O nouă metodă de corectare a caracteristicilor de frecvență ale difuzoarelor. Utilizarea filtrelor FIR Sala de testare și echipamente de măsurare

Corecția camerei a fost folosită de multă vreme de inginerii de sunet pentru a oferi reglajul sunetului în studiouri și săli de concert, cu scopul de a reduce influența caracteristicilor camerei asupra sunetului. Acest lucru este deosebit de important pentru studiourile de înregistrare, care nu trebuie să adauge nimic în plus la sunetul înregistrat. În studiouri, procesarea acustică este utilizată în primul rând, dar în săli, aceasta se realizează folosind egalizatoare grafice cu mai multe benzi sau egalizatoare parametrice digitale. Problemele de reproducere a sunetului în diferite părți ale încăperii sunt identificate prin ureche sau folosind un microfon de măsurare, după care se face corectarea folosind egalizatoarele existente.

În mod ideal, ar trebui să obținem un mediu de sunet similar acasă atunci când ascultăm diferite înregistrări, care ar putea oferi sunetul așa cum și-a propus inginerul de sunet. Realitățile vieții noastre sunt de așa natură încât puțini își pot permite finisarea acustică completă a camerelor dintr-un apartament sau o casă și, prin urmare, unii invită instalatorii de echipamente de sunet, în timp ce alții încearcă să configureze totul singuri. Din păcate, această operațiune necesită anumite cunoștințe teoretice, experiență, precum și echipamente adecvate. Așadar, pentru nevoile casnice, au început să fie din ce în ce mai utilizate sisteme de calibrare automată, care repetă acțiunile unui sunetist sau instalator, dar o fac doar automat, folosind un microfon extern.

În majoritatea articolelor care descriu diverse echipamente de acasă, capacitățile sistemelor de calibrare nu sunt practic luate în considerare. Și problema comparării diferitelor sisteme de calibrare, din câte știe autorul, nu a fost luată în considerare de nimeni. Se pare că este ceva tabu în rândul recenzenților. Ei bine, hai să schimbăm puțin lumea asta. În acest articol vom încerca să corectăm această omisiune și să comparăm cele mai comune sisteme de reglare. În același timp, nu vom compara diferențele de sunet ale receptoarelor utilizate și capacitatea lor de încărcare, nu vom măsura distorsiunea și nici nu vom explora funcționalități suplimentare, chiar dacă este vorba despre sunet - acesta este un subiect complet separat.

De asemenea, vom aborda pe scurt subiectul egalizării manuale, care poate fi utilă pentru proprietarii de receptoare cu un sistem automat care nu le convine și pentru proprietarii de amplificatoare.

Puțină teorie

Odată cu dezvoltarea tehnologiilor digitale în echipamente audio de gamă medie și chiar de buget, avem posibilitatea de a efectua corectarea preliminară a sunetului reprodus la un punct de ascultare selectat prin sisteme acustice (AS), ținând cont de caracteristicile unui o anumită cameră, dimensiunea acesteia, aranjarea difuzoarelor și a obiectelor din jur (mobilier, perdele, covoare) și așa mai departe.).

Sarcina unor astfel de sisteme este, cel puțin, de a corecta răspunsul amplitudine-frecvență (AFC) la punctul de ascultare individual pentru fiecare difuzor, precum și pe cel total atunci când mai multe difuzoare sună simultan într-un sistem home theater multicanal. . Pe lângă răspunsul în frecvență, pentru a coordona funcționarea simultană a mai multor difuzoare, este necesară și sincronizarea răspunsului fază-frecvență (PFC) și pentru a îmbunătăți percepția muzicii, este, de asemenea, necesar să se asigure o întârziere minimă de grup ( GDT).

Sarcina devine mai complicată dacă se folosesc difuzoare de la diferiți producători sau linii de model, difuzoarele în sine au un răspuns inegal în frecvență, iar camera nu are un tratament acustic minim pentru a reduce influența reflexiilor. Adaugă dificultăți dacă difuzoarele și punctul de ascultare sunt alese incorect: unele frecvențe sunt amplificate la punctul de ascultare, ceea ce provoacă mormăi sau colorarea neplăcută a timbrelor, iar unele frecvențe se scad reciproc, formând o scădere a răspunsului în frecvență, ceea ce duce la epuizarea timbrelor muzicale și, din nou, sunet de colorare suplimentară.

Principiul de funcționare a unor astfel de sisteme de corecție este de a efectua modificări semnalului original în stadiul de procesare de către un procesor digital de sunet (DSP) astfel încât să se obțină parametrii de redare cât mai uniformi la punctul de ascultare, lipsiți de influență. a camerei și caracteristicile boxelor specifice din home theater.

Nu trebuie să uitați niciodată că doar cu ajutorul corectării preliminare a sunetului este imposibil să rezolvați toate problemele de reproducere a sunetului prin difuzoare într-o cameră de zi și este foarte recomandabil să efectuați inițial o serie de măsuri pentru amplasarea corectă a difuzoarelor. , selectarea unui punct de ascultare, procesarea minimă a încăperii pentru a elimina reflexiile nedorite ale semnalelor de pe pereți, podea și tavan. Și numai după aceasta, când s-a făcut tot posibilul pentru camera actuală, puteți începe să corectați semnalul ca etapă finală de reglare a sunetului sistemului audio din camera pe care o utilizați.

Corecție automată

Receptoarele moderne au instalate procesoare destul de puternice în interiorul lor, care, măsurând răspunsul fiecărui difuzor la punctul de ascultare, pot ajusta automat corecția sunetului atât în ​​amplitudine, cât și în fază, ceea ce ar trebui să conducă la abateri minime în graficul răspunsului în frecvență și în funcționarea în fază a diferitelor difuzoare.

Materialele promotionale pentru toate sistemele descriu ca acest sistem, folosind un microfon extern, analizeaza toti parametrii de reproducere a sunetului intr-o anumita incapere si face toate corectiile necesare pentru a asigura cel mai bun sunet. Adică, la prima vedere, toate sistemele sunt destul de echivalente, iar atunci când alegem un receptor audio/video, nu mai trebuie să fim atenți la ce sistem de calibrare este instalat, ci mai degrabă ar trebui să acordăm mai multă atenție numărului de canale, amplificatorului. putere, capacități de conectare a dispozitivelor mobile etc. Singura diferență vizibilă între sistemele de diferite niveluri este prezența sau absența corecției canalului subwooferului (de regulă, la receptoarele ieftine canalul subwooferului nu poate fi corectat pentru răspunsul în frecvență).

În practică, se dovedește că diferite sisteme au efecte complet diferite asupra optimizării sunetului, iar rezultatul final este destul de diferit atunci când se utilizează unul sau altul. Chiar și de la un producător, există mai multe clase de astfel de sisteme care au capacități diferite pentru editarea sunetului.

Între timp, toate astfel de sisteme oferă un nivel minim de confort: ele determină numărul de difuzoare conectate, distanța până la acestea și nivelul de amplificare pentru fiecare difuzor. Parametrii pot fi setati manual, dar cu ajutorul unui microfon totul se face mai precis si mai rapid.

Sarcina de testare

Scopul revizuirii este o testare practică a diferitelor sisteme automate de calibrare a sunetului pentru caracteristicile încăperii în aceleași condiții: pe aceleași difuzoare, în aceeași sufragerie cu difuzoare de la diferiți producători în locurile din față, centru și spate. Desigur, este mai bine să aveți difuzoare de la aceeași companie și aceeași serie, dar de multe ori, din diverse motive, apar situații când sistemul este asamblat într-o perioadă de timp și rezultă unele inconsecvențe.

Testarea a fost efectuată atât cu opțiunea de configurare „out of the box”, cât și cu modificări manuale ale diferiților parametri pentru a obține răspunsul optim în frecvență.

Ce ar trebui să ofere un sistem de calibrare ideal? Răspuns uniform în frecvență la punctul de ascultare atunci când redați sunetul fie prin orice difuzor, fie prin orice număr de difuzoare care funcționează simultan. Pentru sunetul surround, este important ca atunci când mutați o imagine muzicală în spațiul sonor creat, tonalitatea acesteia să nu se schimbe, ceea ce poate fi realizat doar printr-o potrivire bună a răspunsului în frecvență și a răspunsului de fază la punctul de ascultare.

Ce vă poate împiedica să obțineți un răspuns neted în frecvență la punctul de ascultare?

1. Formarea undelor staționare datorită reflexiilor multiple ale undelor sonore din pereți. La punctul de ascultare, poate apărea atât o creștere a amplitudinii inițiale (antinodul undei staționare), cât și o slăbire a amplitudinii (nodul undei staționare).
2. Efectul SBIR este interacțiunea dintre sunetul direct din difuzoare și reflexiile de la limitele apropiate ale camerei.
3. Slăbirea amplitudinii semnalului din cauza atenuării undelor de la diferite difuzoare, ale căror faze diferă la punctul de ascultare.
4. Curba de răspuns în frecvență inițială a difuzoarelor în sine.

Sala de testare si echipamente de masura

Un exemplu de cameră de testare pentru ascultarea muzicii. Nu chiar camera de testare descrisă în acest articol!

Sala de testare este o cameră de zi care măsoară 5,8 × 3,1 × 2,7 m (L × L × H) cu o ușă de intrare și o ușă către balcon. Difuzorul frontal este amplasat pe un perete scurt, la o distanță de 70 cm de fereastră. Poziția de ascultare este situată pe o canapea din piele la 2 metri de sistemul frontal și la 3 metri de peretele din spate. Există un covor mediu pe podea între canapea și difuzorul frontal și o perdea groasă pe fereastră. Subwoofer-ul este situat între difuzorul din stânga și suportul central pentru echipamente.

În cameră sunt instalate următoarele sisteme acustice:

Toate difuzoarele cu gamă completă sunt în două căi cu un reflex de bas; subwoofer-ul este echipat cu un difuzor de 15 inchi care utilizează feedback electromagnetic într-o carcasă „cutie închisă”.

Pentru măsurare se utilizează următoarele echipamente:

• Microfon de măsurare Behringer ECM 8000
• Shure X2U Interfață XLR la USB cu alimentare fantomă pentru microfon
• Sonometru CEM DT-815
• Laptop ASUS N46vz cu placă de sunet încorporată (Realtek HD Audio)
• Interfață audio USB Behringer U-Control UCA202 (cip PCM2902E)
• Software-ul REW v5.1 beta 17
• Un set de fire necesare, un suport de macara, un trepied foto

Vă rugăm să rețineți că echipamentele de măsurare și software-ul nu sunt profesionale, de aceea este recomandat să comparați graficele obținute în timpul testului nu cu altele, ci doar între ele în cadrul acestui test. Cu toate acestea, din câte știe autorul, acest microfon și programul REW sunt utilizate pe scară largă printre iubitorii de sunet bun și, prin urmare, sub anumite restricții, rezultatele au dreptul de a fi comparate.

Metodologia de testare

Pentru a efectua măsurători de sunet ale diferitelor difuzoare la punctul de ascultare, se folosește un microfon de măsurare Behringer ECM 8000, care este conectat printr-un adaptor Shure X2U la portul USB al unui laptop ASUS N46vz. Laptopul rulează software-ul REW v5.1. Ieșirea de pe placa de sunet încorporată este conectată la una dintre intrările analogice ale receptorului testat.

Folosind software-ul REW, este generat un ton de testare, care este reprodus de difuzorul selectat prin receptor. Undele sonore sunt captate de un microfon de măsurare, datele din care sunt procesate în software-ul REW, rezultând în formarea graficelor de răspuns în frecvență, răspuns de fază, abatere a timpului de întârziere a grupului etc.

Pentru a înțelege ce anume a fost editat, au fost luate măsurători și de la ieșirile preamplificatoarelor ale fiecărui canal, astfel încât să fie posibil să se studieze în detaliu în ce intervale și la ce modificări de nivel au fost făcute în semnalul furnizat la intrare fără participare. a difuzoarelor. O interfață audio USB Behringer U-Control UCA202 a fost, de asemenea, folosită pentru a captura date de la preamplificator.

Anterior, interfețele de sunet erau calibrate în termeni de răspuns în frecvență și răspuns de fază folosind o „buclă”, adică prin aplicarea unui semnal la intrare de la ieșirea plăcii de sunet în sine. Ca fișier de calibrare pentru microfonul de măsurare, a fost folosit un fișier de calibrare pentru acest microfon descărcat de pe Internet.

