Scurtă descriere a camerei Sonya Marmeladova. Descrierea camerelor: infracțiune și pedeapsă
Descrierea camerei Sonya Marmeladova. Dați o descriere a camerei Sonyei, vă rog :)) Din romanul „Crimă și pedeapsă” și a primit cel mai bun răspuns
Răspuns de la Liudmila Sharukhia[guru]
Dostoievski descrie camera eroinei în detaliu, subliniind
sărăcia extremă a situației. Există foarte puțin mobilier în cameră,
"Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Peretele cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia camera cumva la întâmplare, făcând să curgă un colț, teribil de ascuțit. departe undeva - uneori mai adânc, astfel încât în lumina slabă era chiar imposibil să-l vezi bine, dar celălalt unghi era deja prea urât obtuz. camera mare nu era aproape deloc mobilă. În colț, în dreapta, era un pat; langa ea, mai aproape de usa, este un scaun. Pe același perete unde era patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă din scânduri acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune de răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă un colț ascuțit, stătea un mic arbore simplu o comodă, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, frecat și uzat a devenit negru în toate colțurile; Trebuie să fi fost umed și fum aici iarna. Sărăcia era vizibilă; Nici măcar draperii nu erau pe pat”.
Răspuns de la Vasilisa Prokopchenkova[activ]
nu, cred că o voi căuta eu
Răspuns de la Aidar Mukhamadeev[incepator]
Camera Sonyei Marmeladova în romanul „Crimă și pedeapsă”
La începutul romanului, Sonya Marmeladova trăiește deja separat de restul familiei. Ea închiriază o cameră în „casa de pe șanț” din apartamentul croitorului Kapernaumov (apartamentul nr. 9). Camera este situată la etajul trei. Camera Sonyei avea foarte puțin mobilier
pe pereți există „tapet gălbui, frecat și uzat”. Cameră
de formă neregulată, motiv pentru care un colț s-a dovedit „îngrozitor
ascuțit”, celălalt este „prost urât”. La fel ca în dulapul lui Raskolnikov,
tavanul este extrem de jos. Totul în această situație mizerabilă este apăsător
asupra unei persoane, sugerează gânduri de crimă sau sinucidere.
"Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Peretele cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia camera cumva la întâmplare, făcând să curgă un colț, teribil de ascuțit. departe undeva - apoi mai adânc, astfel încât, în lumina slabă, era imposibil nici măcar să-l vezi bine; celălalt colț era deja prea urât obtuz. În toată această încăpere mare nu era aproape niciun mobilier. În colț, în dreapta , era un pat; langa el, mai aproape de usa, un scaun. De-a lungul aceluiasi perete unde se afla un pat, chiar la usa apartamentului altcuiva, era o masa simpla din scanduri acoperita cu o fata de masa albastra; langa pe masă erau două scaune din răchită. Apoi, la peretele opus, nu departe de colțul ascuțit, se afla o mică, „O simplă comodă de lemn, parcă pierdută în gol. Atâta era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat s-a făcut negru în toate colțurile; aici trebuie să fi fost umed și să pute iarna. Sărăcia era vizibilă; chiar și patul nu avea perdele." .
Răspuns de la 3 raspunsuri[guru]
Aceasta este casa în care a trăit, conform unei versiuni, eroina romanului lui Fiodor Mihailovici Dostoievski, Sonechka Marmeladova. Casa este colț, situată la capătul străzii Malaya Meshchanskaya, unde a locuit însuși Dostoievski în timp ce scria romanul „Crimă și pedeapsă” și are vedere la „șanț”. Casa are un unghi obtuz caracteristic „urât” - una dintre trăsăturile distinctive ale casei Sonya Marmeladova.
Casa nr. 73 de pe terasamentul Canalului Griboyedov (pe atunci Canalul Ekaterininsky) și nr. 13 pe strada Kaznacheyskaya (atunci Malaya Meshchanskaya).
Această versiune nu este susținută de faptul că casa, așa cum se poate vedea din această fotografie de la începutul secolului al XX-lea, era cu două etaje, iar Sonya, după cum știți, locuia la etajul trei. Încă două etaje au fost adăugate deja în perioada sovietică. Cu toate acestea, această versiune a casei Sonya a fost propusă de Nikolai Pavlovich Antsiferov în anii 1920, când casa era încă cu două etaje.
Clădirea Trezoreriei Provinciale și a Camerei Trezoreriei. Fotografie de Karl Bulla
Strada Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya).
În această casă din 1849 până în 1918. A fost amplasată clădirea Trezoreriei Provinciale. Iar strada, se pare, a fost redenumită în 1882 din Malaya Meshchanskaya în Kaznacheyskaya tocmai din acest motiv.
Vedere de la Podul Kokushkin spre Podul Voznesensky
Marginea casei Sonya Marmeladova este vizibilă de pe podul Kokushkin.
Extras din „Crimă și pedeapsă”:
„Și Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa avea trei etaje, veche și verde. L-a găsit pe portar și a primit de la el instrucțiuni vagi unde locuia croitorul Capernaum. După ce a găsit intrarea într-o scară îngustă și întunecată din colțul curții, a urcat în cele din urmă la etajul doi și a ieșit pe galeria care o înconjura din partea curții.
<...>
Era o cameră mare, dar extrem de joasă, singura îndepărtată de Capernaumov, ușa încuiată la care se afla în peretele din stânga. Pe partea opusă, în peretele din dreapta, mai era o uşă, mereu strâns încuiată. Mai era deja un alt apartament, vecin, cu alt număr. Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un perete cu trei ferestre, cu vedere la un șanț, tăia încăperea cumva în unghi, făcând ca un colț, îngrozitor de ascuțit, să fugă undeva mai adânc, încât, în lumina slabă, era imposibil nici măcar să-l vezi bine; celălalt unghi era deja prea scandalos de obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; langa ea, mai aproape de usa, este un scaun. De-a lungul aceluiași perete pe care se afla patul, chiar lângă ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă din scânduri acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune de răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă un colț ascuțit, stătea o comodă mică și simplă din lemn, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, frecat și uzat a devenit negru în toate colțurile; Trebuie să fi fost umed și fum aici iarna. Sărăcia era vizibilă; Nici măcar patul nu avea perdele.”
Canalul Ekaterininsky, 73
Vedere din casa Sonya Marmeladova spre Podul Kokushkin
Vedere din casă spre Podul Voznesensky
http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73
Și Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa avea trei etaje, veche și verde. L-a găsit pe portar și a primit de la el instrucțiuni vagi unde locuia croitorul Capernaum. După ce a găsit intrarea într-o scară îngustă și întunecată din colțul curții, a urcat în cele din urmă la etajul doi și a ieșit pe galeria care o înconjura din partea curții. În timp ce rătăcea în întuneric și nedumerit de unde putea fi intrarea în Kapernaumov, deodată, la trei pași de el, se deschise o ușă; a apucat-o mecanic. Cine e acolo? întrebă îngrijorată o voce feminină. „Eu sunt... pentru tine”, a răspuns Raskolnikov și a intrat pe holul minuscul. Aici, pe un scaun lasat, într-un sfeșnic de aramă răsucit, stătea o lumânare. Esti tu! Dumnezeu! Sonya a strigat slab și a rămas înrădăcinată la fața locului. Unde la tine? Aici? Și Raskolnikov, încercând să nu se uite la ea, a intrat repede în cameră. Un minut mai târziu, Sonya a intrat cu o lumânare, a pus lumânarea jos și a rămas în fața lui, complet pierdută, totul într-o emoție inexprimabilă și, aparent, speriată de vizita lui neașteptată. Dintr-o dată culoarea i se repezi pe fața ei palidă și chiar și lacrimi i-au apărut în ochi... Se simțea rău, rușinată și dulce... Raskolnikov se întoarse repede și se așeză pe un scaun la masă. Aruncă scurt o privire prin cameră. Era o cameră mare, dar extrem de joasă, singura îndepărtată de Capernaumov, ușa încuiată la care se afla în peretele din stânga. Pe partea opusă, în peretele din dreapta, mai era o uşă, mereu strâns încuiată. Mai era deja un alt apartament, vecin, cu alt număr. Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un perete cu trei ferestre, cu vedere la un șanț, tăia încăperea cumva în unghi, făcând ca un colț, îngrozitor de ascuțit, să fugă undeva mai adânc, încât, în lumina slabă, era imposibil nici măcar să-l vadă bine; celălalt unghi era deja prea scandalos de obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; langa ea, mai aproape de usa, este un scaun. De-a lungul aceluiași perete pe care se afla patul, chiar lângă ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă din scânduri acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune de răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă un colț ascuțit, stătea o comodă mică și simplă din lemn, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, frecat și uzat a devenit negru în toate colțurile; Trebuie să fi fost umed și fum aici iarna. Sărăcia era vizibilă; Nici măcar patul nu avea perdele. Sonya s-a uitat în tăcere la oaspetele ei, care își examina cu atâta atenție și fără ceremonie camera, și chiar și în cele din urmă a început să tremure de frică, de parcă s-ar fi aflat în fața judecătorului și hotărât soarta ei. Am întârziat... E ora unsprezece? întrebă el, încă fără să ridice ochii spre ea. — Da, mormăi Sonya. Oh, da, există! s-a grăbit brusc, de parcă acesta ar fi fost tot rezultatul pentru ea, acum a sunat ceasul proprietarilor... și eu însumi am auzit... Da. „Am venit la tine pentru ultima oară”, a continuat Raskolnikov sumbru, deși acum era doar prima dată, „E posibil să nu te mai văd... Vii? Nu știu... totul va fi mâine... Deci nu vei fi mâine la Katerina Ivanovna? Glasul Sonyei tremura. Nu știu. Tot mâine dimineață... Nu asta este ideea: am venit să spun un cuvânt... Și-a ridicat privirea gânditoare spre ea și a observat deodată că stătea, iar ea încă stătea în fața lui. De ce stai acolo? — Stai jos, spuse el cu o voce brusc schimbată, liniștită și blândă. Ea s-a asezat. El o privi amabil și aproape plin de compasiune timp de un minut. Ce slaba esti! Uite ce mână ai! Complet transparent. Degetele ca ale unui mort. El o luă de mână. Sonya zâmbi slab. „Întotdeauna am fost așa”, a spus ea. Când locuiai acasă? Da. Ei bine, da, desigur! Spuse el brusc, iar expresia feței și sunetul vocii lui s-au schimbat brusc din nou. S-a uitat din nou în jur. Faceți angajări de la Kapernaumov? Da domnule... Sunt acolo, în afara ușii? Da... Au și ei aceeași cameră. Toate intr-unul? Într-una, s. „Mi-ar fi teamă în camera ta noaptea”, remarcă el posomorât. „Proprietarii sunt foarte buni, foarte afectuoși”, a răspuns Sonya, de parcă nu și-a venit în fire și nu-și dă seama, „și toată mobila, și tot... tot ce aparține proprietarului”. Și sunt foarte amabili, iar copiii vin adesea să mă vadă... Sunt legate de limbă? Da, domnule... El se bâlbâie și la fel și Chrome. Și soția la fel... Nu că se bâlbâie, dar parcă nu spune totul. E amabila, foarte amabila. Și el este un fost om de curte. Și sunt șapte copii... și numai cel mai mare se bâlbâie, iar ceilalți sunt pur și simplu bolnavi... dar nu te bâlbâi... De unde știi despre ei? adăugă ea cu oarecare surpriză. Tatăl tău mi-a spus totul atunci. Mi-a spus totul despre tine... Și despre cum ai plecat la ora șase și te-ai întors la ora nouă și despre cum a îngenuncheat Katerina Ivanovna lângă patul tău. Sonya era stânjenită. „Cu siguranță l-am văzut astăzi”, șopti ea ezitant. OMS? Tată. Mergeam pe stradă, în apropiere, la colț, la ora zece, iar el părea că merge înainte. Și este exact ca el. Îmi doream foarte mult să o văd pe Katerina Ivanovna... Te-ai plimbat? — Da, șopti brusc Sonya, din nou jenată și privind în jos. Katerina Ivanovna aproape că te-a bătut, nu-i așa? O, nu, ce ești, ce ești, nu! Sonya se uită la el cu un fel de frică. Deci o iubești? A ei? Da, da! Sonya trase jalnic și și-a încrucișat brusc mâinile de suferință. Ah! tu ea... Dacă ai ști. La urma urmei, este exact ca un copil... La urma urmei, mintea ei este complet nebună... de durere. Și cât de deșteaptă era... cât de generoasă... cât de bună! Nu știi nimic, nimic... ah! Sonya a spus asta ca în disperare, îngrijorată și suferindă și strângându-și mâinile. Obrajii ei palizi se înroșiră din nou, iar în ochi se exprima angoasa. Era limpede că fusese atinsă îngrozitor, că voia îngrozitor să exprime ceva, să spună ceva, să mijlocească. niste nesățios compasiunea, ca să spunem așa, a apărut deodată în toate trăsăturile feței ei. Bila! Ce vrei sa spui! Doamne, m-a lovit! Și chiar dacă ea m-a bătut, așa că! Şi ce dacă? Nu știi nimic, nimic... E atât de nefericită, o, atât de nefericită! Și e bolnavă... Ea caută dreptate... E curată. Ea crede atât de mult că trebuie să fie dreptate în toate și cere... Și chiar dacă o chinuiți, nu va face nimic nedrept. Ea însăși nu observă cum este imposibil ca toate acestea să fie corecte în oameni și se irită... Ca un copil, ca un copil! Ea este corectă, corectă! Ce se va întâmpla cu tine? Sonya se uită întrebătoare. Au rămas cu tine. Adevărat, totul a fost asupra ta înainte, iar mortul a venit la tine să-ți ceară mahmureala. Ei bine, acum ce se va întâmpla? — Nu știu, spuse Sonya cu tristețe. Vor rămâne acolo? Nu știu, ar trebui să fie în acel apartament; doar gazda a fost auzită spunând astăzi că vrea să refuze, iar Katerina Ivanovna a spus că ea însăși nu va sta nici un minut. De ce este atât de curajoasă? Se bazează pe tine? „Oh, nu, nu spune asta!... Suntem una, trăim împreună”, Sonya a devenit brusc agitată din nou și chiar s-a iritat, la fel ca și cum un canar sau o altă pasăre mică ar fi supărat. Da, și ea ce ar trebui să facă? Ei bine, cum poate fi? întrebă ea, fierbinte și îngrijorată. Și cât, cât de mult a plâns azi! Mintea ei este în mizerie, nu ai observat? se pune în cale; uneori își face griji, ca o fetiță, că totul va fi decent mâine, vor fi gustări și tot... apoi își strânge mâinile, tușește sânge, plânge și brusc începe să-și lovească capul de perete, ca și cum ar fi disperare. Și-atunci se va mângâia din nou, se tot bazează pe tine: zice că acum ești asistentul ei și că o să împrumute pe undeva niște bani și să plece în orașul ei, cu mine, și va înființa un internat pentru fecioare nobile, si ma va lua ca matrona, si inceputul va incepe.Avem o viata cu totul noua, minunata, si ma saruta, ma imbratiseaza, ma consola si asa crede! Chiar crede în fantezii! Ei bine, este posibil să o contrazici? Și toată ziua de azi a spălat, curățat, reparat, ea însăși, cu puterea ei slabă, a târât jgheabul în cameră, fără suflare, și a căzut pe pat; si apoi ne-am dus la randuri cu ea dimineata, sa cumparam pantofi pentru Polechka si Lena, ca s-au destramat toti, doar ca nu aveam destui bani dupa socoteala, ne lipseau multe, dar ea a ales asa ceva. pantofi drăguți, că are gusturi, nu știi... Chiar acolo, în prăvălie, am început să plâng, în fața negustorilor, pentru ceva ce lipsea... O, ce păcat că era să privesc. Ei bine, este de înțeles după faptul că tu... trăiești așa, a spus Raskolnikov cu un zâmbet amar. nu iti pare rau? Fara mila? Sonya a sărit din nou, pentru că tu, știu, tu însuți i-ai dat ultimul, fără să vezi încă nimic. Și dacă ai putea vedea totul, Doamne! Și de câte, de câte ori am făcut-o să plângă! Da, doar săptămâna trecută! Oh, eu! Cu doar o săptămână înainte de moartea lui. Am procedat cu cruzime! Și de câte, de câte ori am făcut asta? O, cât de dureros era să-ți amintești toată ziua acum! Sonya chiar și-a strâns mâinile în timp ce vorbea, de durerea amintirii. Tu esti cel crud? Da, eu, eu! „Am venit atunci”, a continuat ea, plângând, „și mortul a spus: „Citește-mi”, spune el, Sonya, mă doare capul, citește-mi... iată o carte”, „un fel. de carte are, Andrei are. Eu l-am luat pe Semenych de la Lebeziatnikov, el locuiește aici, a tot primit cărți atât de amuzante. Și i-am spus: „Este timpul să plec”, nu am vrut să-l citesc, dar m-am dus la ei, principalul lucru a fost să-i arăt gulerele Katerinei Ivanovna; Lizaveta, negustor, mi-a adus gulere și brațe ieftine, drăguțe, noi și cu model. Și Katerinei Ivanovnei i-a plăcut foarte mult, l-a îmbrăcat și s-a privit în oglindă și i-a plăcut foarte, foarte mult: „Dă-mi-o”, a spus ea, „Sonya, te rog”. Vă rog Ea a întrebat și și-a dorit foarte mult. Și unde ar trebui să-l poarte? Deci: vechea vreme fericită tocmai a fost amintită! Se privește în oglindă, o admiră și nu are rochii, nimic, de atâția ani! Și niciodată nu va cere nimănui nimic; mândră, preferă să-l dea pe ultimul, dar iată că a întrebat, i-a plăcut atât de mult! Și am regretat că l-am dat departe, „de ce ai nevoie, spun eu, Katerina Ivanovna?” Așa că a spus: „Pentru ce?” Nu e nevoie să-i spui asta! Ea s-a uitat așa la mine și i s-a părut atât de greu încât am refuzat, și a fost atât de jalnic să mă uit... Și nu din cauza gulerelor a fost greu, ci pentru că am refuzat, am văzut. O, deci se pare că acum am întors totul înapoi, am schimbat totul, toate cuvintele alea vechi... Oh, eu... deci ce!.. nu-ți pasă! L-ai cunoscut pe acest negustor Lizaveta? Da... Știai? întrebă Sonya din nou, cu o oarecare surpriză. Katerina Ivanovna este în consum, furioasă; „Va muri în curând”, a spus Raskolnikov, după o pauză și fără să răspundă la întrebare. O, nu, nu, nu! Iar Sonya, cu un gest inconștient, l-a prins de ambele mâini, de parcă l-ar implora să nu facă. Dar e mai bine dacă moare. Nu, nu mai bine, nu mai bine, deloc mai bun! repetă ea cu frică și inconștient. Dar copiii? Unde le vei duce atunci, dacă nu la tine? Oh, nu știu! Sonya țipă aproape de disperare și o apucă de cap. Era clar că acest gând trecuse prin ea de multe, de multe ori, iar el doar a speriat gândul din nou. Ei bine, dacă tu, când erai încă sub Katerina Ivanovna, acum te îmbolnăvești și te duc la spital, ce se va întâmpla atunci? insistă el fără milă. O, ce ești, ce ești! Acest lucru nu poate fi adevărat! iar chipul Soniei s-a contorsionat de o frică teribilă. Cum să nu fie? Raskolnikov a continuat cu un rânjet crud: „Nu ești asigurat, nu?” Atunci ce va fi cu ei? Toată mulțimea va ieși în stradă, va tuși și va cerși, și va da capul de un perete undeva, ca azi, și copiii vor plânge... Și atunci va cădea, o vor duce la unitate, la spital, ea va muri, iar copiii... O, nu!.. Dumnezeu nu va permite asta! în cele din urmă a scăpat din pieptul strâns al Sonyei. Ea l-a ascultat, privindu-l rugător și încrucișându-și mâinile într-o cerere tăcută, de parcă totul ar depinde de el. Raskolnikov se ridică și începu să se plimbe prin cameră. A trecut un minut. Sonya stătea cu mâinile și capul în jos, într-o angoasă cumplită. Nu poți salva? Economisiți pentru o zi ploioasă? întrebă el, oprindu-se brusc în fața ei. — Nu, șopti Sonya. Desigur că nu! Ai încercat? „adăugă el aproape batjocoritor.