Combinații de culori: reguli de alegere a culorilor, armonii, teorie și practică. Tipuri de armonii de culoare și principii de construcție a acestora Armonia materialelor și culorilor selectate
După cum știți, toate culorile pe care le vedem pot fi împărțite în acromatic (alb, negru, nuanțe de gri - nu există valuri de culoare, există doar iluminare.) și cromatic (culori ale spectrului, unde de culoare pe care ochii noștri le percep). Undele de culoare trec ușor unele în altele, creând continuum de culoare- schimbare continuă lină a culorii.
Aceste două direcții nu există separat, culorile cromatice (întregul continuum) sunt amestecate cu cele acromatice, ceea ce oferă întreaga gamă de nuanțe
pe care ochii noștri văd. Întreaga gamă este reprezentată cu cel mai mare succes în „Arborele” tridimensional al lui Munsell. 
Amestecurile de culori acromatice diferite formează direcții tonale diferite.
Dacă amesteci culoarea pură cu alb, obții ușoară culori, cu negru - întuneric.
Dacă vorbim despre culoare ca valuri de culoare, atunci culoarea gri este un amestec de culoare cu opusul său (adică, de exemplu, portocaliu și albastru), cele două valuri se „stinge” reciproc și saturația culorii se pierde. Prin urmare, culorile moi (amestecate cu pigment gri, cu unda opusă, de fapt) par „complexe, nuanțate”. Deci, un amestec cu gri dă " moale
culori”. 
Dacă vorbim despre armonia artistică a culorilor, atunci nu toate culorile cromatice ale continuumului arată bine între ele, ele sunt combinate cu un anumit ritm. Sunt luate în considerare culorile cu subtonuri aurii cald , culori cu albastru - rece . Există, de asemenea, culori neutre ca caracteristici de temperatură, situate într-un continuum între două nuanțe.
În total, avem 6 caracteristici de culoare, 3 perechi de dihotomii
.
Dihotomia este o scară. Nu este atât de mult o alegere fie/sau, cât este la acea scară. De exemplu, ambele culori pot fi calde, dar una este clar caldă, iar cealaltă este mai aproape de neutru.
Caracteristicile de culoare general acceptate sunt:
Lejeritate: ușoară
(cu amestec alb) sau întuneric
(cu amestec negru).
Luminozitate (saturație): luminos
(aproape fără impurități, pigment bogat) sau moale
(pigment scăzut, aproape de gri, amestec de gri)
Nuanță (locul culorii pe continuum). Aceasta include împărțirea culorilor în cald
(cu subtonuri aurii) sau rece
(cu subton albastru)
Orice culoare este descrisă de toate cele trei caracteristici, cu toate acestea, acestea sunt exprimate cu intensități diferite. Acest lucru oferă o varietate de nuanțe. Caracteristica care este cea mai pronunțată are cel mai mare efect asupra percepției culorii, în timp ce alte caracteristici fac ajustări. Dacă combinați toate caracteristicile de culoare, obțineți 48 de opțiuni - 48 de culori care se transformă una în alta
. V-am spus deja cum se transformă unul în celălalt. Aceasta este o dezvoltare a autorului absolut unică, așa că cred că nu vor fi întrebări cu privire la sistemul cu care lucrez - lucrez cu sistemul MEU „Color Harmony”, construit în întregime pe teoria culorilor, datorită căruia este mai precis decât majoritatea celorlalte culori. teorii, dacă nu toată lumea. 
Toate culorile continuumului pot fi împărțite în aceste celule cu granițe neclare. Cu toate acestea, în uz practic 48 de palete este mult, prea multe culori vor fi repetate. Prin urmare, cel mai bine este să reduceți numărul de palete la 12. De ce 12? Voi explica acum. După cum am spus, percepția culorii și compatibilitatea acesteia cu altele este cel mai influențată de caracteristica principală, cea mai pronunțată. Aceasta înseamnă că avem 6 direcții - culori strălucitoare, moi, deschise, întunecate, calde, reci. U culori deschiseÎn primul rând, puritatea culorii este vizibilă, în cele moi - un amestec gri sau „complexitate” de culoare, în cele întunecate - adâncime, întuneric, în cele deschise - alb, aerisire, în cele calde - auriu, căldură, în cele reci - gheață, albastru.