În primul rând, au fost luate măsurători ale fiecărui difuzor la punctul de ascultare, precum și combinații de difuzoare diferite atunci când lucrează împreună. Pentru fiecare combinație au fost efectuate două măsurători: cu sistemul de calibrare oprit, adică cu caracteristica originală, și, de asemenea, cu procesarea sunetului a sistemului de calibrare încorporat activată, ceea ce vă permite să vedeți rezultatul corecției la ascultare. punct. Fiecare sistem a fost calibrat de mai multe ori pentru a obține cele mai bune rezultate la punctul de ascultare.

După finalizarea programului obligatoriu de măsurători, s-au efectuat editări manuale pentru a obține cele mai bune rezultate, precum și controlul ascultării materialelor sonore și a anumitor episoade din filme populare cu un număr mare de efecte volumetrice.

Măsurătorile inițiale

Pentru a înțelege cu ce difuzoare a trebuit să lucrăm, mai jos sunt răspunsurile în frecvență ale tuturor difuzoarelor separat, luate în câmpul apropiat (pentru perechi, a fost măsurat doar unul dintre difuzoare), adică atunci când microfonul este situat la o distanță de aproximativ 20 cm de centrul tweeter-ului. Din păcate, nici cu această măsurătoare nu a fost posibil să se evite influența caracteristicilor camerei, dar este minimă.

Vandersteen Model 1C
	Cocoașa la 58 Hz se datorează influenței camerei asupra rezultatelor măsurătorilor. Răspunsul în frecvență este destul de uniform.
KEF Cresta
	O creștere de până la aproape 1 kHz distinge foarte mult acest difuzor de altele, ceea ce prezintă o problemă suplimentară pentru sistemele de calibrare în îndreptarea răspunsului în frecvență în conformitate cu difuzoarele frontale.
AAD C-100
Rythmik F15
Toți vorbitorii pe o singură diagramă

Simularea influenței camerei asupra răspunsului final în frecvență la conectarea difuzoarelor frontale și a unui subwoofer este destul de apropiată de realitate, care a fost obținută ca urmare a măsurătorilor ulterioare:

Graficul răspunsului în frecvență calculat la punctul de ascultare în simulatorul camerei REW

Sisteme de calibrare testate

1. Audyssey 2EQ (pe scurt bazat pe măsurătorile vechi ale receptorului Onkyo TX-N717)
2. Editare manuală a canalelor subwooferului folosind Behringer FBQ2496
3. Editarea manuală a difuzoarelor frontale folosind Behringer FBQ2496

Audyssey

Sistemele marca Audyssey sunt împărțite în mai multe clase, care diferă în funcție de funcționalitate și precizie.

Posibilitati	MultEQ XT32	MultEQ XT	MultEQ	2EQ
Rezoluția filtrului	512x	16x	2x	1x
Rezoluția filtrului (subwoofer)	512x	128x	128x	Nu
Numărul de poziții de măsurare	8	8	6	3
Egalizare adaptivă de joasă frecvență	Există	Există	Există	Nu
Crossover, polaritate, întârzieri, niveluri	Există	Există	Există	Există

Funcționarea răspunsului în frecvență și a sistemului de corecție a răspunsului la fază se bazează pe un filtru complex FIR (FIR), care permite corectarea destul de precisă a răspunsului inițial în frecvență în mai multe puncte. Diferitele clase ale sistemului Audyssey au rezoluții diferite de filtru, adică oferă o precizie diferită de editare a sunetului.

După calibrare, sunt disponibile utilizatorului următoarele moduri, care diferă în curba finală:

1. Smooth (muzică pentru Onkyo) - cel mai uniform răspuns în frecvență pentru ascultarea în câmpul apropiat.
2. Referință (Film pentru Onkyo) - răspuns în frecvență optimizat pentru sunet natural (conform dezvoltatorilor sistemului) cu o răsturnare în regiunea HF și o ușoară scădere la o frecvență de 2 kHz. Declinarea de înaltă frecvență este recomandată pe baza cerințelor THX pentru a obține un sunet în home theater care este aproape de sunetul din cinematografele mari.
3. Front Bypass (nu este folosit în Onkyo) - un mod pentru cei care au investit mulți bani în acustica frontală și designul acustic al camerei (sau cărora pur și simplu le place felul în care sună fronturile fără procesare suplimentară). În acest caz, corectarea difuzoarelor rămase este legată de răspunsul în frecvență al difuzoarelor frontale.

O caracteristică a sistemului de calibrare Audyssey este imposibilitatea modificării manuale a filtrelor calculate prin editarea răspunsului în frecvență. Fie utilizatorul selectează unul dintre modurile oferite de aparat, fie refuză și poate folosi un egalizator grafic separat, care nu poate fi pornit în timp ce unul dintre modurile Audyssey este în uz. Singurul mod în care utilizatorul poate influența răspunsul în frecvență rezultat (cel puțin în implementarea Onkyo) este să schimbe ușor tonul după gust, ajustând frecvențele joase și înalte.

Toți ceilalți parametri, cum ar fi nivelurile, întârzierile, setările de crossover etc., pot fi editați manual.

Audyssey 2EQ

Audyssey 2EQ este un sistem de calibrare de bază și, pe lângă funcțiile tipice de crossover și delay, efectuează corecția difuzoarelor cu filtre de rezoluție de bază în regiunea de frecvență medie/înaltă, fără suport pentru corecția canalului subwooferului.

Un exemplu de sistem Audyssey 2EQ pentru editarea răspunsului în frecvență (ieșire de la preamplificatorul Onkyo 717)

Modificările răspunsului în frecvență se fac doar în regiunea frecvențelor medii și înalte începând de la 1 kHz, ceea ce permite rezolvarea unei singure probleme - egalizarea caracteristicilor diferitelor difuzoare la aceste frecvențe.

De fapt, în acest sistem de bază nu există o corecție a camerei, al cărei efect se manifestă în principal în regiunea de joasă frecvență. Corectarea este posibilă numai manual folosind egalizatorul grafic încorporat, care este pornit numai atunci când dezactivați setările de corecție a răspunsului în frecvență Audyssey din meniu. Și dacă ai noroc și singura cocoașă în condițiile tale este exact la 63 Hz, atunci va fi îndepărtată efectiv manual. În alte cazuri, influența largă și frecvența fixă ​​a egalizatorului grafic nu va permite eliminarea denivelărilor în răspunsul în frecvență fără a afecta zonele învecinate. Canalul subwooferului poate folosi un egalizator cu o grilă de frecvență mai mică, dar din nou frecvențele sunt fixe și s-ar putea să nu se potrivească cu cele cu probleme din camera dvs.

Când folosiți un receptor cu sistem 2EQ, vă putem recomanda achiziționarea unui subwoofer cu propriul sistem de calibrare sau folosirea unui dispozitiv suplimentar de corecție a răspunsului în frecvență între receptor și subwoofer, care poate fi fie automat, fie manual (egalizator parametric). În acest caz, cel puțin cele mai joase frecvențe vor fi reproduse corect și tot ce este deasupra frecvenței subwooferului va fi reprodus „ca atare”.

Audyssey MultiEQ XT32 în receptor Onkyo TX-NR818

Egalizarea canalelor principale

Sistemul MultiEQ XT32 este cel mai avansat în gama de sisteme de la Audyssey. De obicei, este echipat cu dispozitive de top, dar uneori XT32 poate fi găsit și în clasa de mijloc a receptoarelor.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului din stânga înainte și după calibrare în modurile Film și Muzică:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului din stânga în modul Pure Direct, albastru - în modul „Cinema”, verde - în modul „Muzică”

Graficele răspunsului în frecvență arată munca excelentă a lui XT32 atât în ​​ceea ce privește nivelarea răspunsului în frecvență în zona cocoașelor, cât și în eliminarea declinurilor (pe cât posibil).

Modurile „Cinema” și „Muzică” diferă doar la o frecvență de aproximativ 2 kHz și în regiunea HF după 6 kHz până la sfârșitul intervalului. Pentru a ilustra diferențele de editare, să ne uităm la răspunsul în frecvență al canalului din stânga, luat de la ieșirea preamplificatorului:

Curba roșie - răspunsul în frecvență al canalului stâng de la preamplificator în modul Pure Direct, albastru - în modul „Cinema”, verde - în modul „Muzică”

În restul gamei, diferențele dintre „Cinema” și „Muzică” sunt atât de mici încât pot fi neglijate. În viitor, toate răspunsurile în frecvență vor fi afișate numai pentru modul „Cinema”.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului drept înainte și după calibrare în modul „Cinema”:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului drept în modul Pure Direct, cel albastru este în modul „Cinema”, cel verde este în modul „Muzică”; mai sus sunt grafice de la preamplificator, mai jos sunt grafice de la microfon

Aici vedem o editare agresivă a răspunsului în frecvență în regiunea de frecvență joasă și o editare mai relaxată în intervalul mediu și frecvența înaltă.

De asemenea, una dintre caracteristicile lui XT32 este dorința maniacală de a corecta răspunsul în frecvență chiar și acolo unde difuzoarele practic nu mai rulează. În acest caz, gama de frecvență a difuzoarelor frontale începe de la 38 Hz, dar din cauza încăperii se redă încă de la 30 Hz. Dar Audyssey mărește semnalul până la 10 Hz (aici doar în canalul din stânga), ceea ce poate supraîncărca difuzoarele și amplificatorul la niveluri mari de volum atunci când nu este utilizat un subwoofer separat.

Să revenim la răspunsul în frecvență al difuzoarelor din stânga și din dreapta înainte de calibrare și să vedem cât de diferit este răspunsul în frecvență în zona cu probleme de frecvență joasă, unde camera afectează cel mai mult:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din stânga în modul Pure Direct, curba albastră este canalul din dreapta

Pe grafic vedem că difuzoarele cu același răspuns în frecvență în câmpul apropiat sunt destul de diferite ca răspuns în frecvență la punctul de ascultare, deoarece sunt amplasate în locuri diferite din cameră și au un model diferit de reflexii din cauza lipsei de completare. simetrie în aranjare.

Dar după rularea Audyssey XT32, diferența de răspuns în frecvență este redusă drastic:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din stânga în modul „Cinema”, cea albastră este răspunsul în frecvență al canalului din dreapta în modul „Cinema”.

Acum să ne uităm la un canal central destul de complex, care are un răspuns puternic în frecvență neuniform:

Curba roșie - răspunsul în frecvență al canalului central în modul Pure Direct, albastru - în modul „Cinema”.

După cum puteți vedea, Audyssey a corectat perfect răspunsul în frecvență în regiunea de joasă frecvență. Dar în acest caz, ceea ce este mai important nu este răspunsul în frecvență în sine, ci consistența cu difuzoarele frontale, astfel încât canalul central să nu iasă prea mult în evidență în sunetul său. Pentru a face acest lucru, să ne uităm la graficele răspunsului în frecvență ale tuturor celor trei difuzoare frontale - stânga, dreapta și centru:

Curba roșie - răspunsul în frecvență al canalului din stânga în modul „Cinema”, albastru - canalul din dreapta, verde - canalul central

Și din nou vreau să aplaud sistemul Audyssey XT32 pentru munca pe care a făcut-o în corectarea caracteristicilor boxelor complet diferite. În practică, în timpul ascultării, când modul „Cinema” este activat, canalul central se îmbină într-adevăr atât de armonios cu difuzoarele frontale, încât uneori pare că toată acustica este de la același producător.

Pentru a înțelege cum sună sistemul fără calibrare, priviți din nou graficele răspunsului în frecvență ale celor trei sisteme în modul Pure Direct:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului stâng în modul Pure Direct, albastru - canal drept, verde - canal central

EQ subwoofer

Acum să trecem la răspunsul în frecvență al canalului subwooferului și să vedem ce ne poate oferi XT32 aici:

Curba roșie - răspuns în frecvență al canalului subwooferului în modul Pure Direct, albastru - în modul „Cinema”

Vedem că răspunsul în frecvență al subwooferului a fost corectat destul de bine, pe cât posibil cu amplasarea lui actuală.

În ceea ce privește răspunsul în frecvență de la ieșirile preamplificatorului, puteți lua în considerare curba de corecție a canalului subwooferului:

Curba violet este răspunsul în frecvență al canalului subwooferului de la ieșirea preamplificatorului în modul Pure Direct, curba albastră este în modul „Cinema”.