Încercat. Și a mers prost! Ei bine, desigur! De ce intrebi! Și din nou s-a plimbat prin cameră. A mai trecut un minut. Nu primești ceva în fiecare zi? Sonya era mai jenată ca niciodată, iar culoarea i-a lovit din nou fața. — Nu, șopti ea cu un efort dureros. — Probabil că se va întâmpla același lucru cu Polechka, spuse el brusc. Nu! Nu! Nu se poate, nu! Sonya țipă tare, disperată, de parcă ar fi fost brusc rănită cu un cuțit. Doamne, Dumnezeu nu va permite o asemenea groază!... Îi recunoaște pe alții. Nu Nu! Dumnezeu o va ocroti, Doamne!.. repetă ea, fără să-și amintească de ea însăși. „Da, poate că nu există deloc Dumnezeu”, a răspuns Raskolnikov cu un fel de bucurie, a râs și a privit-o. Fața Sonyei s-a schimbat brusc îngrozitor: convulsii au trecut prin ea. Ea îl privi cu un reproș inexprimabil, voia să spună ceva, dar nu putea să spună nimic și numai brusc a început să plângă amar, acoperindu-și fața cu mâinile. Spui că mintea Katerinei Ivanovna este confuză; „Mintea îți stă în cale”, a spus el după puțină tăcere. Au trecut cinci minute. Mergea încoace și înapoi, în tăcere și fără să se uite la ea. În cele din urmă se apropie de ea; ochii lui scânteiau. El o luă de umerii cu ambele mâini și o privi drept în fața care plângea. Privirea îi era uscată, inflamată, ascuțită, buzele îi tremurau violent... Deodată se aplecă repede și, ghemuit pe podea, îi sărută piciorul. Sonya se dădu înapoi înspăimântată de el, ca de la un nebun. Și într-adevăr, părea că era complet nebun. ce esti, ce esti? In fata mea! „Ea mormăi, palidând, iar inima i s-a scufundat brusc dureros. S-a ridicat imediat. „Nu m-am închinat în fața ta, m-am închinat în fața tuturor suferințelor umane”, a spus el cumva sălbatic și s-a îndreptat spre fereastră. „Ascultă”, a adăugat el, întorcându-se la ea un minut mai târziu, „Tocmai i-am spus unui infractor că nu merită niciunul dintre degetele tale mici... și că i-am făcut o onoare surorii mele astăzi, stând-o lângă tine. Oh, dacă le-ai spus asta! Și cu ea? Sonya a țipat de frică, stai cu mine! Onora! De ce, sunt... necinstit... Sunt un mare, mare păcătos! Oh, dacă ai spus asta! N-am spus aceasta despre tine din cauza dezonoarei și păcatului, ci din cauza suferinței tale mari. „Și că ești un mare păcătos, asta este adevărat”, a adăugat el aproape entuziasmat, „și, mai ales, ești un păcătos pentru că degeaba s-a ucis și s-a trădat. N-ar fi groaznic! Nu ar fi groaznic că trăiești în această mizerie, pe care o urăști atât de mult și, în același timp, știi pe tine însuți (trebuie doar să deschizi ochii) că nu ajuți pe nimeni și nu salvezi pe nimeni de nimic! „Spune-mi în sfârșit”, a spus el, aproape înnebunit, „cum se îmbină în tine atâta rușine și atâta josnicie alături de alte sentimente opuse și sfinte? La urma urmei, ar fi mai corect, de o mie de ori mai corect și mai rezonabil, să te scufunzi direct în apă și să închei totul deodată! Ce se va întâmpla cu ei? întrebă Sonya slab, privindu-l dureros, dar în același timp, parcă deloc surprinsă de propunerea lui. Raskolnikov o privi ciudat. A citit totul dintr-o singură privire de la ea. Prin urmare, ea chiar avusese deja acest gând. Poate că de multe ori s-a gândit serios, disperată, cum să pună capăt totul deodată și atât de serios încât acum aproape că nu era surprinsă de propunerea lui. Ea nici măcar nu a observat cruzimea cuvintelor lui (ea, desigur, nici nu a observat sensul reproșurilor lui și privirea lui specială asupra rușinii ei, iar asta i-a fost vizibil). Dar înțelegea pe deplin durerea monstruoasă la care fusese chinuită și de multă vreme, prin gândul la poziția ei dezonorantă și rușinoasă. Ce putea, se gândi el, să-i oprească hotărârea de a pune capăt odată? Și abia atunci a înțeles pe deplin ce însemnau pentru ea acești bieți orfani și această jalnică, pe jumătate nebună, Katerina Ivanovna, cu consumul ei și lovindu-și capul de perete. Dar, cu toate acestea, i-a fost din nou clar că Sonya, cu caracterul ei și cu dezvoltarea pe care o primise, nu putea rămâne așa în nicio circumstanță. Totuși, a apărut întrebarea pentru el: de ce a putut să rămână în această poziție prea mult timp și să nu înnebunească, dacă nu era deja în stare să se arunce în apă? Desigur, a înțeles că poziția Sonyei era un fenomen întâmplător în societate, deși, din păcate, era departe de a fi izolat și deloc excepțional. Dar tocmai acest accident, această evoluție sigură și întreaga ei viață anterioară ar putea, se pare, să o omoare imediat la primul pas pe acest drum dezgustător. Ce a făcut-o să meargă? Nu este desfrânare? La urma urmei, această rușine evident a afectat-o doar mecanic; adevărata depravare nu pătrunsese încă nici măcar o picătură în inima ei: o văzu; ea a stat în fața lui în realitate... „Are trei căi”, se gândea el: „să se arunce într-un șanț, să ajungă într-un cămin de nebuni sau... sau, în cele din urmă, să se arunce în desfrânare, care înnebunește mintea și împietrește inima”. Ultimul gând era cel mai dezgustător pentru el; dar era deja un sceptic, era tânăr, abstract și, prin urmare, crud și, prin urmare, nu putea să nu creadă că ultima soluție, adică desfrânarea, era cea mai probabilă. „Dar este cu adevărat adevărat”, a exclamat el în sinea lui, „este cu adevărat posibil ca această creatură, care încă păstrează puritatea spiritului, să fie în sfârșit atrasă în mod conștient în această groapă ticăloasă și împuțită? A început deja această tragere și doar pentru că a putut-o îndura până acum, viciul nu-i mai pare atât de dezgustător? Nu, nu, nu se poate! a exclamat, la fel ca Sonya mai devreme, nu, gândul păcatului a ținut-o din șanț până acum și ei, aceia... Dacă nu a înnebunit încă... Dar cine a spus că nu a înnebunit deja? E sănătoasă? Este posibil să vorbești ca ea? Este posibil într-o minte sănătoasă să raționeze așa cum face ea? Este cu adevărat posibil să stai deasupra morții, chiar deasupra gropii împuțite în care este deja atrasă, și să-și fluture brațele și să-și acopere urechile când îi vorbesc despre pericol? Ce, așteaptă ea un miracol? Și probabil așa. Nu sunt toate aceste semne de nebunie?” S-a încăpăţânat pe acest gând. I-a plăcut acest rezultat chiar mai mult decât oricare altul. Începu să o privească mai atent. Deci chiar te rogi lui Dumnezeu, Sonya? el a intrebat-o. Sonya a tăcut, el a stat lângă ea și a așteptat un răspuns. Ce aș fi fără Dumnezeu? „Șopti ea repede, plin de energie, ridicându-și privirea la el cu ochii strălucitori brusc și strânsându-i strâns mâna cu mâna ei. „Ei bine, este!” el a crezut. Ce îți face Dumnezeu pentru asta? întrebă el, întrebând mai departe. Sonya tăcu mult timp, de parcă nu putea răspunde. Pieptul ei slab se legăna de entuziasm. Fi tăcut! Nu întreba! Nu ești în picioare!... țipă ea deodată, privindu-l aspru și furioasă. "Asta este adevărat! asta este adevărat!" repetă el cu insistenţă pentru sine. Face totul! „Șopti ea repede, uitându-se din nou în jos. „Iată rezultatul! Aceasta este explicația rezultatului!” hotărî el în sinea ei, examinând-o cu o curiozitate lacomă. Cu o senzație nouă, ciudată, aproape dureroasă, se uită în această față palidă, subțire și neregulată unghiulară, în acești ochi albaștri blânzi care puteau scântei de un asemenea foc, un sentiment atât de aspru energic, în acest corp mic, încă tremurând de indignare și mânie, iar toate acestea i se păreau din ce în ce mai ciudate, aproape imposibile. "Prost! sfânt nebun!” – își repetă el. Pe comoda era o carte. De fiecare dată când mergea înainte și înapoi, o observa; Acum l-am luat și m-am uitat. Era Noul Testament în traducere rusă. Cartea era veche, la mâna a doua, legată în piele. De unde este asta? îi strigă el dincolo de cameră. Stătea nemișcată în același loc, la trei pași de masă. „Mi l-au adus”, a răspuns ea, parcă fără tragere de inimă și fără să se uite la el. Cine l-a adus? L-a adus Lizaveta, am întrebat-o. „Lizaveta! Ciudat!" el a crezut. Totul despre Sonya a devenit cumva mai ciudat și mai minunat pentru el cu fiecare minut. Duse cartea la lumânare și începu să o răsfoiască. Unde este vorba despre Lazăr? întrebă el deodată. Sonya s-a încăpățânat să se uite la pământ și nu a răspuns. Stătea ușor lateral față de masă. Unde despre învierea lui Lazăr? Găsește-l pentru