Comparați culoarea rece moale și rece moale. În primul caz, albastrul și răceala atrage atenția. în al doilea există complexitate, un amestec gri.
Caracteristica temperaturii este, de asemenea, importantă pentru noi - deoarece tocmai atunci când subtonul temperaturii nu se potrivește, pielea reacționează optic cu efecte neplăcute (îngălbenire, paloare, roșeață, umbre colorate) - aceasta este optica. Valurile se suprapun și dau o culoare nefirească.
Prin urmare, acele direcții în care caracteristica temperaturii nu este prima ar trebui împărțite în încă două subgrupe.
Rezultatele sunt luminoase cald, strălucitor rece, moale cald, moale rece, ușor cald, ușor rece, întunecat cald, întunecat rece.
În cazul culorilor, unde temperatura este caracteristica principală, luminozitatea este importantă - culori pure sau cele complexe. Prin urmare, ele sunt împărțite în acest fel: cald luminos și cald moale, rece luminos și rece moale.
Se dovedește 12 culori și un glob de culoare simplificat va arăta astfel:
Unele sisteme de culoare folosesc vechile nume de culori „sezoniere”, care nu afectează altceva decât terminologia. 
Fiecare persoană se încadrează într-o culoare din 12, dar cu anumite modificări și tranziții individuale. Toate culorile aspectului unei persoane au același set de caracteristici , nu se întâmplă ca pielea ta să fie rece și ochii să fie cald, totul este pictat din aceeași paletă, altfel culorile aspectului tău nu ar fi armonioase. Aceasta este legea naturii =)
Toate culorile din schema principală de culori sunt potrivite pentru o persoană și, pe lângă acestea, sunt potrivite unele culori ale culorilor învecinate, care sunt pur și simplu adăugate la paleta individuală. U oameni diferiti Aceste „suplimente” sunt diferite.
Și îmi prezint 12 culori care, în principiu, vă sunt deja familiare.
Le voi numi după caracteristicile lor, deși denumiri de sezon vor rămâne deocamdată pentru a corela terminologia =)
Și un mic bonus - paletele au acum coordonate Pantone (Imaginile la rezoluție mare pot fi descărcate de pe Google Drive https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing, repostând imagini în alte locuri este binevenit, dar numai dacă există un link către noi =)), în plus, am suplimentat puțin câteva palete. Culorile Pantone sunt adesea solicitate de la mine. Deși în uz casnic este mai ușor pentru clienți să folosească tipurile clasice de 12 tonuri.
Si.. va prezint 12 culori.Fiecare dintre ele evoca niste asocieri, le voi da si eu, dar culoarea nu se limitează doar la aceste asociații - te vor lăsa să simți doar „spiritul” florilor, componente ale paletei. Dar în orice caz particular, culorile pot avea asocieri diferite(!) in functie de utilizarea lor. Dar sper că voi putea arăta toate culorile din partea lor cea mai bună =) După numele fiecărei palete vor apărea link-uri către pinterest-ul meu, unde voi colecta treptat culori și asocieri, acest lucru vă va ajuta să vă imaginați culorile „în acțiune".
Culoare rece strălucitoare. („Iarna strălucitoare”) Paleta „Impresionantă” - „impresionantă” .
Caracteristica principală este luminozitatea, cea suplimentară este neutru-rece. Poate fi fie relativ deschis, fie relativ întunecat.Adesea contrastând în luminozitate. Culorile sunt pure, fie fără impurități evidente, fie cu un amestec albăstrui.
Impresia generală a paletei este luminozitatea și atractivitatea, deși există și o oarecare reținere din cauza subtonului albastru.
Paleta amintește de un peisaj de iarnă într-o zi strălucitoare cu contrastele sale de culori pure, alb, negru, roșu și verde rece, sau insule tropicale cu păsări strălucitoare, flori, apă turcoaz, cer albastru și verdeață de smarald.