Din nou, tendința Audyssey de a nivela răspunsul în frecvență la orice frecvență este evidentă: chiar și la frecvențe de peste 400 Hz, sistemul încearcă să extragă sunet pe care subwooferul nu îl mai reproduce deloc. Este bine că acest lucru se întâmplă atunci când crossover-ul rulează, deci nu provoacă consecințe negative. Pe de altă parte a răspunsului în frecvență al acestui subwoofer, totul este destul de normal, deoarece este capabil fizic să reproducă frecvențe de la 10 Hz. Dar cu un alt subwoofer care redă, să zicem, de la 30 Hz, pot apărea probleme din cauza creșterii nivelului semnalului la cele mai joase frecvențe, sub 30 Hz, unde subwooferul nu mai redă nimic. Și dacă nu este încorporat un filtru trece-jos, atunci amplificatorul poate amplifica în mod inactiv un semnal pe care difuzorul nu este capabil să îl reproducă. Acest lucru trebuie luat în considerare atunci când redați muzică sau filme la niveluri de volum ridicate.

Egalizarea canalelor din spate

În ceea ce privește difuzoarele canalelor din spate, totul s-a îmbunătățit bine, ceea ce este clar vizibil în graficele de răspuns în frecvență ale acestor difuzoare în modul „Cinema”:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din spate stânga în modul „Cinema”, curba albastră este canalul din spate drept

Concluzie

Ne-am asigurat că Audyssey corectează destul de bine răspunsul în frecvență al fiecărui difuzor, ceea ce înseamnă că semnalul de la fiecare difuzor individual va ajunge la punctul de ascultare cât mai fiabil posibil.

Dar ce se întâmplă dacă același semnal este redat pe ambele canale - de exemplu, voce sau orice alt semnal mono?

Pentru a face acest lucru, să aruncăm o privire la răspunsul în frecvență complex al difuzoarelor frontale împreună cu subbuffer-ul:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al trifoniei în modul Pure Direct, cea albastră este în modul „Cinema”

Lucrarea celor două difuzoare frontale împreună cu subwooferul după corecțiile Audyssey în modul Cinema a corectat multe dintre probleme, deși diferența nu a fost la fel de dramatică ca și compararea modificărilor de pe fiecare canal separat.

Ceea ce îi lipsește cu adevărat receptorului Onkyo este capacitatea de a salva mai multe setări de corecție pentru diferite situații: deoarece corecția în Audyssey este destul de detaliată, atunci când situația se schimbă, editarea curentă nu devine complet relevantă. De exemplu, puteți utiliza mai multe setări pentru următoarele situații:

1. ascultare cu un subwoofer pentru o persoană (muzică pentru tine)
2. ascultare cu două subwoofer (sau un al doilea subwoofer) pentru o persoană cu ecranul proiectorului deschis (cinema pentru dvs.)
3. ascultare cu două subwoofere pentru mai multe persoane pe canapea (cinema de familie)
4. opțiuni de testare pentru a selecta cea mai bună poziție a punctelor de măsurare

Există, de asemenea, o lipsă de vizualizare a modificărilor efectuate. În YPAO putem vizualiza setările egalizatorului parametric prin copierea setărilor în modul manual. În MCACC, ajustările efectuate sunt vizibile în meniul de setări a egalizatorului grafic. Și numai în cazul receptoarelor Onkyo utilizatorul este lipsit de orice oportunitate de a evalua vizual modificările efectuate; fără ajutorul unui microfon extern, evaluarea modificărilor este posibilă doar cu ureche. Dar aceasta nu este o caracteristică a Audyssey, ci implementarea sa de către Onkyo. În receptoarele moderne Denon, puteți vizualiza curba de corecție pentru fiecare canal și puteți evalua modificările acestuia cu diferite măsurători.

MCACC avansat în receptorul Pioneer SC-LX56

Pioneer folosește un sistem brevetat de calibrare acustică multicanal numit MCACC în receptoarele sale. Pe lângă funcțiile standard pentru determinarea difuzoarelor conectate, distanța până la acestea și nivelul câștigului, MCACC oferă editarea răspunsului în frecvență și, de asemenea, promite ajustarea reverberațiilor și a timpului de întârziere a grupului.

După efectuarea calibrării automate, toate setările, cu excepția controlului de fază, sunt disponibile pentru reglarea manuală. Pentru un confort sporit, sunt prevăzute 6 celule de memorie pentru a salva setări diferite pentru diferite situații.

Procesul complet de calibrare durează destul de mult timp, timp în care o varietate de semnale de testare sunt redate într-un cerc în diferite etape. Măsurarea principală se efectuează într-un punct din poziția microfonului; după ce este finalizată, rezultatul este înregistrat automat în memorie, iar meniul principal apare pe ecran. Este disponibil un videoclip cu procesul complet de calibrare.

După finalizarea calibrării, opțiunea „Simetrie” a fost salvată în celula de memorie M1, iar opțiunea „All ch adj” a fost salvată în celula de memorie M2. În viitor, denumirile M1 și M2 vor fi utilizate pe grafice, ceea ce corespunde acestor opțiuni.

Egalizarea canalelor principale

Mecanismele de editare a răspunsului în frecvență sunt:

1. Egalizator grafic cu 9 benzi pentru toate canalele, cu excepția subwooferului, cu frecvențe 63, 125, 250, 1k, 2k, 4k, 8k, 16k (Hz).
2. Egalizator parametric pentru corectarea undelor staționare (numai în minus) cu o frecvență centrală de 63 Hz. Folosit pentru subwoofer, canalul central și toate celelalte difuzoare.

Pentru fiecare pereche de difuzoare este configurată una dintre opțiunile de dimensiune - Mare sau Mică. Când este setată la Mare, întregul domeniu de frecvență este furnizat difuzoarelor; când este setat la Mic, sunt furnizate doar frecvențele peste frecvența de tăiere, iar totul de mai jos merge la subwoofer. Este incomod ca frecvența de tăiere pentru difuzoarele de tip Small să fie setată la una pentru toate de la 50 la 200 Hz, în timp ce până la 80 Hz există doar două valori: 50 și 80 Hz, ceea ce limitează ușor ajustarea precisă a crossover-ului la difuzoarele folosite.

O caracteristică interesantă este capacitatea de a regla panta curbei țintă în domeniul HF, începând de la 2 kHz. În setarea X-Curve, puteți selecta nivelul de scădere a pantei dB pe octava.

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului stâng în modul Pure Direct, albastru - MCACC M1, verde - MCACC M2

Setări pentru egalizatorul grafic al canalului din stânga:

Setarea corecției undelor stationare pentru difuzoarele frontale:

Modificarea răspunsului în frecvență de pe grafic este destul de compatibilă cu setările egalizatorului grafic pentru canalul din stânga și filtrul de unde staționare. Lucrarea egalizatorului grafic este clar vizibilă în ajustarea generală a răspunsului în frecvență, în care cocoașele și scăderile individuale nu sunt îndreptate, dar are loc o corecție generală a curbei.

De asemenea, dificil pentru sistemele de calibrare este canalul central, care se remarcă puternic prin răspunsul în frecvență în frecvențele joase și medii, iar fără corecție sună diferit față de perechea frontală de difuzoare.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului central înainte și după calibrare:

Din păcate, nu s-a întâmplat niciun miracol: toate denivelările s-au păstrat practic în ambele moduri de funcționare ale sistemului MCACC. Acest exemplu arată că este mai bine să nu folosiți difuzoare complet diferite împreună cu MCACC, deoarece nu va fi posibilă egalizarea răspunsului lor în frecvență.

Egalizarea timpului de întârziere de grup

Una dintre principalele caracteristici ale MCACC este lupta împotriva reverberației și egalizării timpului de întârziere a grupului. Există multe videoclipuri frumoase pe acest subiect pe site-ul companiei care arată ce pacoste există înainte de calibrare și că după calibrare apare nirvana sonoră.

Ei bine, acum cel mai interesant moment - să ne uităm la excesul de timp de întârziere a grupului fără corecție și după calibrare.

Curbă neagră - întârziere de grup în modul Pure Direct, roșu - după calibrarea MCACC, verde - după calibrarea Audyssey

Nici aici nu s-a întâmplat un miracol: graficul excesului de timp de întârziere a grupului a rămas practic neschimbat.

Pentru comparație, este afișat același grafic al canalului din stânga de la receptorul Onkyo 818 în modul „Muzică”. Se poate observa că în unele locuri întârzierea este și mai mică, în ciuda absenței unor declarații publicitare similare de la Onkyo.

Poate părea că măsurătorile au fost făcute incorect, dar receptorul însuși ne oferă grafice înainte și după calibrare, care arată că toate graficele s-au deplasat doar în sus, dar ca frecvență au rămas practic neschimbate.

În toate celelalte măsurători ale ambelor difuzoare individuale și în timpul funcționării lor simultane, diferența de ajustare a timpului de întârziere de grup nu este, de asemenea, vizibilă, deși la măsurarea în modurile M1 și M2, controlul de fază „Fullband Phase Ctrl” a fost întotdeauna selectat.

EQ subwoofer

Graficul răspunsului în frecvență al canalului subwooferului înainte și după calibrare:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al subwooferului înainte de calibrare, albastru - MCACC M1, verde - MCACC M2

Graficul arată că practic nu s-a făcut nicio corecție. Acest lucru nu este surprinzător, deoarece pur și simplu nu există un egalizator grafic separat pentru subwoofer (în plus față de Audyssey, Onkyo 818 are un egalizator grafic manual pentru subwoofer cu un set corespunzător de frecvențe), iar discrepanțele din grafice se datorează doar la functionarea filtrului de unde stationare pe frecventa 63 Hz.

Întrucât subwoofer-ul are un răspuns în frecvență destul de plat și a fost aleasă locația optimă, prin reglarea tăieturii la o frecvență de 50 sau 80 Hz, puteți obține un răspuns complet plat în frecvență al subwoofer-ului. Cu un subwoofer diferit sau cu o tăietură diferită, lucrurile ar putea fi mai îngrozitoare.

Concluzie

Graficul răspunsului în frecvență în modul trifonic cu o frecvență de tăiere a subwooferului de 80 Hz:

Canalul stâng și drept în modul trifonic

Când difuzoarele frontale și subwoofer-ul funcționează simultan, răspunsul în frecvență rezultat este destul de previzibil și nu oferă nicio surpriză sub formă de căderi și cocoașe care apar.

În general, se poate spune că sistemul MCACC este destul de standard și vă permite să configurați automat toți parametrii de bază, precum și un egalizator grafic cu 9 benzi și un egalizator de unde staționare parametrice cu 3 benzi.

Abordarea implementării sistemului MCACC este destul de interesantă și are multe posibilități de editare manuală, analiza rezultatului și capacitatea de a salva setările în mai multe celule de memorie, dar totul este limitat de două dezavantaje foarte serioase:

1. Se folosește un egalizator grafic convențional cu frecvențe centrale fixe. Un sistem modern de calibrare necesită un mecanism mai precis, iar dacă ar exista un egalizator parametric în loc de un egalizator grafic, ar exista mult mai multe opțiuni de personalizare.
2. Limitați toate setările la 63 Hz în partea de jos. Nu este clar de ce, dar nu există nicio modalitate de a regla ceva sub 63 Hz, deși principalele probleme ale acusticii camerei se află în acest interval. De fapt, din cauza acestei limitări, nu există un egalizator pentru subwoofer.

YPAO RSC în receptorul Yamaha RX-A2010

Sistemul de calibrare YPAO proprietar al Yamaha oferă atât funcții generale pentru setarea nivelurilor, întârzierea, setările de crossover, cât și corecția răspunsului în frecvență canal cu canal.

Pentru fiecare canal, sunt alocate 7 filtre de egalizare parametrice pentru editare manuală (cu excepția canalului subwoofer, unde există doar 4 filtre). Pentru fiecare filtru, puteți seta frecvența centrală, nivelul de corecție și factorul de calitate al filtrului.

Frecvența centrală a filtrului este selectată dintr-o listă de 28 de frecvențe fixe: 31,3; 39,4; 49,6; 62,5; 78,7; 99,2; 125,0; 157,5; 198,4; 250,0; 315,0; 396,9; 500,0; 630,0; 793,7; 1,00k; 1,26k; 1,59k; 2.00k; 2,52k; 3,17k; 4.00k; 5,04k; 6,35k; 8.00k; 10,1k; 12,7k; 16,0k (Hz). Pentru canalul subwoofer sunt folosite doar primele 10 frecvențe de până la 250 Hz inclusiv.

Factorul de calitate (Q) poate fi setat de la 0,5 la 10,08: 0,5; 0,63; 0,794; 1; 1,26; 1,587; 2; 2,52; 3,175; 4; 5,040; 6,35; 8; 10.08.