mine, Sonya. Ea îi aruncă o privire piezișă. Uită-te în locul greșit... în a patra Evanghelie... șopti ea cu severitate, fără să se îndrepte spre el. „Găsește-l și citește-mi-o”, a spus el, s-a așezat, și-a sprijinit coatele pe masă, și-a sprijinit capul pe mână și a privit posomorât în lateral, pregătindu-se să asculte. „În trei săptămâni la a șaptea milă, ești binevenit! Cred că voi fi acolo dacă lucrurile nu se înrăutăţesc, mormăi el pentru sine. Sonya se îndreptă ezitant spre masă, ascultând neîncrezătoare dorința ciudată a lui Raskolnikov. Totuși, am luat cartea. Nu ai citit? întrebă ea, privindu-l peste masă, de sub sprâncene. Vocea ei devenea din ce în ce mai aspră. Cu mult timp în urmă... Când învăţam. Citit! Nu ai auzit-o în biserică? Eu... nu m-am dus. te duci des? „N-nu”, șopti Sonya. Raskolnikov chicoti. Înțeleg... Și, prin urmare, nu vei merge să-ți îngropi tatăl mâine? Voi merge. Săptămâna trecută am fost... Am slujit o slujbă de pomenire. Pentru cine? Potrivit lui Lizaveta. Au ucis-o cu un topor. Nervii lui deveneau din ce în ce mai iritați. Capul meu a început să se învârtească. Tu și Lizaveta erați prieteni? Da... Era corectă... venea... rar... era imposibil. Ea și cu mine am citit și... am vorbit. Ea îl va vedea pe Dumnezeu. Aceste cuvinte din carte i-au sunat ciudat, iar din nou știri: niște întâlniri misterioase cu Lizaveta și amândoi erau sfinți proști. „Aici tu însuți vei deveni un nebun sfânt! Contagios! el a crezut. Citit! „exclamă el deodată insistent și iritabil. Sonya încă ezita. Inima îi bătea cu putere. Cumva nu îndrăznea să-i citească. S-a uitat aproape cu chin la „nefericita nebună”. Pentru ce ai nevoie? La urma urmei, nu crezi?... A șoptit ea în liniște și cumva fără suflare. Citit! Îmi doresc atât de mult! a insistat, Lizaveta a citit-o! Sonya desfăcu cartea și găsi locul. Mâinile îi tremurau, vocea îi lipsea. A început de două ori, dar prima silabă încă nu era pronunțată. „Era un oarecare Lazăr din Betania care era bolnav...” a spus ea în cele din urmă cu efort, dar deodată, la al treilea cuvânt, vocea i-a răsunat și s-a rupt, ca o sfoară prea încordată. Spiritul era încrucișat, iar pieptul meu s-a strâns. Raskolnikov înțelese parțial de ce Sonya nu îndrăznea să-i citească și, cu cât înțelegea mai mult acest lucru, cu atât insista mai grosolan și mai iritat să citească. Înțelese prea bine cât de greu îi era acum să dezvăluie și să expună totul. a ta.Și-a dat seama că aceste sentimente păreau să constituie într-adevăr o adevărată și deja de lungă durată, poate secret ea, poate din adolescență, încă în familie, alături de nefericitul tată și mamă vitregă, nebună de durere, printre copii flămânzi, țipete și reproșuri urâte. Dar, în același timp, acum știa, și știa sigur, că, deși era tristă și se temea de ceva îngrozitor, începea să citească acum, dar în același timp își dorea cu durere să citească ea însăși, în ciuda întregii melancolii și a tuturor. temerile și exact către el ca să audă și cu siguranță Acum„orice se va întâmpla mai departe!”... El i-a citit-o în ochi, a înțeles-o din entuziasmul ei entuziast... Ea s-a copleșit, și-a înăbușit spasmul gâtului care i-a oprit vocea la începutul versului și a continuat să citească capitolul unsprezece. din Evanghelia lui Ioan . Așa că ea a citit versetul 19: „Și mulți dintre evrei au venit la Marta și la Maria să le mângâie în întristarea lor pentru fratele lor. Marta, auzind că Isus vine, s-a dus în întâmpinarea lui; Maria stătea acasă. Atunci Marta i-a spus lui Isus: Doamne! Dacă ai fi fost aici, fratele meu nu ar fi murit. Dar și acum știu că orice vei cere de la Dumnezeu, Dumnezeu îți va da.” Aici s-a oprit din nou, simțind timid că vocea i se va tremura și se va rupe din nou... „Isus îi spune: Fratele tău va învia. Marta i-a spus: Știu că va învia la înviere, în ziua de pe urmă. Isus i-a spus: Eu sunt învierea și viața; Cel care crede în mine, chiar dacă moare, va trăi. Și toți cei care trăiesc și cred în mine nu vor muri niciodată. Crezi asta? Ea îi spune (și parcă ar fi respirat dureros, Sonya a citit separat și cu forță, de parcă ea însăși ar fi mărturisit public): Da, Doamne! Eu cred că tu ești Hristosul, Fiul lui Dumnezeu, venit în lume.” Se opri și se ridică repede -l ochii, dar s-a copleșit repede și a început să citească mai departe. Raskolnikov stătea și asculta nemișcat, fără să se întoarcă, sprijinindu-și coatele pe masă și privind în lateral. Am ajuns la versetul 32. „Maria a venit acolo unde era Isus, l-a văzut și a căzut la picioarele lui; și i-a zis: Doamne! Dacă ai fi fost aici, fratele meu nu ar fi murit. Când Iisus a văzut-o plângând și pe iudeii care veneau cu ea plângând, El însuși s-a întristat în duh și s-a indignat. Și a spus: unde ai pus-o? Ei îi spun: Doamne! Vino și vezi. Isus a vărsat lacrimi. Atunci iudeii au zis: Iată cum l-a iubit. Iar unii dintre ei au zis: „Nu ar fi putut acest om, care a deschis ochii orbului, să se asigure că acesta nu va muri?” Raskolnikov s-a întors spre ea și a privit-o cu entuziasm: da, așa este! Deja tremura peste tot de o febră adevărată, adevărată. Se aștepta la asta. Se apropia de cuvântul despre cel mai mare și nemaiauzit minune și o copleși un sentiment de mare triumf. Vocea ei deveni să sune, ca metalul; triumful și bucuria au răsunat în el și l-au întărit. Ridurile erau amestecate în fața ei pentru că ochii i se întunecau, dar știa pe de rost ce citea. La ultimul vers: „nu putea acesta, care a deschis ochii orbilor...” ea, coborând vocea, a transmis cu pasiune și patimă îndoiala, ocara și blasfemia necredincioșilor, evreilor orbi, care acum, într-un minut, parcă lovit de tunet, va cădea și va plânge și vor crede... „Și el, el tot orb și necredincios, va auzi și acum, va crede și el, da, da! acum, acum”, a visat ea și a tremurat de bucurie așteptare. „Isus, întristându-se iarăși în interior, se duce la mormânt. Era o peșteră și o piatră zăcea pe ea. Isus spune: ia piatra. Sora răposatei Marta îi spune: Doamne! deja pute; pentru patru zile ca în mormânt.” Ea a lovit cu putere cuvântul: patru. „Isus i-a spus: Nu ți-am spus eu că, dacă vei crede, vei vedea slava lui Dumnezeu? Așa că, au luat piatra din peștera în care zăcea defunctul. Isus și-a ridicat ochii la cer și a zis: Părinte, îți mulțumesc că m-ai ascultat. Știam că mă vei auzi mereu; dar am spus aceasta de dragul oamenilor care stau aici, ca să creadă că Tu M-ai trimis. Spunând acestea, a strigat cu glas tare: Lazăr! ieși. Și mortul a ieșit, (citea cu voce tare și entuziasmată, tremurând și răcindu-se, de parcă l-ar fi văzut cu ochii ei): împletit pe mâini și picioare cu giulgii de înmormântare; iar fața lui era legată cu o eșarfă. Isus le spune: Dezlegaţi-l; Lasa-l sa plece. Atunci mulți dintre iudeii care au venit la Maria și au văzut ce a făcut Isus, au crezut în el.” Nu a citit mai departe și nu știa să citească, a închis cartea și s-a ridicat repede de pe scaun. „Totul despre învierea lui Lazăr”, șopti ea brusc și sever și rămase nemișcat, întorcându-se într-o parte, fără îndrăzneală și parcă s-ar fi rușinat să-și ridice ochii spre el. Tremuratul ei febril a continuat. Cenușa se stinsese de mult în sfeșnicul strâmb, luminând slab în această cameră cerșetoare un criminal și o curvă, adunați în mod ciudat împreună pentru a citi o carte veșnică. Au trecut cinci minute sau mai mult. „Am venit să vorbesc despre afaceri”, a spus deodată Raskolnikov cu voce tare și încruntat, s-a ridicat și s-a îndreptat spre Sonya. Ea și-a ridicat în tăcere ochii spre el. Privirea lui era deosebit de severă și în ea se exprima un fel de hotărâre sălbatică. „Mi-am părăsit familia astăzi”, a spus el, „mama și sora mea. Nu voi merge la ei acum. Am rupt totul acolo sus. De ce? întrebă Sonya, uluită. Întâlnirea recentă cu mama și sora sa i-a lăsat o impresie extraordinară, deși nu i-a fost clar. A ascultat aproape cu groază vestea despărțirii. „Acum nu te am decât pe tine”, a adăugat el. Să mergem împreună... Am venit la tine. Suntem al naibii împreună, să mergem împreună! Ochii lui scânteiau. "Cat de nebun!" gândi Sonya la rândul său. Unde să mergem? întrebă ea cu frică și involuntar se dădu înapoi. De ce știu? Știu doar asta de-a lungul unui drum, probabil știu, și asta-i tot. Un scop! S-a uitat la el și nu a înțeles nimic. Ea a înțeles doar că el era teribil, infinit de nefericit. „Nimeni nu va înțelege nimic de la ei dacă le spui”, a continuat el, „dar am înțeles”. Am nevoie de tine, de aceea am venit la tine. Nu înțeleg... șopti Sonya. Atunci vei înțelege. Nu ai făcut la fel? Ai pășit și tu... ai putut să treci peste. Te-ai sinucis, ți-ai distrus viața... Ale mele(nu contează!). Ai putea trăi în spirit și minte, dar vei ajunge pe Haymarket... Dar nu poți suporta, și dacă rămâi unu, vei înnebuni ca mine. Ești deja ca un nebun; Prin urmare, trebuie să mergem împreună, pe același drum! Să mergem la! De ce? De ce faci asta! – spuse Sonya, în mod ciudat și rebel încântată de cuvintele lui. De ce? Pentru că nu