violet, gri, negru.
- Galben de lămâie: roșu vișiniu, maro, albastru, gri.
- Galben pal: fucsia, gri, maro, nuanțe de roșu, bronz, albastru, violet.
- Galben auriu: gri, maro, azur, roșu, negru.
- Măslin: portocaliu, maro deschis, maro.
- Verde: maro auriu, portocaliu, salată verde, galben, maro, gri, crem, negru, alb cremos.
- Verde deschis: maro, cenușiu, nuanțat, gri, albastru marin, roșu, gri.
- Turcoaz: fuchsia, roșu vișin, galben, maro, crem, violet închis.
- Un electrician este frumos în combinație cu galben auriu, maro, maro deschis, gri sau argintiu.
- Albastru: roșu, gri, maro, portocaliu, roz, alb, galben.
- Albastru închis: violet deschis, albastru, verde gălbui, maro, gri, galben pal, portocaliu, verde, roșu, alb.
- Violet: portocaliu, roz, violet închis, măslin, gri, galben, alb.
- Violet inchis: maro auriu, galben pal, gri, turcoaz, verde menta, portocaliu deschis.
- Negrul este versatil, elegant, arată în toate combinațiile, cel mai bine cu portocaliu, roz, salată, alb, roșu, lila sau galben.
Armonia culorilor este o armonie a culorilor, compatibilitatea lor, un raport frumos. Adesea, artiștii obțin armonie în lucrările lor, bazându-se pe intuiție și pe un sentiment interior al culorii. Acest sentiment este egal în procesul de muncă constantă. Cu toate acestea, armonia în culori se bazează pe anumite legi. Pentru a înțelege aceste tipare, trebuie să utilizați cercul spectral sau roata de culoare.
Trei culori primare.
Roata de culoare este o scară de nuanțe de culoare dispuse într-un cerc. Aceste culori sunt dispuse într-o anumită secvență - precum și într-un curcubeu. Prin urmare, roata de culoare pentru artist este aproape aceeași cu tabelul periodic pentru chimist. Printre toate culorile acestui cerc, există trei, care sunt numite principalele: galben, roșu și albastru. Toată varietatea uriașă de alte culori este formată prin amestecarea acestor trei (acest lucru este aplicabil modelului de culori CMYK reflectat din obiecte de lumină; dacă lumina este emisă ca pe un monitor, atunci acesta este modelul de culori RGB și aici amestecarea are loc în conformitate cu alte legi între verde, roșu și albastru) . Dar, în practică, nu este întotdeauna posibil să se obțină sunetul dorit de culoare, deoarece pigmenții vopselelor au anumite limitări. De exemplu, dacă amesteci roșu (stacojiu) și albastru (albastru deschis), obții o culoare violet murdară. Dacă roșu (kraplak) și albastru (ultramarin), atunci se formează o culoare pur violetă. Dar acest lucru nu este întotdeauna suficient, de aceea violetul de cobalt sau violetul kraplak sunt încă produse. Culoarea sa este foarte intensă și pură. Astfel, în ciuda faptului că, în teorie, este posibil să se obțină toate culorile din toate cele trei de bază, în practică artiștii folosesc un număr mare de culori. Cu toate acestea, principalele sunt albastre, roșii și galbene. Pe roata de culoare, pozițiile lor formează un triunghi echilateral. Aceste culori nu pot fi obținute amestecând altele.
Saturația și luminozitatea culorii.
Orice culoare are o serie de caracteristici. Principalul lucru pentru artist poate fi numit saturație și luminozitate. Acestea sunt concepte diferite. Luminozitate înseamnă cât de mult este luminată culoarea selectată. Adică orice culoare poate fi mai deschisă sau mai închisă la aceeași saturație (mai aproape de alb sau negru). Saturația se referă la puterea culorii, ca să zic așa, „suculența” ei. Poate fi diferit cu aceeași culoare luminozitate (sau iluminare). Cu cât saturația culorii este mai mică, cu atât se apropie de nuanțele de gri. În graficul de culori dat, acest lucru se poate vedea clar.
Armonie de culori contrastante.
În roata de culoare, există culori care sunt situate unul lângă celălalt. Acestea sunt culori contrastante. Ele formează cele mai contrastante combinații. De exemplu, dacă roșul este plasat lângă portocaliu, atunci nu va ieși în evidență prea mult. Dar dacă aceeași culoare roșie este adiacentă la verde, atunci va părea că „arde”. Adică verde și roșu se consolidează reciproc, creează contrast. Dacă te uiți atent, roșul și verdele se găsesc în roata de culoare exact una față de cealaltă. Există trei perechi de culori contrastante: roșu-verde, galben-violet, portocaliu-albastru. Acestea sunt culorile opuse, formând cele mai contrastante combinații.
Armonia culorilor înrudite.
Culorile situate la un sfert din roata de culoare și care au o nuanță comună sunt denumite înrudite. Sunt de parcă „înrudite” de culoarea comună conținută în ele. Există o mulțime de culori conexe. De exemplu, roșu, roșu-portocaliu, portocaliu-galben. Toate au o culoare roșie. Îi unește. Prin urmare, ele sunt numite legate. Există următoarele patru grupuri de culori conexe: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde, verde-galben.
Armonia culorilor contrastante.
Culorile înrudite sunt numite culori contrastante care conțin o singură culoare comună care le combină. Culorile contrastante înrudite sunt amplasate în două sferturi adiacente ale roții de culoare. Există patru grupuri de culori contrastante: galben-roșu și roșu-albastru, roșu-albastru și albastru-verde, albastru-verde și verde-galben, verde-galben și galben-roșu.
Culori cromatice și achromatice.
Cromatic sunt toate culorile, cu excepția negrului, albului și griului. În consecință, culorile achromatice sunt nuanțele gri, albul și negrul.
Culori calde și reci.
Culorile calde sunt galben, portocaliu, roșu, maro, bej și multe nuanțe similare. Aceste culori sunt asociate cu căldura focului. Culori reci: albastru, cian, violet, verde, precum și un număr mare de culori derivate din ele. Culorile reci sunt asociate cu frigul, prospețimea, spațiul ...