După calibrarea automată, utilizatorului i se oferă trei opțiuni pentru corectarea egalizatorului:

• Medie - cel mai uniform răspuns în frecvență
• De-a lungul față - toate difuzoarele sunt trase în sus la răspunsul în frecvență al difuzoarelor frontale
• Natural - răspuns în frecvență optimizat pentru sunet natural (conform dezvoltatorilor de sistem)

În timpul testării descrise, precum și a testării YPAO în receptorul Yamaha 1071, a fost dezvăluit că în prezent există două sisteme de calibrare diferite:

1. YPAO RSC (control sunet reflectat)

Ambele sisteme sunt foarte asemănătoare ca aspect și funcționalitate, cu o singură excepție: sistemul YPAO utilizează doar un egalizator cu 7 benzi pe canal (4 benzi per subwoofer) ca mecanism de corecție a răspunsului în frecvență, în timp ce sistemul YPAO RSC utilizează un filtru mai complex în În plus, pentru difuzoarele frontale și canalul central - probabil un filtru FIR (FIR).

După efectuarea calibrării automate în sistemul YPAO RSC, se calculează un filtru complex de editare a răspunsului în frecvență (vom numi pur și simplu RSC), iar pe deasupra, folosind egalizatorul parametric existent, se fac editări pentru a obține mai multe opțiuni de egalizare („Medie ”, „Edge”, „Natural” ).

Când copiați setările unuia dintre moduri într-un egalizator manual, obținem exact aceleași editări la ieșire ca atunci când operați modul „automat” corespunzător. Cu toate acestea, când EQ-ul manual este resetat, graficul de ieșire a preamplificatorului nu este liniar, dar conține editări ale filtrului RSC care nu pot fi dezactivate.

Sistemul YPAO folosește doar EQ parametric pentru toate canalele, iar când este anulat, ieșirea este plată dreaptă, la fel ca YPAO RSC pentru canalele surround și subwoofer.

Egalizarea canalelor principale

Graficul răspunsului în frecvență al canalului stâng înainte și după calibrare:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență fără corecție, cea albastră este în modul „Natural”, cea verde este în modul „Medie”.

Editările în regiunea de joasă frecvență sunt făcute de filtrul RSC, iar în regiunea de înaltă frecvență diferența se datorează setărilor diferite ale egalizatorului parametric.

Să ne uităm la graficele de la preamplificatorul canalului din stânga:

Curbă neagră - grafic răspuns în frecvență fără corecție, roșu - în modul „Natural”, albastru - în modul „Front”, verde - în modul „Medie”

Și asta este ceea ce vede utilizatorul în egalizatorul parametric al canalului stâng după ce a copiat setarea „Natural”:

Și copierea setării „Medie”:

În egalizatorul parametric, doar editarea generală pentru frecvențe joase și frecvențe înalte este ajustată automat, iar cele două moduri „Natural” și „Medie” diferă doar în editarea pentru frecvențe înalte: pentru „Medie” editarea este plus +2,5 dB la o frecvență de 12,7 kHz, pentru editarea „Naturală” -0,5 dB la o frecvență de 5 kHz și -1,5 dB la o frecvență de 16 kHz.

În modul Edge, rămâne doar filtrul RSC și EQ-ul parametric este resetat. Dacă utilizatorul copiază orice mod de egalizare și apoi îl resetează, atunci ieșirea preamplificatorului va fi exact curba RSC „Edge”.

Din păcate, nu am găsit o modalitate de a dezactiva filtrul RSC, astfel încât de fapt doar egalizatorul parametric poate fi editat. Dar, în practică, acest lucru nu este necesar, deoarece filtrul RSC corectează destul de corect cocoașele în răspunsul în frecvență și poate fi completat cu setări manuale ale egalizatorului parametric.

Editările în regiunea de până la aproximativ 500 Hz au o amplitudine maximă de până la 6-7 dB, după care amplitudinea scade treptat până la 3-4 kHz. Editarea în regiunea de înaltă frecvență este lăsată în seama egalizatorului parametric, pe care fiecare utilizator îl poate modifica în funcție de preferințele sale.

O surpriză neplăcută a fost creșterea în regiunea celor mai joase frecvențe F3 (frecvența de tăiere la nivelul de -3 dB), unde difuzoarele frontale practic nu mai rulează, dar filtrul RSC încearcă să întindă răspunsul în frecvență folosind câștig maxim până la câțiva herți. La fel se vede și în funcționarea lui Audyssey XT32, pe care nu îl putem edita. YPAO are un egalizator parametric deasupra filtrului automat, dar, din păcate, nu a fost posibilă corectarea acestui interval, deoarece frecvența sa minimă este de doar 31,3 Hz. Trebuie să țineți cont de acest lucru atunci când configurați acustica acasă sau conectați un subwoofer - atunci graficul începe să scadă sub frecvența de tăiere:

Curbă neagră - grafic răspuns în frecvență fără corecție, roșu - în modul „Front”, albastru - o încercare de a corecta egalizatorul la 31,3 Hz, verde - când crossover-ul pentru subwoofer este pornit la o frecvență de 80 Hz

Dar această caracteristică a apărut doar pe difuzoarele frontale; pentru difuzoarele canalului central nu există nicio creștere la frecvențele cele mai joase.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului drept înainte și după calibrare (pentru claritate, răspunsul în frecvență de la microfon și preamplificator simultan):

Curba roșie este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului drept înainte de corecție, cea verde este în modul „Medie”, cea albastră este în modul „Natural”.

Acum să trecem la difuzorul central, care este destul de complex datorită răspunsului său unic în frecvență:

Curba roșie este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului central înainte de corecție, cea verde este în modul „Medie”, cea albastră este în modul „Natural”.

Din păcate, toate caracteristicile răspunsului în frecvență au rămas pe grafic chiar și după ce toate filtrele au fost aplicate, adică YPAO nu a reușit să niveleze curba răspunsului în frecvență și să o apropie de difuzoarele frontale.

Dar avem în stoc un egalizator parametric, cu care poți încerca să corectezi răspunsul în frecvență manual. Folosind exemplul canalului central, vom evalua capacitățile unui egalizator parametric în editarea răspunsului în frecvență în regiunea de joasă frecvență/frecvență medie. Câteva modificări și, în sfârșit:

Curba roșie este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului central înainte de corecție, cea albastră este în modul „Front” cu editare manuală a egalizatorului

După editarea manuală, graficul răspunsului în frecvență s-a nivelat destul de bine, ceea ce se observă și după ureche: centrul acum nu iese atât de mult în evidență în sunet.

Și dacă suprapuneți graficul răspunsului în frecvență al difuzorului central pe graficul răspunsului în frecvență al difuzorului din stânga, puteți vedea că răspunsul în frecvență acum nu diferă atât de mult:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului din stânga, curba albastră este canalul central după corecția manuală

Pe graficul de la preamplificator puteți vedea diferența de filtre:

Curba roșie este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului central de la ieșirea preamplificatorului până la corecție, albastru - în modul „Medie”, verde - în modul „Front” cu editare manuală a egalizatorului în banda de până la 2 kHz

Editarea egalizatorului parametric pentru canalul central de pe ecran arată astfel:

Egalizarea canalelor din spate și a subwooferului

Acum să trecem la canalele din spate. După ce ne uităm la graficele răspunsului în frecvență de la preamplificator, devine clar că doar un egalizator parametric obișnuit funcționează în spate fără un filtru RSC complex:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență în modul „Natural”, cea albastră este în modul „Front”, cea verde este în modul „Medie”.

Fie inginerii Yamaha au decis că canalele din spate nu au nevoie de precizie suplimentară, fie puterea de procesare a procesorului DSP încorporat nu este încă suficientă.

Putem găsi exact aceleași grafice pe toate canalele unui sistem YPAO convențional (fără prefixul RSC), unde doar un egalizator parametric este folosit ca instrument pentru ajustarea răspunsului în frecvență (de exemplu, în receptorul Yamaha RX-V1071).

Din păcate, nu numai difuzoarele din spate, ci și canalul subwooferului au fost lipsite de un filtru RSC complex:

Curba verde este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului subwooferului de la preamplificator înainte de corecție cu un crossover de 200 Hz, cel albastru este în modul „Natural”.

În consecință, în modul automat, răspunsul în frecvență al subwoofer-ului este practic neschimbat:

Curba roșie este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului subwooferului înainte de corectare cu un crossover de 200 Hz, albastru - în modul „Natural”, verde - în modul „Medie”.

Încercările de a corecta răspunsul în frecvență al canalului subwooferului cu un egalizator parametric nu au dat prea multe rezultate, deoarece la frecvențe mai mici treapta frecvenței centrale a egalizatorului este destul de mare:

Curba neagră este un grafic al răspunsului în frecvență al canalului subwooferului înainte de corectare cu un crossover de 200 Hz, cea roșie este după editarea manuală cu un egalizator parametric

Pentru a evalua capacitățile egalizatorului în canalul subwooferului, a fost conectat un al doilea subwoofer și s-au încercat corectarea răspunsului în frecvență folosind setări manuale. Dar chiar și în acest caz, din cauza setului limitat de frecvențe centrale ale egalizatorului, nu a fost posibilă nicio schimbare semnificativă, prin urmare, pentru a edita complet canalul subwooferului, este mai bine să utilizați un subwoofer cu calibrare încorporată. sau un dispozitiv extern separat (opțiunea de utilizare a unui egalizator parametric extern va fi descrisă mai jos).

Dar pentru ambele subwoofere, setarea crossover-ului la o frecvență mai mică de 80 Hz vă permite să evitați fluctuații mari ale răspunsului în frecvență, care pentru mulți vor fi destul de acceptabile pe baza rezultatului obținut.

Editarea manuală a răspunsului în frecvență folosind Behringer FBQ2496

Deoarece aveam echipamentul adecvat, s-a decis să dăm un exemplu de posibilitate de corectare manuală a sunetului folosind un egalizator parametric extern ieftin pentru comparație cu sistemele de corecție automată.

Editare manuală a canalului subwooferului

Un egalizator parametric digital destul de popular a fost ales ca un astfel de dispozitiv pentru a regla răspunsul în frecvență al subwoofer-ului ca parte a supresorului de feedback Behringer FBQ2496. FBQ2496 conține 20 de filtre pe două canale. Pentru fiecare filtru, frecvența centrală este setată destul de precis de la 20 Hz la 20 kHz.

În regiunea de joasă frecvență, treapta variază de la o fracțiune de hertz (la începutul intervalului) la câțiva herți: 20,00; 20,23; 20,46; 20,70; 20,94; 21,18 ... 60,49; 61,10; 61,80; 62,52; 63,25 ... 120,5; 121,9; 123,3; 124,7; 126,2... (Hz).

În regiunea HF, pasul este deja de zeci și sute de herți: 5,024; 5,082; 5,141; 5.200; 5,260; 5.321 ... 19.099; 19,321; 19,544; 19,771; 20 (kHz).

Pentru a configura subwoofer-ul, a fost luat răspunsul inițial în frecvență, a fost selectat intervalul de editare de la 10 la 120 Hz și filtrele au fost generate automat în programul REW, după care au fost încărcate în egalizator prin interfața MIDI.

Setări de filtru pentru editarea răspunsului în frecvență al unui subwoofer

Pe lângă filtrele generate automat pe baza rezultatelor măsurătorilor, s-au adăugat încă două filtre cu următorii parametri:

• Frecvență 44,2 Hz, câștig −2 dB, factor de calitate 0,5
• Frecvență 153 Hz, câștig −6,5 dB, factor de calitate 0,16

Curbele finale de răspuns în frecvență când subwooferul funcționează cu o întrerupere la 200 Hz:

Curba verde este înainte ca egalizatorul să funcționeze, curba albastră este egalizatorul care lucrează cu 12 filtre

În intervalul de până la 67 Hz, graficul răspunsului în frecvență se transformă aproape într-o linie dreaptă, iar mai departe până la 120 Hz abaterile nu depășesc 3 dB. În viitor, este mai bine să setați frecvența de încrucișare la 60 sau 80 Hz.

Totuși, trebuie să înțelegeți că doar canalul subwooferului a fost reglat, iar atunci când funcționează împreună cu difuzoarele frontale, dacă răspunsul în frecvență în regiunea de joasă frecvență nu este corect pentru acestea, va trebui să ajustați setările în funcție de suprapunere. a semnalului de la subwoofer și difuzoarele frontale în regiunea secțiunii de frecvență selectate.

Editare manuală a difuzoarelor frontale

In cazul in care sistemul nu foloseste un subwoofer si muzica este ascultata doar prin difuzoarele frontale conectate la un amplificator stereo, este posibil sa se foloseasca un egalizator parametric pentru a corecta sunetul.