poți rămâne așa, de aceea! Trebuie să judecăm în sfârșit serios și direct, și nu să plângem copilăresc și să strigăm că Dumnezeu nu va permite! Ei bine, ce se va întâmpla dacă chiar te vor duce mâine la spital? Este bolnavă mintal și consumatoare, va muri în curând, iar copiii? Polechka nu va muri? Chiar nu ai văzut copii aici, prin colțuri, pe care mamele lor îi trimit la cerșit? Am aflat unde trăiau aceste mame și în ce mediu. Copiii nu pot rămâne copii acolo. Acolo, copilul de șapte ani este depravat și hoț. Dar copiii sunt chipul lui Hristos: „Aceasta este Împărăția lui Dumnezeu”. El a ordonat să fie onorați și iubiți, ei sunt viitorul umanității... Ce, ce ar trebui să facem? repetă Sonya, plângând isteric și strângându-și mâinile. Ce să fac? Rupe ceea ce este necesar odată pentru totdeauna și asta e tot: și ia suferința asupra ta! Ce? Nu înțeleg? După aceea vei înțelege... Libertate și putere, și cel mai important putere! Peste toate făpturile tremurătoare și peste tot furnicarul!... Acesta este scopul! Tine minte asta! Acesta este cuvântul meu de despărțire pentru tine! Aceasta poate fi ultima dată când vorbesc cu tine. Dacă nu vin mâine, vei auzi singur despre toate, apoi vei aminti aceste cuvinte prezente. Și într-o zi, mai târziu, ani mai târziu, cu viața, poate vei înțelege ce au vrut să spună. Dacă vin mâine, îți voi spune cine a ucis-o pe Lizaveta. La revedere! Sonya tremura peste tot de frică. Știi cine a ucis? întrebă ea, încremenind de groază și privindu-l sălbatic. Știu și îți spun... Tu, tu singur! Te aleg pe tine. Nu vin să-ți cer iertare, doar o voi spune. Te-am ales cu mult timp în urmă să-ți spun asta, chiar și când tatăl meu vorbea despre tine și când Lizaveta era în viață, m-am gândit la asta. La revedere. Nu-mi da mâinile tale. Mâine! El a plecat. Sonya se uită la el de parcă ar fi fost nebun; dar ea însăși era ca nebună și simțea asta. Capul i se învârtea. "Dumnezeu! De unde știe cine a ucis-o pe Lizaveta? Ce au însemnat aceste cuvinte? Asta este înfricoșător! Dar in acelasi timp gând nu i-a trecut prin cap. În nici un caz! Nicicum!.. „O, trebuie să fie teribil de nefericit!.. Și-a abandonat mama și sora. Pentru ce? Ce s-a întâmplat? Și care este intenția lui? Ce îi spunea? I-a sărutat piciorul și i-a spus... a spus (da, a spus-o clar) că nu mai poate trăi fără ea... Doamne! Sonya a petrecut toată noaptea febrilă și delirând. Ea sărea uneori, plângea, strângea mâinile, apoi adormea din nou într-un somn febril și visa la Polechka, Katerina Ivanovna, Lizaveta, citind Evanghelia și el... el, cu fața lui palidă, cu ochii arzători. .. Îi sărută picioarele, plângând... Doamne! În spatele ușii din dreapta, în spatele aceleiași uși care despărțea apartamentul Sonyei de apartamentul lui Gertrude Karlovna Resslich, se afla o cameră intermediară, de mult goală, care aparținea apartamentului doamnei Resslich și era închiriată de la ea, despre care erau etichete. pe porți și note lipicioase pe geamurile de sticlă cu vedere la șanț. Sonya a obișnuit de mult să considere această cameră nelocuită. Între timp, în tot acest timp, domnul Svidrigailov a stat la ușă într-o cameră goală și, ascuns, a ascuns cu urechea. Când Raskolnikov a ieșit, s-a ridicat, s-a gândit, a mers în vârful picioarelor în camera lui, adiacentă camerei goale, a scos un scaun și l-a dus în tăcere chiar la ușile care duceau la camera Soniei. Conversația i s-a părut interesantă și semnificativă și i-a plăcut foarte, foarte mult, atât de mult încât chiar și-a mutat scaunul, astfel încât în viitor, nici mâine, de exemplu, să nu fie supus din nou bătăliei de a sta pe picioare. picioarele lui timp de o oră, dar s-ar simți mai confortabil, astfel încât să se poată bucura din plin de el în orice fel.Publicații în secțiunea Literatură
Fiodor Dostoievski a trăit în Sankt Petersburg timp de 28 de ani. În cărțile sale, orașul sumbru și mohorât a devenit fundalul destinelor triste și unul dintre personajele principale. În romanul Crimă și pedeapsă, Dostoievski a descris multe locuri din Sankt Petersburg pe care Rodion Raskolnikov le-a vizitat: Piața Sennaia, străzi, alei și chiar case individuale. „Kultura.RF” vă invită să mergeți pe drumurile din Raskolnikov, iar dacă vă rătăciți puțin, verificați harta de la sfârșitul materialului.
Piața Sennaya
Piața Sennaya. Saint Petersburg. Foto: Dmitry Neiman / banca foto „Lori”
Să începem plimbarea din Piața Sennaya. Aici personajul principal Rodion Raskolnikov i-a intrat în cap gândul de a-l ucide pe vechiul amanet. A auzit conversația surorii ei, Lizaveta Ivanovna, și a aflat asta „Bătrâna... exact la ora șapte seara va rămâne singură acasă”.
Aici Raskolnikov sa pocăit de crima sa. Când Sonya Marmeladova i-a spus: „Mergeți la răscruce, închinați-vă lumii întregi și spuneți: „Sunt un criminal”- a venit din nou la Sennaya. A îngenuncheat în mijlocul pieței și s-a sărutat „acest pământ murdar cu plăcere și fericire”. Cu toate acestea, atenția trecătorilor nu i-a permis să mărturisească cu voce tare crima.
„A intrat în Sennaya.
<...>
Și-a amintit brusc cuvintele Sonyei: „Du-te la răscruce, închină-te în fața oamenilor, sărută pământul, pentru că ai păcătuit împotriva lui și spune cu voce tare lumii întregi: „Eu sunt un ucigaș!”. Tremura peste tot, amintindu-și asta. Iar melancolia și neliniștea fără speranță din tot acest timp, dar mai ales ultimele ore, îl zdrobiseră deja într-o măsură atât de mare încât se repezi în posibilitatea acestei senzații întregi, noi, complete. I-a venit deodată ca o criză: i s-a aprins în suflet cu o scânteie și deodată, ca focul, a cuprins totul. Totul în el s-a înmuiat deodată și lacrimile curgeau. În timp ce stătea în picioare, a căzut la pământ”.
Podul Kokushkin
Podul Kokushkin. Canalul Griboedov. Saint Petersburg. Foto: Litvyak Igor / banca foto „Lori”
Din Piața Sennaya, toate personajele din roman s-au plimbat spre casa lor peste Podul Kokushkin: Podul Sennaya, care ar fi putut scurta calea, nu exista încă. Aici, pe partea stângă a terasamentului Canalului Griboedov, astăzi se află „Cartierul Dostoievski” cu casele Sonechka Marmeladova și Rodion Raskolnikov.
Grazhdanskaya, 19. Casa Raskolnikov
casa lui Raskolnikov. Saint Petersburg. Foto: Alexander Shchepin / banca foto „Lori”
Stolyarny Lane duce de la Podul Kokushkin la casa lui Raskolnikov - o clădire galbenă cu patru etaje. Scriitorul nu a indicat direct această adresă în roman.
„La începutul lunii iulie, într-o perioadă extrem de caldă, seara, un tânăr a ieșit din dulapul lui, pe care îl închiriase de la chiriașii de pe banda S, pe stradă și încet, parcă în nehotărâre, a mers la podul K-nu.”
Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”
Cu toate acestea, Fiodor Dostoievski a descris multe detalii despre casă și împrejurimile acesteia. De exemplu, 13 trepte în treptele de sus, un dulap care astăzi seamănă cu o mansardă mare și o cameră a portarului în curtea unde Raskolnikov a găsit toporul. După revizuire multe detalii ale clădirii s-au schimbat, dar au fost restaurate conform vechilor descrieri ale cercetătorilor lucrării lui Dostoievski. Unul dintre ei, Daniil Granin, a scris despre dragostea autorului pentru micile detalii: „Aceasta a fost originalitatea metodei sale. La un moment dat, a încetat să mai compună și a început să trăiască, întruchipându-și eroii.”.
În 1999, pe fațadă au fost plasate un înalt relief reprezentând un rătăcitor și o inscripție compusă de Dmitri Lihaciov și Daniil Granin: „Casa lui Raskolnikov. Destinele tragice ale oamenilor din această zonă a Sankt Petersburgului au servit drept bază pentru predicarea pasională a bunătății a lui Dostoievski pentru întreaga umanitate.”.
Kaznacheyskaya, 7. Casa negustorului Alonkin
Casa negustorului Alonkin. Saint Petersburg. Foto: Alexander Shchepin / banca foto „Lori”
Raskolnikov a mers până la casa vechiului amanet de-a lungul Aleii Stolyarny. A trecut pe lângă clădirea în care a locuit însuși Dostoievski în 1864–1867 - clădirea de apartamente a comerciantului Ivan Alonkin.
Aici scriitorul a lucrat la „Crimă și pedeapsă”, „Însemnări din subteran” și romanul „Jucătorul”, care a fost scris de stenografa Anna Snitkina, viitoarea soție a lui Dostoievski, sub dictarea sa. Astăzi, casa lui Ivan Alonkin este declarată monument istoric și arhitectural.
„În 4 octombrie, în ziua semnificativă a primei întâlniri cu viitorul meu soț, m-am trezit vesel, încântat de bucurie, cu gândul că astăzi un vis pe care l-am prețuit de mult se va împlini: de la școală sau studentă pentru a deveni o figură independentă în domeniul ales de mine.
<...>La unsprezece și douăzeci și cinci de minute m-am dus la casa lui Alonkin și l-am întrebat pe portarul care stătea la poarta unde se afla apartamentul nr. 13. Mi-a arătat în dreapta, unde sub poartă era o intrare pe scări. Casa era mare, cu multe apartamente mici locuite de negustori și artizani. Mi-a amintit imediat de casa din romanul Crimă și pedeapsă, în care a trăit eroul romanului Raskolnikov.