Intervalul ales pentru test a fost de până la 1 kHz. S-au făcut măsurători în programul REW a răspunsului inițial în frecvență a două difuzoare, au fost generate automat filtre de-a lungul liniei drepte țintă la un nivel de 75 dB, apoi filtrele au fost încărcate în egalizator prin interfața MIDI. Nu s-au făcut alte ajustări ale setărilor egalizatorului. Toate cele 20 de filtre au trecut sub canalul stâng, doar 17 au trecut sub canalul drept.

Graficul răspunsului în frecvență de la ieșirile egalizatorului arată că filtrele sunt formate într-o formă destul de complexă, cu un factor de calitate îngust pe alocuri, ceea ce a necesitat utilizarea unui număr mare de filtre pentru fiecare canal.

Modificarea răspunsului în frecvență pentru difuzorul din stânga:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al difuzorului din stânga fără ca egalizatorul să funcționeze, albastru - cu egalizatorul pornit, negru - de la ieșirea egalizatorului

Modificarea răspunsului în frecvență pentru difuzorul drept:

Curbă verde - răspuns în frecvență al difuzorului din dreapta fără ca egalizatorul să funcționeze, albastru - cu egalizatorul pornit, negru - de la ieșirea egalizatorului

Aici vedem că pentru fiecare difuzor individual, graficul răspunsului în frecvență în regiunea de până la 1 kHz a devenit mai neted și rămân doar scăderi care nu ar trebui extinse prin modificarea amplitudinii semnalului.

Audyssey MultiEQ XT32 în ARC2 (Correcție avansată a camerei 2)

Anterior, erau luate în considerare doar soluții „hardware”, când sistemul de corecție era încorporat în receptor sau se folosea un egalizator parametric extern. Există însă și soluții software care vă permit să reglați semnalul în funcție de acustica camerei.

Dezavantajul acestei metode este că este legată de un computer ca sursă de semnal, precum și procesarea a doar 2 canale stereo. Avantajul este flexibilitatea setărilor și capacitatea de a-l utiliza împreună cu orice amplificator integrat.

Sistemul ARC2 (Advanced Room Correction 2) este construit pe baza soluției Audyssey MultiEQ XT32 și vă permite nu numai să efectuați măsurători în mai multe puncte, ci și să vizualizați răspunsul în frecvență rezultat pentru fiecare canal, precum și să ajustați ținta curba selectând orice presetare sau editând-o manual pentru a se potrivi nevoilor dumneavoastră.

Puteți folosi pluginul VST în orice player care acceptă extensii VST, precum și pentru a reda orice sunete în Windows, cu condiția ca mai multe programe să fie instalate. Pentru aceasta vei avea nevoie de:

1. ASIO4All
2. Cablu audio virtual
3. Procesor ASIO FX

După ce ați configurat ieșirea întregului sunet la un cablu virtual, activați pluginul ARC2 VST în programul ASIO FX Processor și scoateți sunetul la ieșirea liniară a plăcii de sunet.

Pentru a măsura răspunsul în frecvență folosind un microfon extern, veți avea nevoie de o placă de sunet cu suport ASIO și o frecvență de eșantionare de 48 kHz.

Răspunsul în frecvență al canalului stâng al sistemului ARC2:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al difuzorului din stânga fără ARC2, albastru - cu ARC2 activat, verde - cu ARC2 cu opțiunea „Full Range Bass Correction” activată.

Rezultatul ARC2 este similar cu ceea ce vedem după Audyssey XT32 în receptorul Onkyo. Diferența este că putem edita curba țintă în timp real și obținem rezultatul imediat.

Puteți utiliza opțiunea Full Range Bass Correction pentru a nivela frecvențele cele mai joase, pentru a selecta una dintre curbele prestabilite și pentru a edita până la 4 curbe personalizate. În cazul nostru, când folosim un microfon de măsurare cu calibrare IK000008 în loc de IK000002, a trebuit să schimbăm curba în regiunea HF:

După corecția în ambele canale la ieșire, obținem două răspunsuri de frecvență plate:

Curbă verde - răspuns în frecvență al difuzorului din stânga cu ARC2 pornit, albastru - difuzorul din dreapta cu ARC2 pornit

Dacă comparați graficele răspunsului în frecvență la ieșirea preamplificatorului de la receptorul Onkyo cu modul „Cinema” al setării Audyssey activat și de la ieșirea plăcii de sunet atunci când ARC2 funcționează, veți observa că acestea sunt aproape complet identice și diferă doar printr-o ușoară deplasare a microfonului în timpul măsurării:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga cu ARC2 pornit, curba albastră este difuzorul din stânga când Audyssey XT32 rulează în receptorul Onkyo

Pachetul software ARC2 poate fi considerat ca un fel de egalizator specific, în care utilizatorul setează nu curba de editare, ci imediat curba de răspuns în frecvență necesară la punctul de ascultare, iar sistemul generează filtrul necesar pentru a furniza valoarea specificată pe baza preliminară. datele de măsurare de la microfon în zona de ascultare necesară.

Comparația finală a sistemelor de egalizare hardware

Aș dori să vă avertizez imediat că testarea receptoarelor a fost efectuată în momente diferite, așa că trebuie să comparați graficele diferitelor receptoare, înțelegând că microfonul de măsurare ar fi putut fi ușor deplasat (deși a fost întotdeauna setat strict conform riglei și a fost ajustată în continuare prin măsurători de testare în modul Pure Direct pentru a potrivi răspunsul în frecvență cu măsurătorile anterioare). Poziția microfonului de măsurare are o influență mai mare asupra regiunilor de frecvență medie și înaltă, unde fiecare 5 mm de deplasare poate schimba semnificativ imaginea. În regiunea cu frecvență joasă, astfel de mișcări sunt practic neobservate și doar mișcările de câțiva centimetri sunt deloc critice.

Pentru a demonstra diferențele, prezentăm grafice ale răspunsului în frecvență al canalului stâng pentru fiecare receptor fără a aplica sisteme de corecție:

Curbă albastră - răspuns în frecvență al difuzorului din stânga al sistemului YPAO fără corecție, verde - sisteme MCACC, roșu - sisteme Audyssey

După cum vedem, în intervalul de frecvență joasă diferențele sunt minime, iar în restul intervalului sunt, de asemenea, nesemnificative, prin urmare, ținând cont de faptul că aceste mici diferențe, vom proceda la compararea răspunsului în frecvență a diferitelor sisteme.

Din păcate, niciunul dintre receptoarele testate nu prezintă sub nicio formă graficele originale ale răspunsului în frecvență măsurat (cel puțin într-o formă simplificată cu netezire de 1/6 octava) pentru o evaluare vizuală a zonelor cu probleme și capacitatea de a începe să le rezolve parțial prin cautarea locatiei optime a difuzoarelor si a locurilor de ascultare. Toate datele necesare sunt prezente după măsurare, iar procesoarele utilizate și calitatea imaginii de ieșire pe televizor fac posibilă afișarea unui grafic de răspuns în frecvență, dar din anumite motive niciunul dintre producători nu face acest lucru.

Să ne uităm la editarea canalului din stânga MCACC și YPAO:

Curba albastră este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga al sistemului YPAO cu setarea „Medie”, curba verde este sistemul MCACC cu setarea M2

În zona LF, totul este foarte asemănător, deoarece editarea ambelor sisteme este minimă, dar graficul YPAO arată puțin mai bine datorită scoaterii unora dintre scăderi. La frecvențe sub 40 Hz, sistemul YPAO încearcă să extindă răspunsul în frecvență datorită unei creșteri suplimentare, care arată destul de frumos, iar la volume mici este chiar plăcut la ureche, dar redarea muzicii la volume mari cu o astfel de editare nu este recomandată. din cauza posibilei supraîncărcări a părții amplificatorului și a distorsiunii de la woofer.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului stâng al sistemelor Audyssey și YPAO:

Curba albastră este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga al sistemului YPAO cu setarea „Medie”, curba roșie este sistemul Audyssey cu setarea „Cinema”.

Editarea regiunii de joasă frecvență de către sistemul Audyssey este mai precisă, iar graficul răspunsului în frecvență este mai liniar datorită tăierii vârfurilor și extinderii căderilor. La fel ca YPAO, sistemul Audyssey încearcă să tragă răspunsul în frecvență sub 40 Hz prin amplificarea semnalului. La frecvențe de aproximativ 6 kHz, Audyssey prezintă o creștere care se simte audibil ca un sunet mai „deschis”. În rest, graficele sunt foarte asemănătoare.

Să trecem la canalul central, ca fiind cel mai interesant pentru analizarea funcționării sistemului de corecție a răspunsului în frecvență (datorită inegalității inițial mari a răspunsului în frecvență a acestui canal în sistemul testat):

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului central al sistemului Audyssey, verde - sisteme YPAO în modul „Natural”, albastru - sisteme MCACC în modul M2

Graficele după sistemele MCACC și YPAO au o neuniformitate destul de mare în banda de frecvență de la 100 Hz la 700 Hz, care este percepută audibil ca o colorare a sunetului în raport cu difuzoarele frontale. Graficul după Audyssey este cel mai uniform și, așa cum am discutat în descrierea Audyssey MultiEQ XT32, practic coincide cu răspunsul în frecvență al canalelor frontale.

Cu toate acestea, pentru YPAO, corectarea manuală a fost făcută folosind un egalizator parametric, iar acum diferența lor cu Audyssey este foarte nesemnificativă și apare doar în intervalul de la 100 la 180 Hz:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului central al sistemului Audyssey, verde - sisteme YPAO cu editare manuală a egalizatorului

Apoi, să comparăm mai multe difuzoare care sună simultan pentru a evalua cât de corectă s-a dovedit a fi editarea pentru reproducerea unui semnal nu de la un difuzor, ci de la mai multe simultan - acesta este orice semnal monofonic, o voce sau un instrument situat în centru.

Răspuns în frecvență în modul trifonic (fronte + sub cu cutoff la 80 Hz) al sistemelor MCACC și YPAO:

Curba roșie este răspunsul în frecvență în modul trifonic al sistemului YPAO cu setarea „Medie”, curba verde este sistemul MCACC cu setarea M2

Răspunsul în frecvență în modul trifonic după corecția de către sistemele MCACC și YPAO este foarte asemănător, mai ales în regiunea de joasă frecvență, unde practic ambele sisteme nu corectează canalul subwooferului și apoi repetă împreună toate cocoașele și scăderile. Amplificarea HF de pe YPAO poate fi ușor modificată cu un EQ parametric.

Trifonic (față + sub cu cutoff la 80 Hz) Audyssey și MCACC:

Curba verde este răspunsul în frecvență în modul trifonic al sistemului MCACC cu setarea M2, curba albastră este cu sistemul Audyssey XT32 cu setarea „Cinema”.

Corecția răspunsului în frecvență de către sistemul Audyssey XT32 se observă foarte clar în regiunea de joasă frecvență, unde există aproape un „raft” în canalul subwooferului, iar apoi toate cocoașele sunt tăiate și unele căderi sunt extinse.

Trifonic (față + sub cu cutoff la 80 Hz) Audyssey și YPAO:

Curba roșie este răspunsul în frecvență în modul trifonic al sistemului YPAO cu setarea „Medie”, albastru – sistemul Audyssey XT32 cu setarea „Cinema”

Din nou, vedem o muncă excelentă a lui Audyssey în canalul subwooferului și în restul gamei de joasă frecvență.

Un test dificil este reproducerea simultană a semnalului de către toate difuzoarele - față, centru, spate și subwoofer. În acest caz, toți parametrii sunt importanți: editarea răspunsului în frecvență al fiecărui canal, distanța configurată corect până la difuzoare, nivelurile de câștig pentru fiecare semnal, potrivirea fazelor. La redarea simultană a semnalului de testare în toate difuzoarele, diferența de răspuns la frecvența finală s-a dovedit a fi destul de semnificativă:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al funcționării simultane a tuturor celor 5.1 canale ale sistemului YPAO cu setarea „Medie”, albastru - sistem Audyssey XT32 cu setarea „Cinema”, verde - sistem MCACC cu setarea M2

Graficele sistemelor MCACC și YPAO coincid practic în intervalul de frecvență de la 100 Hz la 800 Hz, apoi până la 3 kHz în YPAO există o ușoară scădere - aparent datorită faptului că canalele din spate sunt corectate doar minim. În zona de funcționare a subwooferului, diferența este de aproximativ 7 dB, ceea ce este încă greu de explicat. Poate că diferența se datorează erorilor de măsurare, sau unele canale au fost setate la Large pentru sistemul MCACC (fără tăiere la subwoofer), sau poate că sistemele gestionează descompunerea unui semnal stereo în 5 canale simultan în moduri diferite.

Graficul răspunsului în frecvență al sistemului Audyssey se distinge printr-un „raft” plat în domeniul de funcționare al subwooferului, dar apoi există o scădere de aproximativ 7 dB și apoi un răspuns în frecvență mai mult sau mai puțin drept cu scăderi la frecvențe de 197 și 356 Hz, dar fără o creștere semnificativă la o frecvență de 165 Hz, ca în alte sisteme, ceea ce se datorează cel mai probabil caracteristicilor canalului central. Rollover-ul în regiunea de 2 kHz este o caracteristică a modului „Cinema” și este practic absent în modul „Muzică”.

Rezultate

1. Audyssey MultiEQ XT 32 pentru cele mai bune grafice de răspuns în frecvență ale tuturor canalelor, inclusiv subwoofer-ul
2. YPAO RSC pentru buna funcționare a filtrului complex RSC în corectarea problemelor din regiunea de joasă frecvență
3. MCACC pentru prezentarea clară a informațiilor despre modificările efectuate
4. YPAO pentru lucru în întreaga gamă de frecvențe
5. Audyssey 2EQ pentru îndreptarea răspunsului în frecvență al difuzoarelor diferite în gama HF

1. YPAO (toate) pentru EQ parametric flexibil pe canal
2. MCACC pentru EQ grafic cu 9 benzi și EQ cu unde staționare pe 3 benzi
3. Audyssey (toate) pentru egalizatorul grafic, inclusiv egalizatorul de canal subwoofer (implementare Onkyo)

1. Audyssey MultiEQ XT 32 și YPAO RSC. Este dificil să alegeți fără ambiguitate un lider, deoarece un sistem corectează perfect răspunsul în frecvență pe întregul interval, iar al doilea, deși corectează răspunsul în frecvență mai rău, are capacitatea de a edita suplimentar rezultatul obținut folosind un egalizator parametric pentru a se potrivi personalului. preferințe.
2. MCACC. O gamă bună de posibilități este limitată doar de instrumentele de editare utilizate.
3. YPAO. Reglajul automat ajustează doar puțin răspunsul în frecvență al canalelor, ceea ce necesită modificări obligatorii ale setărilor egalizatorului parametric pentru a obține un rezultat acceptabil.
4. Audyssey 2EQ. Lipsa editării sub 1 kHz nu permite corectarea efectelor camerei.

Dacă utilizați un computer ca sursă și ascultați doar înregistrări stereo, cea mai bună opțiune ar fi să utilizați Audyssey MultiEQ XT32 în programul ARC2, deoarece această soluție combină două caracteristici simultan: funcționarea excelentă a mașinii și capacitatea de a efectua manual Editați | ×.

Audyssey 2EQ

Pro: sistem de calibrare de bază pentru parametrii de bază.

Minusuri: absența oricărei corecții în regiunea sub 1 kHz, ceea ce nu permite corectarea problemelor asociate cu caracteristicile încăperii.

Audyssey MultiEQ XT32 (în receptor)

Pro: cel mai puternic sistem de egalizare a răspunsului în frecvență al tuturor canalelor din gama completă (atât pentru caracteristicile camerei, cât și pentru difuzoare diferite, inclusiv spate și subwoofer), simplitate pentru utilizatorul final.

Minusuri: imposibilitatea de a edita rezultatul corecției, nu există nicio modalitate de a seta parametrii înainte de a începe măsurătorile, nu există nicio modalitate de a salva mai multe rezultate de corecție, răspunsul în frecvență este întins în afara domeniului de funcționare al difuzoarelor.

Audyssey MultiEQ XT32 (inclus cu software-ul ARC2)

Pro: cel mai puternic sistem de nivelare a răspunsului în frecvență al tuturor canalelor din gama completă pentru a se potrivi cu caracteristicile camerei, capacitatea de a edita manual curba țintă.

Minusuri: necesită un computer ca sursă, procesând numai ieșire stereo, dificultate în configurarea unei căi de trecere pentru a scoate toate sunetele de pe computer.

MCACC avansat

Pro: posibilitatea de a edita un egalizator configurat automat, mai multe celule de memorie pentru diferite setări și rezultate ale măsurătorilor, o reprezentare vizuală a informațiilor despre modificările efectuate, precizia setarii frecvenței centrale a egalizatorului parametric al filtrului de unde staționare (începând de la 63 Hz ).

Minusuri: nici un egalizator pentru subwoofer, setarea filtrului de unde staționare doar de la 63 Hz, cel mai rău rezultat al corecției răspunsului în frecvență în regiunea de frecvență joasă, o frecvență de trecere a subwooferului pentru toate canalele.

YPAO (obișnuit)

Pro: posibilitatea de a edita rezultatul utilizând setările egalizatorului parametric.

Minusuri: incapacitatea de a regla cu precizie răspunsul în frecvență al subwooferului; este necesară o anumită abilitate a utilizatorului pentru a regla fin răspunsul în frecvență folosind ajustări manuale ale egalizatorului; un pas mare în frecvențele centrale ale egalizatorului parametric; și maximum 7 benzi pe canal.

YPAO RSC

Pro: combinând un filtru RSC complex pentru a corecta problemele din zonele joase și medii cu capacitatea de a corecta rezultatul utilizând setările egalizatorului parametric.

Minusuri: incapacitatea de a regla fin răspunsul în frecvență al subwooferului, editarea necomutabilă a filtrului RSC în modul egalizator manual, lipsa unui filtru RSC pentru canalele din spate și subwoofer, este necesară o anumită calificare a utilizatorului pentru a regla fin răspunsul în frecvență folosind editare manuala a egalizatorului, pas mare al frecventelor centrale ale egalizatorului parametric si maxim 7 benzi pentru fiecare canal.

3.2. Corecția de înaltă și joasă frecvență a răspunsului în frecvență al unui amplificator cu rezistență

Pentru a corecta răspunsul în frecvență al unui amplificator real pentru a-l apropia de răspunsul în frecvență al unui amplificator ideal (vezi Fig. 3.1), se folosesc circuite speciale de corecție în regiunile de joasă și înaltă frecvență.

Circuitul de corecție HF pentru răspunsul în frecvență folosind inductanța corectivă Lk este prezentat în Fig. 3.8.

Principiul de funcționare al acestui circuit se bazează pe o creștere în regiunea HF a rezistenței circuitului colector (Rк + jwLк). Creșterea acestei rezistențe cu creșterea w face posibilă creșterea câștigului RF al cascadei. O condiție necesară pentru eficiența acestui circuit este rezistența ridicată a rezistenței de sarcină externă Rn >Rк. În caz contrar, rezistența scăzută Rн va deriva circuitul colectorului, în timp ce câștigul cascadei va fi determinat de valoarea lui Rн și va depinde puțin de Rк și Lк. Circuitul echivalent al unei cascade cu corecție HF la 1/Yi > Rн > Rк este prezentat în Fig. 3.9, din care rezultă că răspunsul în frecvență HF al amplificatorului corectat este apropiat de răspunsul în frecvență al unui circuit oscilator paralel.

În consecință, dacă parametrii inductanței de corecție Lk nu sunt selectați optim, poate apărea o creștere a răspunsului în frecvență al amplificatorului, provocând distorsiuni ale semnalelor amplificate. Răspunsul în frecvență și răspunsul în frecvență al unui amplificator cu corecție RF la parametrii optimi și neoptimi ai inductanței de corecție Lk sunt prezentate în Fig. 3.10.

1. Lк< Lопт 2.Lк = Lопт 3.Lк >Lopt

Se poate observa că corecția HF afectează doar regiunea HF (regiunea timpilor mici - fronturi de puls). Când Lк > Lopt, timpul de creștere este cel mai scurt, totuși, are loc o depășire a semnalului de impuls de ieșire.

Circuitul pentru corecția de joasă frecvență a răspunsului în frecvență al amplificatorului este prezentat în Fig. 3.11, unde Rf și Cf sunt elemente de corecție de joasă frecvență, care servesc simultan ca filtru de joasă frecvență în circuitul de putere al tranzistorului VT1.

Principiul de funcționare al circuitului de corecție de joasă frecvență se bazează pe creșterea rezistenței circuitului colector în regiunea de joasă frecvență, prin urmare, ca și în circuitul inductiv de corecție de înaltă frecvență, acest circuit este eficient numai cu o sarcină de înaltă rezistență. Rн > Rк. Capacitatea condensatorului Cp este selectată astfel încât la frecvențe medii și înalte 1/wф să fie satisfăcută<< Rф (то есть Сф шунтирует Rф), поэтому цепь Сф, Rф практически не оказывает влияния на работу усилителя на СЧ и ВЧ. На НЧ сопротивление Сф становится больше сопротивления Rф, это увеличивает сопротивление коллекторной цепи и как результат - понижает нижнюю граничную частоту полосы пропускания усилителя. При этом отношение Rф/Rк определяет максимально возможный подъем усиления с понижением частоты w, который однако, реально всегда бывает меньше по причине снижения усиления на НЧ из-за разделительного конденсатора Ср.

Răspunsul în frecvență și răspunsul în frecvență al amplificatorului cu parametrii optimi și neoptimi de corecție de joasă frecvență (1 - fără corecție, 2 - corecție optimă, 3 - supracorecție) sunt prezentate în Fig. 3.12.

4. DESCRIEREA INSTALATIEI DE LABORATOR.

Configurația laboratorului include:

1) structura laboratorului;

2) alimentare laborator;

3) voltmetru universal (tip V7-15, V7-16).

4) generator de semnale de joasă frecvență (tip G3-56, GZ-102).

Structura laboratorului conține:

a) amplificatorul de rezistență AC investigat cu un emițător urmăritor la ieșire pentru a asigura sarcina de mare rezistență a amplificatorului (vezi Fig. 4.1.).

b) generator de semnal de impuls încorporat (cu capacitatea de a regla amplitudinea și durata impulsurilor), situat în partea superioară a corpului modelului de laborator.

Prototipul de laborator este alimentat de la o sursă de tensiune constantă En = +12V. Aspectul panoului frontal cu o diagramă schematică a aspectului laboratorului aplicat acestuia este prezentat în Fig. 4.2.

5. PROCEDURA DE OPERARE

5.1. Studiul influenței condensatorului de cuplare asupra caracteristicilor amplificatorului.

a) Asamblați instalația conform diagramei din Fig. 5.1. Așezați toate comutatoarele în poziția inițială 1.

Setați valoarea Uout între 10...30 mV pentru a asigura funcționarea liniară a amplificatorului. Studiind dependența lui Uout de frecvența f a semnalului de intrare (cu o valoare constantă a lui Uin), obțineți și construiți răspunsul în frecvență al amplificatorului la 2 valori ale capacității Cp (comutatorul S4). Când se studiază răspunsul în frecvență, se recomandă mai întâi să se evalueze regiunea de frecvență a câștigului uniform, unde numărul de eșantioane poate fi redus la 3...4. În intervalele de frecvență ale modificărilor răspunsului în frecvență (LF și HF), numărul de puncte de eșantionare ar trebui crescut la 4...5.

b) Conectați un semnal de impuls de la un generator de impulsuri dreptunghiulare la intrarea amplificatorului studiat (vezi secțiunea 4). Monitorizați tensiunea de ieșire a amplificatorului folosind un osciloscop. Desenați de pe ecranul osciloscopului pe un grafic forma impulsurilor la ieșirea amplificatorului (amplificator PA) pentru două valori ale Av.

Măsurați magnitudinea scăderii în partea plată a vârfului pulsului (în %) pentru două valori ale Av.

Trageți concluzii despre influența condensatorului de cuplare Cp asupra caracteristicilor amplificatorului.

5.2. Studiul influenței rezistenței colectorului asupra caracteristicilor amplificatorului.

Folosind schema și metodele din clauza 5.1. Măsurați câștigul nominal Ko, eliminați răspunsul în frecvență al amplificatorului și PH pentru 2 valori ale lui Rk. Trasați răspunsul în frecvență al amplificatorului și răspunsul de fază pentru două valori ale lui Rk.

Trageți concluzii despre influența rezistenței colectorului asupra caracteristicilor amplificatorului.

5.3. Studiul influenței corecției de joasă frecvență.

Setați comutatorul S4 în poziția corespunzătoare valorii inferioare a Av. Investigați răspunsul în frecvență și răspunsul în frecvență al amplificatorului pentru 3 valori ale parametrilor de corecție de joasă frecvență. Construiți răspunsul în frecvență și răspunsul în frecvență al amplificatorului pentru diverși parametri de corecție de joasă frecvență.

Trageți concluzii despre influența Rph, Sph asupra caracteristicilor amplificatorului.

5.4. Studiul influenței corecției HF

Setați comutatorul S1 în poziția Rк max și comutatorul S5 în poziția 1.