Apartamentul nr. 13 era la etajul doi. Am sunat la sonerie, iar ușa a fost deschisă imediat de o servitoare în vârstă, care purta o eșarfă în carouri verzi, drapată pe umeri. Am citit „Crime” atât de recent încât nu m-am putut abține să mă gândesc dacă această eșarfă era prototipul șalului drapat care a jucat un rol atât de important în familia Marmeladov.”Anna Dostoievskaya, „Memorii”
Digul Canalului Griboedov, 104. Casa bătrânului cămătar
Casa bătrânei-amanet. Saint Petersburg. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”
„Nu a durat mult să plece; știa chiar la câți pași de la porțile casei sale: exact șapte sute treizeci. Odată le-a numărat când visa cu adevărat cu ochii deschiși.
<...>
Cu inima scufundată și tremurând nervos, s-a apropiat de o casă imensă, cu un perete cu vedere la un șanț, iar celălalt strada 1. Această casă era doar apartamente mici și era locuită de tot felul de industriași - croitori, mecanici, bucătari, diverși nemți, fete care trăiau pe cont propriu, mici funcționari etc.”Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”
Casa avea două ieșiri: spre Srednyaya Podyacheskaya și spre Canalul Griboyedov. Raskolnikov a intrat în curte prin strada Srednyaya Podyacheskaya. Dar ar fi trebuit să meargă pe canal, potrivit cercetătorilor dostoeviști. Altfel, Dostoievski nu ar fi indicat că există două intrări: scriitorul a fost întotdeauna foarte scrupulos și consecvent în detalii.
Podul Voznesensky
Podul Voznesensky peste Canalul Griboedov. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”
Rodion Raskolnikov s-ar putea întoarce înapoi prin Podul Voznesensky. Pe parcursul romanului, eroul s-a lăsat aici reflecție de mai multe ori. Pe podul Voznesensky, sub ochii lui, burgheza Afrosinyushka s-a aruncat în Canalul Griboyedov, iar Katerina Marmeladova și-a forțat copiii să cânte și să danseze de pomană.
„De pe pod se auzea vocea răgușită și sfâșiată a Katerinei Ivanovna. Într-adevăr, a fost un spectacol ciudat care ar putea interesa publicul stradal. Katerina Ivanovna, în rochia ei veche, într-un șal drapat și într-o pălărie de paie spartă, doborâtă într-un bulgăre urât pe lateral, era într-adevăr într-o adevărată frenezie... Se repezi la copii, strigă la ei, îi convinge. , i-a învățat chiar acolo în fața oamenilor cum să danseze și ce să cânte, ea a început să le explice pentru ce este, a intrat în disperare de lipsa lor de înțelegere și i-a bătut...”
Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”
Digul Canalului Griboedov, 73. Casa Sonya Marmeladova
Casa Sonya Marmeladova. Saint Petersburg. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”
Deplasându-ne de la Podul Voznesensky de-a lungul terasamentului stâng al Canalului Griboyedov, ne apropiem de casa Sonya Marmeladova - „casa de pe șanț”. Scriitorul a numit invariabil Canalul Griboyedov un șanț (până în 1923 - Ekaterininsky). În această casă, conform descrierilor lui Dostoievski, Sonya Marmeladova a închiriat o cameră. caracteristica principală clădiri - unghi obtuz.
„Și Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa avea trei etaje, veche și verde.
<...>
Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un perete cu trei ferestre, cu vedere la un șanț, tăia încăperea cumva în unghi, făcând ca un colț, îngrozitor de ascuțit, să fugă undeva mai adânc, încât, în lumina slabă, era imposibil nici măcar să-l vezi bine; celălalt unghi era deja prea scandalos de obtuz.”„Crimă și pedeapsă”, Fiodor Dostoievski
Digul Canalului Griboedov, 67. Birou de poliție
Canalul Griboedov. Saint Petersburg. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”
O altă adresă pe care a vizitat-o Raskolnikov a fost terasamentul Canalului Griboedov, 67. Aici, după cum cred cercetătorii, era biroul supraveghetorului trimestrial, unde Raskolnikov a fost chemat pentru neplata unei datorii către proprietarul apartamentului - aproape imediat după crimă. . La sfârșitul romanului, Raskolnikov a venit la același birou pentru a mărturisi.
„Biroul era la aproximativ un sfert de milă distanță de el. Tocmai s-a mutat la apartament nou, V casă nouă, la etajul patru. A fost odată pentru scurt timp în apartamentul anterior, dar cu mult timp în urmă.
<...>
Scările erau înguste, abrupte și acoperite în pantă. Toate bucătăriile tuturor apartamentelor de la toate cele patru etaje se deschideau spre această scară și stăteau așa aproape toată ziua. De aceea a fost atât de înfundat.”Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”
În timpul lui Dostoievski, biroul de poliție din al 3-lea trimestru al părții Kazan a fost de fapt situat aici (casa lui Raskolnikov din Stolyarny Lane aparținea acestei părți).
Traseul lui Rodion Raskolnikov în romanul „Crimă și pedeapsă”
meniul site-ului
Vedea:
Camera Sonyei Marmeladova din romanul „Crimă și pedeapsă”: descriere între ghilimele (apartament, casă)
Cameră de cătin de la crimă și pedeapsă
Viața și opera lui Dostoievski. Analiza lucrărilor. Caracteristicile eroilor
Camera Sonyei Marmeladova din romanul „Crimă și pedeapsă”: descriere între ghilimele (apartament, casă)
Sonya Marmeladova este personajul principal al romanului „Crimă și pedeapsă” de Dostoievski. Casa ei joacă un rol important în caracterizarea Sonyei.
Acest articol prezintă o descriere a camerei Sonyei Marmeladova din romanul „Crimă și pedeapsă”: apartament, casa eroinei.
Vedea:
Toate materialele despre „Crimă și pedeapsă”
Toate materialele despre Sonya Marmeladova
Camera Sonyei Marmeladova din romanul „Crimă și pedeapsă”: descriere între ghilimele (apartament, casă)
Sonya Marmeladova locuiește separat de familia ei (familia Marmeladov). Ea închiriază locuințe în apropiere și își vizitează adesea rudele.
De ce locuiește Sonya separat de familia ei? Totul se datorează „meseriei sale obscene”. Proprietarul apartamentului (Amalia Lippewechsel) și alți rezidenți (inclusiv Lebezyatnikov) au forțat-o pe Sonya să iasă din apartament din cauza „reputației sale proaste”.
La începutul romanului, Sonya Marmeladova trăiește deja separat de restul familiei. Ea închiriază o cameră în „casa de pe șanț” din apartamentul croitorului Kapernaumov (apartamentul nr. 9). Camera este situată la etajul trei.
Mai jos sunt citate care descriu camera Sonya Marmeladova (apartament, casa):
Aceasta a fost o descriere a camerei Sonyei Marmeladova din romanul „Crimă și pedeapsă”: un apartament, casa eroinei.
Interioare în romanul „Crimă și pedeapsă”
În romanul lui Dostoievski „Crima este pedeapsă”, interioarele sunt descrise în culori urâte, sumbre și apăsătoare. Ele subliniază circumstanțele, starea de spirit a personajelor și uneori, dimpotrivă, contrastează cu personajele. Un exemplu în acest sens este portretul atrăgător al lui Raskolnikov și camera în care locuiește: mizerabil, care amintește de un sicriu sau dulap, cu tavanul jos, cu tapet galben decolorat. Interiorul este completat de scaune vechi zdrențuite, o canapea și o masă mică pictată.
Descriind camera personajului principal, scriitorul subliniază dezolarea și lipsa de viață a căminului, provocând frică și oprimare. Moartea camerei este completată de un strat mare de praf pe cărțile și caietele aflate pe masă. Nu există viață în această cameră galbenă. Proprietarul ei a renunțat de bună voie la acțiune și societate; zace nemișcat în ea și se gândește la deznădejdea situației sale.
Dostoievski este un psiholog subtil în a descrie situația. Astfel, camera bătrânului amanet este foarte îngrijită, mobilierul și podeaua din ea strălucesc, indicând curățenia care este caracteristică „văduvelor rele și bătrâne”.
În aproape toate casele personajelor din roman, interiorul mărturisește sărăcia extremă a proprietarilor lor și, în plus, viața neliniștită, lipsa de confort și căldură. Eroii nu sunt protejați în casele lor, nu se pot ascunde în ei de probleme și nenorociri. Se pare că, chiar și în raport cu rezidenții lor, aceste camere mici dezvăluie inospitalitate și înstrăinare, alungându-i pe stradă.
Mama lui Rodion Raskolnikov iese ușurată din dulapul lui. Camera Sonyei este la fel de urâtă și tristă, amintește de un hambar. Pereții camerei sunt decorați cu tapet gălbui, decojit, înnegrit de umezeală în colțuri. Dar este uriaș ca mărime, ceea ce nu se potrivește deloc cu silueta fragilă și mică a locuitorului său. Scriitorul subliniază astfel cât de nepotrivite sunt situația și poziția eroinei, neputincioasă în poziția ei. Camera acestei fete seamănă cu un patrulater neregulat, care este foarte simbolic. Se subliniază încălcarea solidității și a forței. Nu este loc pentru stabilitate și armonie aici. Dar viața Sonyei a fost deja distrusă. Este forțată să se vândă pentru a-și salva familia.
În casa lui Marmeladov, prin ochii lui Raskolnikov, cititorul vede o sărăcie îngrozitoare. Lucrurile copiilor sunt împrăștiate prin casă, o cearșaf cu găuri este întinsă în cameră, două scaune, o canapea zdrențuită și o piesă de mobilier veche sunt piese de mobilier. masa de bucatarie, nu acoperit cu nimic și niciodată vopsit. Iluminarea este asigurată de un ciot de lumânare, care simbolizează moartea și destrămarea unei familii.
Scările din roman au același aspect inestetic, sunt înghesuite și murdare. Cercetătorul M. M. Bakhtin notează că întreaga viață a personajelor din roman trece pe scări, la vedere. Raskolnikov vorbește cu Sonya la ușă, așa că Svidrigailov aude întreaga conversație. Vecinii, înghesuiți lângă uși, sunt martori la chinurile lui Marmeladov, la disperarea Katerinei Ivanovna și la moartea soțului ei. În drum spre casă, un preot urcă pe scări pentru a-l întâlni pe Raskolnikov.