Investigați răspunsul în frecvență și răspunsul de fază al amplificatorului pentru 3 valori ale inductanței de corecție Lк. Construiți răspunsul în frecvență și răspunsul în frecvență al amplificatorului pentru diferiți parametri de corecție RF inductivă.

Trageți concluzii despre influența lui Lk asupra caracteristicilor amplificatorului.

5.5. Întocmirea raportului de laborator.

Raportul trebuie să conțină:

a) circuitul unui amplificator cu rezistență de curent alternativ cu corecție de joasă și înaltă frecvență;

b) rezultatele măsurătorilor, tabele și grafice cerute de sarcinile de laborator;

c) concluzie asupra corespondenței rezultatelor obținute cu datele teoretice.

6. VERIFICAȚI ÎNTREBĂRI

1. Elemente de stabilizare a temperaturii punctului de funcționare al tranzistorului și selectarea acestora.

2. Funcționarea cascadei de rezistență în regiunea de joasă frecvență.

3. Funcționarea unei cascade de rezistențe în regiunea HF.

4. Influența condensatorului de decuplare Cp asupra caracteristicilor amplificatorului.

5. Influența rezistenței colectorului Rк asupra frecvenței limită superioară și a câștigului nominal.

6. Principiul de funcționare al corecției inductive HF a unui amplificator cu rezistență.

7. Răspunsul în frecvență al amplificatorului cu parametri optimi și neoptimi ai elementelor de corecție HF.

8. PH-ul amplificatorului cu parametri optimi și neoptimi ai elementelor de corecție HF.

9. Principiul de funcționare a corecției de joasă frecvență a unui amplificator cu rezistență.

10. Răspunsul în frecvență al amplificatorului cu parametri optimi și neoptimi ai elementelor de corecție de joasă frecvență.

11. PH-ul amplificatorului cu parametri optimi și neoptimi ai elementelor de corecție de joasă frecvență.

7. L I T E R A T U R A.

1. Ostapenko G. S. Dispozitive amplificatoare. - M.: Radio și Comunicații, 1989, subsecțiunile 1.4, 1.5, 3.2, 4.8.

2. Dispozitive amplificatoare Voishvillo G.V. - M.: Radio și Comunicații, 1983, subsecțiunile 4.1.1, 4.7.3, 5.3.1, 5.3.3.

3. Mamonkin I. G. Dispozitive amplificatoare. - M.: Comunicare, 1977, subsecţiunile 6.3, 7.3, 11.3.

În circuitele practice, amplificatorul operațional este acoperit de feedback negativ (NFB). Datorită deplasării de fază între semnalul de intrare și de ieșire al amplificatorului operațional (cu frecvența crescută într-un amplificator cu mai multe etape, această schimbare de fază crește) la unele frecvențe, feedback-ul poate deveni pozitiv. Dacă la aceste frecvențe câștigul amplificatorului este mai mare decât unitatea, atunci apar auto-oscilații la ieșirea circuitului. Pentru a elimina apariția acestor oscilații (autoexcitarea amplificatorului operațional), se folosesc circuite de corecție a frecvenței.

Să considerăm un amplificator acoperit de feedback de tensiune (Fig. 8.7). Să presupunem că circuitul folosește un amplificator operațional în trei trepte. Să-i determinăm câștigul. Vom considera că caracteristica de transfer a amplificatorului operațional este ideală, adică. U afară =K O U intrare . Apoi

unde  - coeficient de feedback (adâncime). De aici:

.

Aici K=K 0 /(1+  LA 0 ) - câştigul amplificatorului în buclă închisă. Dacă valoarea Co. este grozav, atunci

Și
,

adică practic nu depinde de câștigul amplificatorului operațional.

Să ne întoarcem acum la Fig. 8.7, b, c. Frecvența este marcată pe axa frecvenței f etc, la care defazarea dintre semnalele de ieșire și de intrare ajunge la 180°. Acum este ușor de determinat din grafic prezența condițiilor de excitație în circuit. Dacă linia K*= 1/ intersectează răspunsul în frecvență într-un punct corespunzător unei frecvențe mai mari f etc, atunci vor apărea false oscilații în circuit. În acest caz, defazarea de-a lungul circuitului de feedback atinge o valoare mai mare de 360°. În consecință, adâncimea feedback-ului negativ al amplificatorului este limitată de starea de stabilitate a amplificatorului operațional. În fig. 8.7, b sunt indicate limitele pentru modificarea posibilului câștig al amplificatorului, la care amplificatorul operațional nu este excitat (zona 1).

Cerința cel mai frecvent utilizată în practică pentru a asigura stabilitatea circuitului, corespunzătoare marjei de fază maximă posibilă în bucla OOS (cu aproximarea de fază acceptată la frecvență f sr2- 90°, de fapt 45°), este după cum urmează: drept K*= 1/ (dB) ar trebui să intersecteze segmentul de răspuns în frecvență cu o pantă de 20 dB/dec. În unele cazuri, o marjă de fază mai mică pentru auto-excitare poate fi suficientă, astfel încât în ​​amplificatoarele cu feedback negativ este posibilă utilizarea unei părți a secțiunii cu o pantă de 40 dB/dec.

E
Dacă este necesară implementarea unui amplificator cu feedback negativ, pentru care criteriul de stabilitate formulat nu este îndeplinit, atunci circuitele de corecție a frecvenței trebuie introduse în amplificator operațional. Acesta din urmă trebuie, în cel mai simplu caz, să modifice răspunsul în frecvență al amplificatorului operațional, astfel încât criteriul de stabilitate pentru LA*. Dacă circuitele de corecție sunt selectate în așa fel încât panta răspunsului în frecvența amplificatorului operațional rezultat să fie de 20 dB/dec și să treacă prin punctul de frecvență a câștigului unitar f T , atunci amplificatorul are un răspuns în frecvență complet corectat, care se numește optim.

Să ne uităm la câteva lanțuri de corecție. Un lanț corectiv de tip diferențiator (corecție pentru avans de fază) a devenit larg răspândit (Fig. 8.8). Particularitatea răspunsului în frecvență al acestui circuit este creșterea sa în intervalul de frecvență de la f 4 inainte de f 5 la o rată de 20 dB/dec.

Rol R1îndeplinește de obicei una dintre rezistențele interne ale amplificatorului operațional. Adesea și R1 implementat în interiorul amplificatorului operațional. Prin urmare, corecția de acest tip se reduce doar la conectarea unui condensator C1(uneori R2) la concluziile corespunzătoare.

Tip integrator de lanț corectiv
a (corecția pentru decalajul de fază) este prezentată în Fig. 8.9. Răspunsul în frecvență Bode al acestui circuit în intervalul de frecvență de la f 6 inainte de f 7 scade cu o rată de -20 dB/dec. Rolul rezistenței R3 De regulă, rezistența de ieșire a etapei de corecție joacă un rol. Prin urmare, corecția de tip integrator în practică se reduce la conectarea unui circuit R4С2.

LA
Cum sunt folosite lanțurile considerate pentru corectarea amplificatoarelor cu două trepte? În fig. 8.10 arată răspunsul inițial în frecvență al unui amplificator în două trepte, caracteristicile frecvenței (curbe 1 ’ , 2 ’ , 8 ’ ) au folosit lanțuri corective (pentru ei LA< 0) și răspunsul în frecvență corectat corespunzător (curbe 1, 2, 3). Figura arată că un lanț de corecție de tip diferențiator face posibilă efectuarea atât de corectare parțială, cât și de cea optimă a răspunsului în frecvență, în care scăderea răspunsului în frecvență în întreaga bandă de frecvență a amplificatorului operațional este de - 20 dB/dec (curba 2 în fig. 8.10, b).

În practică, o serie de alte lanțuri sunt folosite pentru a corecta răspunsul în frecvență al amplificatoarelor operaționale. Este important de remarcat faptul că pentru fiecare amplificator specific, manualele de referință recomandă propriul set de circuite RC conectate la pini speciali (punctele de înaltă impedanță ale circuitului). Aceste puncte sunt selectate astfel încât valorile elementelor circuitului de corecție să fie mici. Răspunsul în frecvență al amplificatoarelor moderne în două trepte este corectat folosind un circuit de corecție extern, în timp ce amplificatoarele cu trei trepte sunt de obicei corectate folosind două circuite.

O serie de amplificatoare operaționale au încorporate circuite de corecție a frecvenței, cel mai adesea implementate pe baza condensatoarelor MOS, formate în cristal simultan cu alte elemente de amplificare. Astfel de amplificatoare rămân stabile indiferent de cantitatea de feedback, ceea ce este avantajul lor incontestabil. (Simplifica proiectarea circuitelor bazate pe acestea). Cu toate acestea, amplificatoarele operaționale egalizate intern au o lățime de bandă limitată și, prin urmare, nu profită pe deplin de proprietățile dinamice ale amplificatorului pentru LA*>>1 (în ele, corecția de frecvență este efectuată în cel mai rău caz, adică pt K*= 1).

Ce ne poate oferi procesarea digitală în sistemele acustice? În primul rând, vreau să stipulez imediat că nu există o placă magică care, instalând-o într-un sistem ieftin, să obținem un sunet magic. Problemele acustice ale difuzorului trebuie tratate acustic. De exemplu, procesarea digitală nu poate elimina problemele asociate cu rezonanțe ale cabinetului sistemului acustic, undele sonore staționare din interiorul cabinetului sau rezonanțelor de orgă ale conductei bass reflex. În primul rând, aveți nevoie de un sistem de difuzoare proiectat corespunzător, cu componente bine alese. Dar totuși, unii parametri pot fi corectați folosind procesarea audio digitală. Să ne uităm la rezultate folosind un exemplu viu.

Ca cobai folosim sistemul CL3212 produs de PARK AUDIO. Sistemul este un difuzor format dintr-un cap 12CL76 de 12” și un driver DE250 de 1” produs de compania italiană B&C Speakers (Italia). Mai întâi, să ne uităm la funcționarea unui sistem pasiv. Un sistem pasiv este un sistem care nu are un amplificator încorporat și utilizează un crossover pasiv pentru a împărți spectrul de frecvență în benzi. În sistemul CL3212, un filtru de ordinul 2 cu o pantă de 12 dB/octavă este utilizat pentru difuzorul de joasă frecvență, iar un filtru de ordinul 3 cu o pantă de 18 dB/octavă este utilizat pentru difuzorul de înaltă frecvență.

Fig.1 Acum să măsurăm răspunsul în frecvență acustică la o distanță de 1 metru de difuzor

Fig.2 Răspunsul în frecvență al sistemului pasiv CL3212, măsurat la o distanță de 1 metru, putere de intrare – 1W

Vedem că, în timp ce răspunsul în frecvență al sistemului este destul de liniar, răspunsul de fază nu se poate lăuda cu acest lucru. Capacitățile unui filtru pasiv sunt limitate. În special, este destul de dificil să-l folosești pentru a combina centrele acustice ale capetelor. Acest lucru necesită introducerea unei întârzieri în semnalul electric furnizat unuia dintre capete, iar acest lucru este dificil de implementat într-un filtru pasiv. Puteți încerca să corectați răspunsul în frecvență al unui sistem pasiv folosind egalizarea parametrică.

Fig.3 Răspunsul în frecvență al sistemului pasiv egalizat CL3212, măsurat la o distanță de 1 metru, putere de intrare – 1W

Verde – răspunsul în frecvență total al sistemului Roșu – caracteristica fază-frecvență

După cum putem vedea, răspunsul în frecvență al sistemului a devenit mai liniar, dar răspunsul de fază nu a putut fi nivelat. Metodele moderne de procesare a semnalului digital pot rezolva această problemă. În primul rând, aș dori să vorbesc puțin despre fundamentele teoretice. În descrierile sistemelor acustice sau ale procesoarelor de sunet, termenul de filtrare FIR este întâlnit periodic.

Ce este? Să ne uităm pe scurt la diferența dintre cele două clase de filtre utilizate în procesarea audio: filtre IIR De la Infinite Impulse Response, în rusă - filtre cu răspuns la impuls infinit. Aceasta este o implementare digitală a filtrelor analogice cu care suntem obișnuiți. Ele sunt descrise în termeni familiari: filtru trece-înalt Butterworth de ordinul 4 (pantă de rulare 24 dB/octavă), frecvență de tăiere 1500 Hz. Acest tip de filtru include, de asemenea, corectoare parametrice de răspuns în frecvență (egalizatoare familiare nouă). Ele sunt de obicei descrise prin parametri: frecvența de reglare, nivelul de amplificare/declinare și lățime de bandă sau factor de calitate). Astfel de filtre sunt ușor de implementat. Sunt așa-numitele filtre de fază minimă. Aceasta înseamnă că orice modificare a răspunsului în frecvență schimbă în mod inevitabil relațiile de fază în semnal. Cu cât este mai mare panta tăieturii filtrului sau factorul de calitate al filtrului trece-bandă, cu atât este mai mare schimbarea de fază la frecvența de tăiere.