Decorul camerei de hotel a lui Svidrigailov, în care își petrece ultima noapte în ajunul sinuciderii, este, de asemenea, plin de semnificație simbolică. Camera arată ca o cușcă, pereții seamănă cu scânduri cu cuie, ceea ce îi face pe cititori să se gândească la un sicriu, sugerând evenimente viitoare.
În majoritatea camerelor, galbenul devine tonul predominant. Această culoare însorită, care afirmă viața, se transformă în roman în culoarea lipsei de viață, a lipsei de energie și a pozitivității, culoarea bolii și a dizarmoniei. Luminos culoare bogată Dostoievski înlocuiește cu plictisitor, murdar, neclar, plictisitor galben, indicând lipsa de viață a eroilor.
Interioare în piesa romanului „Crimă și pedeapsă”. rol important, devin nu doar fundalul evenimentelor, ci și un element al compoziției și sunetului ideologic al romanului.
Imaginea Sonyei în romanul „Crimă și pedeapsă”
Imagine nemuritoare
Unii eroi ai literaturii clasice dobândesc nemurirea și trăiesc lângă noi; exact asta s-a dovedit a fi imaginea Sonyei în romanul „Crimă și pedeapsă” de Dostoievski. Din exemplul ei, învățăm cele mai bune calități umane: bunătate, milă, sacrificiu de sine. Ea ne învață să iubim cu devotament și să credem dezinteresat în Dumnezeu.
Faceți cunoștință cu eroina
Autorul nu ne prezintă imediat pe Sonechka Marmeladova. Ea apare pe paginile romanului când a fost deja comisă o crimă teribilă, doi oameni au murit și Rodion Raskolnikov i-a distrus sufletul. Se pare că nimic din viața lui nu poate fi îmbunătățit. Cu toate acestea, întâlnirea cu o fată modestă a schimbat soarta eroului și l-a înviat la viață.
Prima dată când auzim despre Sonya este din povestea nefericitului bețiv Marmeladov. În mărturisire, vorbește despre soarta lui nefericită, despre familia sa înfometată și pronunță recunoscător numele fiicei sale mai mari.
Sonya este orfană, singura fiică naturală a lui Marmeladov. Până de curând, a locuit cu familia ei. Mama ei vitregă, Katerina Ivanovna, o femeie bolnavă și nefericită, era epuizată pentru ca copiii să nu moară de foame, Marmeladov însuși și-a băut ultimii bani, familia avea mare nevoie. Din disperare, bolnava se enerva deseori din pricina fleacurilor, făcea scandaluri și îi reproșa fiicei vitrege o bucată de pâine. Sonya conștiincioasă a decis să facă un pas disperat. Pentru a-și ajuta cumva familia, ea a început să se angajeze în prostituție, sacrificându-se de dragul celor dragi. Povestea sărmanei fete a lăsat o amprentă adâncă asupra sufletului rănit al lui Raskolnikov cu mult înainte ca acesta să o cunoască personal pe eroina.
Portretul Soniei Marmeladova
O descriere a aspectului fetei apare mult mai târziu pe paginile romanului. Ea, ca o fantomă fără cuvinte, apare în pragul casei ei în timpul morții tatălui ei, zdrobit de un taximetrist beat. Timidă din fire, nu a îndrăznit să intre în cameră, simțindu-se vicioasă și nedemnă. O ținută absurdă, ieftină, dar strălucitoare indica ocupația ei. Ochi „blânzi”, „o față palidă, subțire și neregulată unghiulară” și întreaga înfățișare trădau o natură blândă, timidă, care ajunsese la gradul extrem de umilire. „Sonya era mică, în vârstă de aproximativ șaptesprezece ani, slabă, dar destul de blondă, cu niște ochi albaștri minunați.”
Trăsăturile de caracter ale Sofia Semyonovna Marmeladova
Aspectul unei persoane poate fi adesea înșelător. Imaginea Sonyei din Crime și pedeapsă este plină de contradicții inexplicabile. O fată blândă și slabă se consideră o mare păcătoasă, nedemnă să fie în aceeași cameră cu femei decente. Îi este rușine să stea lângă mama lui Raskolnikov și nu poate strânge mâna cu sora lui de teamă să nu-i jignească. Sonya poate fi ușor jignită și umilită de orice ticălos, precum Luzhin sau proprietara. Neapărată împotriva aroganței și a nepoliticosului oamenilor din jurul ei, ea este incapabilă să se ridice pentru ea însăși.
O descriere completă a Sonyei Marmeladova în romanul „Crimă și pedeapsă” constă într-o analiză a acțiunilor ei. Slăbiciunea fizică și indecizia sunt combinate în ea cu o forță mentală enormă. În centrul ființei ei este iubirea. Pentru dragostea tatălui ei, ea îi dă ultimii ei bani pentru mahmureală. De dragul dragostei pentru copii, își vinde trupul și sufletul. De dragul dragostei pentru Raskolnikov, ea îl urmează până la munca grea și îi îndură cu răbdare indiferența. Bunătatea și capacitatea de a ierta o deosebesc pe eroina de alte personaje din poveste. Sonya nu ține ranchiună față de mama ei vitregă pentru viața ei schilodă și nu îndrăznește să-și condamne tatăl pentru caracterul său slab și beția veșnică. Ea este capabilă să-l ierte și să-l regrete pe Raskolnikov pentru uciderea lui Lizaveta, aproape de ea. „Nu există nimeni mai nefericit decât tine în întreaga lume”, îi spune ea. Pentru a trata viciile și greșelile oamenilor din jurul tău în acest fel, trebuie să fii o persoană foarte puternică și integrală.
De unde o fată slabă, fragilă, umilită are atâta răbdare, rezistență și dragoste inepuizabilă pentru oameni? Credința în Dumnezeu o ajută pe Sonya Marmeladova să supraviețuiască și să dea o mână de ajutor altora. „Ce aș fi fără Dumnezeu?” – eroina este sincer perplexă. Nu întâmplător Raskolnikov epuizat merge la ea pentru ajutor și îi spune despre crima lui. Credința Soniei Marmeladova îl ajută pe criminal să mărturisească mai întâi crima pe care a comis-o, apoi să se pocăiască sincer, să creadă în Dumnezeu și să înceapă o nouă viață fericită.
Rolul imaginii Sonya Marmeladova în roman
Personajul principal al romanului lui F. M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” este considerat Rodion Raskolnikov, deoarece complotul se bazează pe povestea crimei eroului. Dar este imposibil să ne imaginăm romanul fără imaginea Sonyei Marmeladova. Atitudinea, convingerile și acțiunile Sonyei reflectă poziția de viață a autorului. Femeia căzută este pură și nevinovată. Ea ispășește pe deplin păcatul ei cu dragoste atotcuprinzătoare pentru oameni. Ea este „umilită și insultată”, nu o „făptură tremurătoare” conform teoriei lui Raskolnikov, ci o persoană demnă de respect, care s-a dovedit a fi mult mai puternică decât personajul principal. După ce a trecut prin toate încercările și suferințele, Sonya nu și-a pierdut calitățile umane de bază, nu s-a trădat și a suferit fericirea.
Principiile morale ale Soniei, credința, dragostea s-au dovedit a fi mai puternice decât teoria egoistă a lui Raskolnikov. La urma urmei, doar acceptând credințele iubitei sale, eroul câștigă dreptul la fericire. Eroina preferată a lui Fiodor Mihailovici Dostoievski este întruchiparea celor mai secrete gânduri și idealuri ale religiei creștine.
Feat spirituală a Sonya Marmeladova
Sofya Semyonovna Marmeladova (Sonia) este un personaj din romanul lui Dostoievski Crimă și pedeapsă. Pentru prima dată o întâlnim în absență, în timpul unei conversații între tatăl fetei și Raskolnikov.
Acțiunea are loc într-o tavernă. Apoi, câteva zile mai târziu, Rodion o întâlnește beată. Neștiind că aceasta este Sonya, vrea deja să o ajute. Despre ce fel de aspect spiritual putem vorbi? Ca și în alte lucrări ale autorului, nu totul este atât de simplu. Viața ei este confuză și plină de tragedii. Dar, înainte de a trece la subiectul faptei spirituale a Sonyei Marmeladova, merită să acordați atenție familiei ei.
Familia Sonya Marmeladova
Sonya a rămas devreme fără mamă. Poate că asta a jucat un rol major în soarta ei. La momentul cunoașterii lor, ea locuiește cu tatăl ei (Semyon Zakharovich), cu mama vitregă (Katerina Ivanovna) și cu cei trei copii ai ei rămași de la prima căsătorie.
Tatăl Soniei Marmeladova
Tatăl Sonyei, Semyon Zakharovich Marmeladov, a fost cândva un om respectat, un consilier titular. Acum este un alcoolic obișnuit, care nu își poate întreține familia. Marmeladovii sunt la un pas. De la o zi la alta riscă să rămână nu doar fără o bucată de pâine, ci și fără acoperiș deasupra capului. Proprietarul camerei pe care familia o închiriază amenință continuu că îi va arunca pe stradă. Sonya se simte responsabilă pentru tatăl ei, pentru că el a scos toate obiectele de valoare, chiar și hainele soției sale. Neputând să urmărească ce se întâmplă, ea decide să aibă grijă singură de familie. Și nu alege cea mai demnă profesie pentru asta. Dar cuvântul „alege” nu se potrivește tocmai în această situație. A avut de ales? Cel mai probabil nu! Despre asta este spiritualitatea. feat of Sonya Marmeladova. Având un caracter milostiv, îi este milă de tatăl ei. În felul meu. Fără să-și dea seama că el este cauza tuturor necazurilor ei, ea îi dă bani pentru vodcă.
Mama vitregă Katerina Ivanovna
Mama vitregă a Sonyei are doar 30 de ani. Ce a făcut-o să se căsătorească cu Marmeladov, în vârstă de cincizeci de ani? Nimic mai mult decât o situație mizerabilă. Marmeladov însuși recunoaște că nu este potrivit pentru o femeie atât de mândră și educată. A găsit-o într-o asemenea suferință, încât pur și simplu nu se putea abține să nu-i pară milă de ea. Fiind fiică de ofițer, a făcut-o și ea ispravă spirituală, fiind de acord să se căsătorească cu Marmeladov în numele salvării copiilor lor. Rudele ei au abandonat-o și nu i-au oferit niciun ajutor. Dostoievski a descris în cel mai bun mod posibil viața celor mai sărace segmente ale populației ruse din acele vremuri: cu ce dificultăți s-au confruntat, cu ce au trebuit să îndure etc. Katerina Ivanovna este o femeie cu studii superioare. Are o inteligență extremă și un caracter plin de viață. Există urme de mândrie în ea. Ea a fost cea care a împins-o pe Sonya să devină o fată de virtute ușoară. Dar Dostoievski găsește justificare și pentru aceasta. Ca orice altă mamă, ea nu poate suporta plânsul copiilor flămânzi. O frază rostită în focul momentului devine fatală pentru soarta fiicei ei vitrege. Însăși Katerina Ivanovna nici nu se putea gândi că Sonya își va lua cuvintele în serios. Dar când fata s-a întors acasă cu banii și s-a întins pe pat, acoperindu-se cu o eșarfă, Katerina Ivanovna îngenunchează în fața ei și îi sărută picioarele. Plânge amar și cerând iertare pentru căderea fiicei ei vitrege. Desigur, cititorul se poate întreba: de ce nu a luat ea însăși această cale? Nu atât de simplu. Katerina Ivanovna este bolnavă de tuberculoză. Consum, cum îi spuneau ei la vremea aceea. În fiecare zi e din ce în ce mai rău. Dar ea continuă să-și îndeplinească îndatoririle prin casă - gătit, curățenie și spălat toți membrii familiei ei. La acea vreme, fiica ei vitregă avea 18 ani. Katerina Ivanovna a înțeles sacrificiul pe care trebuia să-l facă de dragul oamenilor complet străini de ea. Acest act poate fi numit o ispravă spirituală a Sonyei Marmeladova? Desigur ca da. Mama vitregă nu a permis nimănui să vorbească urât despre ea; a apreciat ajutorul ei.
Copiii Katerinei Ivanovna
În ceea ce privește copiii Katerinei Ivanovna, erau trei. Prima este Polya, de 10 ani, a doua este Kolya, de 7 ani, iar a treia este Lida, de 6 ani. Katerina Ivanovna este o femeie cu un caracter dificil. Este plină de viață și emoționantă. Sonya a suferit de ea de mai multe ori, dar continuă să o respecte. Sonya îi percepe pe copiii Katerinei Ivanovna nu ca pe frați vitregi, ci ca pe frații și surorile ei, rude de sânge. Nu o iubesc mai puțin. Și aceasta poate fi numită și isprava spirituală a Sonyei Marmeladova. Katerina Ivanovna tratează pe toată lumea cu mare severitate. Nu suportă să plângă, chiar dacă copiii plâng de foame. Într-o conversație cu Raskolnikov, Marmeladov menționează că ei, copii săraci, suferă foarte mult și de mama lor. Raskolnikov însuși devine convins de acest lucru atunci când ajunge accidental în casa lor. O fată speriată stă în colț, un băiețel își plânge ochii de parcă tocmai ar fi fost bătut puternic, iar al treilea copil doarme chiar pe podea.
Apariția Sonyei Marmeladova
Sonya Marmeladova are o înfățișare drăguță. Este slabă, cu părul blond și cu ochi albaștri. Raskolnikov o găsește complet transparentă. Sonya purta două tipuri de haine. Pentru o profesie nedemnă, a purtat mereu rochia ei indecentă. Totuși, acestea erau aceleași zdrențe. Era o rochie multicoloră cu o coadă lungă și ridicolă. O crinolină uriașă a blocat întregul pasaj. Pălăria de paie era împodobită cu o pană strălucitoare de foc. Pe picioarele lui aveau pantofi de culoare deschisă. Este greu de imaginat o imagine mai ridicolă. Era umilită, zdrobită și rușinată de ea aspect. ÎN viață obișnuită Sonya s-a îmbrăcat modest, în haine care nu au atras atenția asupra ei.
camera Sonyei Marmeladova
Pentru a evalua ispravă spirituală Sonya Marmeladova, merită să-i verifici camera. Cameră... Cuvântul acesta este prea maiestuos pentru camera în care locuia. Era un hambar, un hambar mizerabil cu pereții strâmbi. Trei ferestre dădeau spre șanț. Aproape că nu era mobilier în el. Cele câteva articole de interior includ un pat, un scaun și o masă acoperită cu o față de masă albastră. Două scaune din răchită, o simplă comodă... Atât era tot în cameră. Tapetul îngălbenit a indicat că iarna camera a devenit umedă și incomodă. Autorul subliniază că paturile nu aveau nici măcar perdele. Sonya a fost nevoită să se mute aici după ce a luat o cale nedreaptă. A fost indecent să trăiești cu familia, deoarece toată lumea i-a făcut de rușine pentru asta și a cerut ca proprietarul casei să-i scoată imediat pe Marmeladov.
Ceea ce unește Sonya Marmeladova și Raskolnikov
Rodion Raskolnikov și Sonya Marmeladova sunt cele două personaje principale ale lucrării „Crimă și pedeapsă”. Ei au un lucru în comun - încălcarea legilor lui Dumnezeu. Acestea sunt două suflete pereche. Ea nu-l poate lăsa în pace și merge la muncă grea după el. Aceasta este o altă faptă spirituală a Sonyei Marmeladova. Raskolnikov însuși o asociază involuntar pe Sonya cu sora sa, care decide să se căsătorească cu un domn în vârstă, în numele salvării fratelui ei. Pe parcursul lucrării, poate fi urmărită disponibilitatea femeilor de a se sacrifica. În același timp, autorul încearcă să sublinieze eșecul spiritual al oamenilor. Unul este un bețiv, celălalt este un criminal, al treilea este exagerat de lacom.
Care este mai exact isprava spirituală a Sonyei Marmeladova?
În comparație cu celelalte personaje din opera lui Dostoievski, Sonya este întruchiparea sacrificiului de sine. Raskolnikov, în numele justiției, nu observă nimic care se întâmplă în jurul lui. Luzhin încearcă să întruchipeze ideea de pradă capitalistă.
De ce s-a hotărât Sonya Marmeladova la o ispravă spirituală și s-a angajat în prostituție? Sunt multe răspunsuri. În primul rând, pentru a salva copiii Katerinei Ivanovna care mor de foame. Gandeste-te la asta! Ce simț de responsabilitate trebuie să aibă o persoană față de complet străini pentru a decide în privința asta! Al doilea este un sentiment de vinovăție pentru propriul tată. Ar fi putut face lucrurile altfel? Cu greu. De-a lungul istoriei, nimeni nu a auzit cuvinte de condamnare de la ea. Ea nu cere niciodată mai mult. În fiecare zi, urmărind cum suferă copiii de foame, văzând că nu au cele mai necesare haine, Sonya înțelege că acesta este o fundătură obișnuită.
Feat spiritual visul Marmeladovei constă în disponibilitatea ei de a se sacrifica. Imaginea și considerațiile ei morale sunt aproape de oameni, așa că autoarea nu o condamnă în ochii cititorului, ci încearcă să trezească simpatie și compasiune. Ea este înzestrată cu trăsături precum smerenia și iertarea. Dar personajul principal este cel care salvează sufletul aceluiași Raskolnikov și pe cei care au lucrat cu el.
Sonya Marmeladova este o combinație minunată de Credință, Speranță și Iubire. Ea nu condamnă pe nimeni pentru păcatele lor și nu-i cheamă să ispășească pentru ele. Aceasta este cea mai strălucitoare imagine! Isprava spirituală a Sonyei Marmeladova constă în faptul că a reușit să păstreze un suflet curat. În ciuda prosperității rușinii, ticăloșiei, înșelăciunii și răutății.
Ea merită cea mai înaltă apreciere umană. Dostoievski însuși numește cuplul Sonya și Raskolnikov nimic altceva decât o curvă și un criminal. La urma urmei, exact așa arată în ochii oamenilor bogați. El îi trezește la o nouă viață. Ei sunt înviați prin iubire veșnică.
&copie Vsevolod Saharov. Toate drepturile rezervate.
Acesta este interesant:
- Ordinul 87 „Cu privire la procedura de evaluare a vulnerabilității infrastructurii de transport și a vehiculelor” Această Metodologie este utilizată pentru a calcula valoarea pagubelor cauzate corpurilor de apă din cauza încălcării legislației privind apa, inclusiv încălcarea […]
- O femeie are 35 de ani de experienta.Care sunt avantajele?Am lucrat la scoala de 22 de ani,acum ne mutam,cum sa demisionez corect pentru a nu pierde experienta beneficiata.Din cate stiu eu 20 de ani de serviciu sunt suficient pentru o femeie. Dar este mai bine să mergeți la filiala Fondului de pensii de la locul de înregistrare cu dosarul de muncă sau o copie a acestuia și [...]
- Exemplu de cerere pentru un loc de muncă la școală Un șablon de document bun vă va ajuta să economisiți timp pentru procesarea cu atenție a hârtiei. Documentele importante au câmpuri de date critice. Pentru a le completa corect, trebuie să luați în considerare principiul. Cel mai simplu mod de a face acest lucru este să citiți șablonul, [...]
- Colegiul Militar Petrocenkov Anatoly Yakovlevich Președinte General-locotenent al Justiției Vicepreședinte al Curții Supreme Federația Rusă- Președinte al Colegiului Militar al Curții Supreme a Federației Ruse. Avocat onorat al Federației Ruse. Cea mai înaltă clasă de calificare. Premiat […]
- Instalarea programelor în registry Eliminarea manuală a unei intrări de program din lista din fereastra Adăugare sau eliminare programe. Uneori, eliminarea incompletă sau incorectă a unui program duce la faptul că programul nu se află fizic pe computer, dar în lista ferestrei „Adăugați și eliminați programe” este afișat și […] SK Moskovia LLC, reprezentant 344018, Rostov -pe-Don, st. . Moskovskaya, 43/13 Reprezentanță Companie cu răspundere limitată Companie de asigurări „Moscovia” (LLC IC „Moskovia”) - înregistrată la LLC IC „Moskovia” Date de contact Adresa actuală […]