Filtre FIR De la Finite Impulse Response, în rusă - filtre cu răspuns la impuls finit. Este imposibil să implementați astfel de filtre în formă analogică. Principalul avantaj al filtrelor FIR este că vă permit să corectați răspunsul în frecvență al unui semnal fără a-i afecta faza. Cu ele putem folosi filtre crossover care nu introduc schimbări de fază la frecvența genunchiului și folosim egalizare care nu introduce schimbări de fază la frecvențele corectate. În general, putem spune acest lucru: aceste filtre fac exact ceea ce ar trebui să facă și nimic mai mult. Dar, din păcate, nu este lipsită de dezavantajele sale. Filtrele FIR introduc o întârziere în semnalul procesat, iar semnalul cu frecvență mai joasă pe care trebuie să-l procesăm, cu atât mai mare va fi întârzierea de timp a filtrului nostru. Dacă pentru sistemele de uz casnic, care funcționează de obicei independent, pot fi permise valori de întârziere destul de mari, atunci într-un sistem de difuzoare profesionale, care funcționează aproape întotdeauna împreună cu alte sisteme (de exemplu, subwoofer), întârzierile de peste 2 ms sunt inacceptabil. Prin urmare, intervalul de frecvență de procesare a filtrelor FIR este de obicei limitat la frecvențe medii și înalte. Pentru a corecta intervalul de joasă frecvență, se folosesc filtre IIR tradiționale. Să vedem cum va arăta sistemul nostru după împărțirea benzilor și corectarea răspunsului în frecvență folosind filtre FIR. Să configuram același sistem într-o configurație activă Bi-Amp. Fiecare dintre capete este conectat la propriul canal de amplificare, iar filtrele de încrucișare și corecția răspunsului în frecvență sunt implementate folosind un procesor (DSP) inclus în modulul amplificator DX700DSP.

Fig.4 Răspunsul în frecvență al sistemului CL3212, amplificatoare separate de frecvență joasă și de înaltă frecvență, procesare folosind filtrarea FIR. Măsurată la o distanță de 1 metru, putere de intrare – 1W

Verde – răspunsul în frecvență total al sistemului Roșu – caracteristica fază-frecvență

După cum putem vedea, răspunsul în frecvență al sistemului a devenit aproape o linie dreaptă, iar răspunsul fază-frecvență în regiunea de frecvență medie a devenit, de asemenea, aproape o linie dreaptă. În domeniul de frecvență joasă nu este posibilă alinierea fazei, deoarece din cauza întârzierilor mari de procesare la frecvențe joase, filtrarea FIR nu poate fi utilizată Acum să încercăm să înțelegem cum liniaritatea caracteristicii fazei afectează reproducerea sunetului prin acustică. Pentru testare, folosim o undă pătrată (impulsuri dreptunghiulare) ca semnal de testare. O undă pătrată „ideală” este suma unui număr infinit de sinusoide, fiecare dintre ele având propria amplitudine și fază. Prin urmare, atunci când o undă pătrată trece printr-un sistem audio, pot fi identificate probleme din domeniul timpului. Toate componentele sinusoidale trebuie transmise de sistem fără distorsiuni ale timpului de sosire pentru a obține din nou o undă pătrată la ieșire. Este important să realizați că întârzierea sistemului nu ar trebui să fie zero. Dar trebuie să fie același pentru toate frecvențele din lățimea de bandă a sistemului. Această condiție va fi îndeplinită cu ușurință dacă sistemul testat are un răspuns de fază uniform. Chiar dacă nimeni nu ascultă unda pătrată printr-un difuzor, acesta oferă un semnal de testare clar care face foarte ușor să se vadă distorsiunea temporară a semnalului care trece prin difuzor. Distorsiunile de amplitudine sau de timp sunt imediat vizibile și acest lucru ajută la înțelegerea cauzelor distorsiunilor. Deci, să încercăm să trecem un semnal de undă pătrată prin sistemul nostru cu un filtru pasiv:

Orez. 5 Ieșire unde pătrate CL3212 cu filtru pasiv

Pe fronturile impulsurilor primite este vizibilă o conexiune temporală imperfectă a semnalelor de la capetele de joasă frecvență și de înaltă frecvență, iar pe partea plată există neuniformități cauzate de răspunsul neuniform în frecvență al sistemului. Acest lucru ne oferă două chei pentru îmbunătățirea formei de undă de ieșire: - neteziți răspunsul în frecvență. — îmbunătățirea cuplării temporare a difuzoarelor între ele (acest lucru va egaliza, printre altele, răspunsul de fază al sistemului). Acum să efectuăm o măsurătoare similară pentru un sistem activ cu filtrare FIR.

Orez. 6 Undă pătrată la ieșirea CL3212 cu amplificatoare LF și HF separate, procesare folosind filtrarea FIR.

Vedem că toate inconsecvențele temporare de pe fronturile semnalului au dispărut, partea plată a pulsului a devenit complet netedă. Caracteristicile tranzitorii ale sistemului s-au îmbunătățit semnificativ. Acest lucru va avea un efect benefic asupra clarității și transparenței reproducerii sunetului de către sistemul de difuzoare. De asemenea, sistemul va deveni mai previzibil atunci când se încearcă o egalizare suplimentară în condiții acustice specifice. Numeroase audiții au confirmat aceste rezultate.

Deoarece amplificatorul operațional este un amplificator cu mai multe trepte cu un câștig foarte mare, probabilitatea ca acesta să se autoexcite atunci când este introdus feedback negativ este foarte mare. Prin urmare, pentru a asigura stabilitatea sistemului de operare este necesar să se ia măsuri speciale. Stabilitatea amplificatorului operațional este evaluată folosind caracteristicile de amplitudine-frecvență logaritmică (AFC) și frecvență de fază (PFC).

Când se construiește răspunsul în frecvență, o scară logaritmică este de obicei utilizată pe ambele axe de coordonate, adică câștigul este exprimat în decibeli. Folosind formulele (4.42), (4.46) și presupunând că 2, este ușor de construit răspunsul în frecvență și răspunsul de fază pentru o cascadă. Pentru comoditatea analizei, caracteristicile sunt aproximate sub formă de linii drepte (Fig. 6.15).

Răspunsul în frecvență este o linie orizontală la nivel. La frecvența de tăiere, îndoirea și răspunsul în frecvență sunt o linie dreaptă cu o pantă de 20 dB atunci când frecvența se modifică cu un factor de 10, adică 20 dB pe deceniu. Astfel, rata de decădere a răspunsului în frecvență, reprezentată grafic pentru o etapă la , este egală cu .

Dacă estimăm rata de scădere a răspunsului în frecvență folosind o octavă (schimbând frecvența la jumătate), atunci putem presupune că rata de scădere a răspunsului în frecvență a unui amplificator cu o singură treaptă este (Fig. 6.15, a).

Frecvența de tăiere corespunzătoare întreruperii răspunsului de frecvență aproximativ este aproximativ egală cu frecvența de tăiere a amplificării în răspunsul de frecvență real. Eroarea maximă a egalității lor la aproximarea răspunsului în frecvență este de 3 dB.

Curba de răspuns la fază (Fig. ) construită folosind expresia (4.46) poate fi, de asemenea, aproximată ca o linie dreaptă trasată de la un punct la altul la care 90°. La frecvențe, răspunsul de fază apare ca o linie dreaptă orizontală la nivel. Cu această idealizare, abaterea de la răspunsul real de fază nu este mai mare de 5,7°.

Caracteristica amplitudine-frecvență a unui amplificator cu mai multe trepte este construită prin însumarea răspunsului în frecvență al treptelor sale individuale și are mai multe întreruperi, al căror număr corespunde numărului de trepte.

În fig. 6.16 și este prezentat răspunsul în frecvență al unui amplificator cu trei trepte, construit prin însumarea răspunsului în frecvență al treptelor cu frecvențe de tăiere și câștiguri în regiunea de joasă frecvență.

Caracteristica fază-frecvență a unui amplificator cu mai multe trepte (Fig. 6.16, b) este construită prin însumarea caracteristicilor de fază ale etapelor individuale cu răspunsul în frecvență construit mai sus.

Din fig. 6.16, și este clar că în intervalul de frecvență de la până la rata de dezintegrare a răspunsului în frecvență este , de la până la , și în intervalul de la până la sute - 60 dB (este frecvența câștigului unitar).

Astfel, fiecare etapă mărește rata de decădere a răspunsului în frecvență cu .

Defazatul la frecvență este de -45°, la frecvență - 135° și la frecvență - 225° (Fig. 6.16, b).

Când se introduce feedback negativ, unghiul de deplasare între tensiunile de ieșire și de intrare ale amplificatorului trebuie să fie de 180°, dacă rețeaua de feedback cu patru terminale nu are elemente reactive, adică [vezi. formula (2.34)].

Cu feedback pozitiv luând în considerare avem .

Astfel, pentru ca feedback-ul negativ să devină pozitiv datorită elementelor reactive ale amplificatorului, o schimbare de fază suplimentară trebuie să fie de 180°.

Pentru a asigura marja stabilității de fază a amplificatorului, presupunem că deplasarea nu trebuie să depășească 135°. Apoi putem presupune că regiunea de stabilitate a funcționării unui amplificator cu mai multe trepte, în special a unui amplificator operațional, cu introducerea feedback-ului negativ este determinată de secțiunea răspunsului în frecvență cu dezintegrare, deoarece la frecvență defazarea este de 135. °.

Cu feedback negativ profund.

În fig. 6.16, a, exprimat în decibeli, poate fi reprezentat prin linii drepte 2 și 3, reflectând diferite adâncimi de feedback. În punctele de intersecție a acestor drepte cu răspunsul în frecvență al amplificatorului fără feedback A și B avem, adică în aceste puncte este îndeplinită o altă condiție pentru autoexcitarea amplificatorului.

Astfel, la frecvențe, amplificatorul nu se autoexcita, deoarece, în ciuda îndeplinirii condiției (6.22), este asigurată o marjă suficientă de stabilitate a fazei. La frecvențe, amplificatorul funcționează instabil, deoarece pot fi îndeplinite ambele condiții de autoexcitare a amplificatorului (6.22) și (2.34).

Pentru a crește stabilitatea amplificatorului operațional la introducerea unui feedback negativ profund, corecția în frecvență a răspunsului în frecvență se realizează folosind circuite pasive incluse în circuitul amplificatorului operațional. Circuitele corectoare modifică răspunsul în frecvență în așa fel încât scăderea acestuia la toate frecvențele este (Fig. 6.16, a). Cel mai simplu mod de a corecta răspunsul în frecvență este de a include un condensator cu o capacitate suficient de mare în circuitul op-amp, astfel încât constanta de timp a circuitului de corecție să depășească . Apoi răspunsul în frecvență al amplificatorului se va deplasa spre stânga, iar punctul corespunzător frecvenței sale de tăiere va fi determinat de valoarea capacității, iar scăderea răspunsului în frecvență este în intervalul de frecvență. Dacă frecvența este mai mare decât frecvența unității de câștig sute de kor a răspunsului de frecvență corectat, atunci amplificatorul va fi stabil la orice adâncime de feedback pe întregul interval de frecvențe de operare de la 0 la . Dezavantajul acestei metode de corecție este că prin asigurarea stabilității amplificatorului îi vom limita lățimea de bandă.

În prezent, industria noastră produce amplificatoare operaționale de uz general, al căror design ia în considerare utilizarea unui condensator de corecție. Amplificatoarele operaționale, numite amplificatoare corectate intern, nu necesită elemente de corecție suplimentare și sunt stabile la orice adâncime de feedback pe întregul interval de operare.Cu toate acestea, lățimea de bandă îngustă limitează utilizarea corecției interne.

Dacă este necesar să amplificați semnalele de înaltă frecvență, atunci utilizați un amplificator operațional cu corecție externă, atunci când amplificatorul are pini externi suplimentari pentru conectarea circuitelor de corecție.

Acești pini vă permit să selectați corecția optimă a răspunsului în frecvență al amplificatorului prin conectarea condensatoarelor sau circuitelor suspendate la pinii de corecție. Specificațiile producătorului amplificatorului operațional oferă de obicei instrucțiuni pentru utilizarea circuitelor de corecție externe.