Culoare caldă strălucitoare. („Primăvara strălucitoare”). Paleta Creative - Paleta „Creativă”.
www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/
Caracteristica principală este luminozitatea. Suplimentar - neutru - cald. Poate fi de culoare relativ deschisă sau relativ închisă. Culorile sunt pure, fie fără impurități evidente, fie cu un amestec auriu strălucitor.
Paleta este asociată cu lumea Asiei de Sud, cu hainele luminoase ale locuitorilor acestei regiuni, stropi de culoare în modul lor de a combina culorile, cu culorile vesele ale naturii tropicale.
Culoare moale rece ("Soft Summer") - Mysterious Palette - Mysterious Palette
Caracteristica principală este moliciunea, cea suplimentară este neutră - rece. Poate fi fie relativ deschis, fie relativ întunecat. Culorile sunt atenuate, cu o tentă de gri sau albastru gri.
Paleta este asociată cu amurgul, ceața, pădurea înaintea ploii, creând impresia de mister, subestimare și ghicitoare. Culorile sunt foarte complexe și nuanțate.
Culoare moale și caldă ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - Paleta "Sensual"
Caracteristica principală este moliciunea, cea suplimentară este neutră - caldă. Poate fi de culoare relativ deschisă sau mai degrabă întunecată. Culorile sunt catifelate, cu un amestec cenușiu sau ocru moale.
Paleta este asociată cu feminitatea senzuală pământească, cu timpul dinaintea apusului, când soarele pictează totul în tonuri aurii moi, cu darurile naturii mediteraneene - verdele și aurul câmpurilor, cu struguri, scorțișoară, măsline, smochine.
Culoare rece închisă („Iarna întunecată”) „Paletă de lux” - paletă „Chic”.
Caracteristica principală este întunecată, cea suplimentară este neutră - rece. Poate fi fie destul de luminos, fie ușor înmuiat. Culorile sunt profunde, cu o notă de negru sau albastru închis.
Asociat cu luxul curților regale, cu catifea nuanțelor profunde de visiniu, violet, liliac, albastru, cu rubine, smaralde, jad și malachit, precum și cu noaptea întunecată și profunzimea cerului albastru închis.
Culoare închisă și caldă („Toamna întunecată”) - „Paletă exotică” - Paletă „Exotică”.
Caracteristica principală este întunecată, cea suplimentară este neutră - caldă. Poate fi fie destul de moale, fie destul de luminos. Culorile sunt profunde, cu amestec negru sau ocru închis.
Asociat cu culorile Orientului Mijlociu - cu mobilierul bogat al interioarelor marocane, aurul focurilor naturale, căldura condimentelor, complexitatea senzuală a culorilor, culorile bogate ale naturii sudice.
Culoare deschisă și rece („Vara strălucitoare”) - „Paletă Inocentă” (Paleta „Inocentă”)
Caracteristica principală este ușoară, cea suplimentară este neutră - rece. Poate fi fie destul de luminos, fie destul de moale. Culorile sunt deschise, pastelate, cu amestec alb sau albastru deschis.
Paleta este asociată cu tandrețea, prospețimea, copilăria, precum și o vacanță la mare, cu apă turcoaz deschis, verdeață deschisă, nisip alb-gălbui, flori delicate și nepăsare.
Culoare deschisă și caldă („Light Spring”) - „Tender Palette” - paletă „Gentle”.
Caracteristica principală este ușoară, cea suplimentară este neutru-caldă. Poate fi fie destul de luminos, fie destul de moale. Culorile sunt deschise, vesele, cu amestec alb sau auriu deschis.
Paleta este asociată cu tinerețea, bucuria, pomii fructiferi înfloriți; toate culorile sunt impregnate cu aur delicat și amintesc de renașterea naturii.
Culoare caldă și strălucitoare („Primăvara caldă”) - „Paletă plină de viață” - paletă „Veslă”.
Caracteristica principală este caldă, cea suplimentară este strălucitoare. Poate fi fie destul de deschis, fie destul de întunecat. Culori cu un subton auriu strălucitor clar.
Paleta este asociată cu o pajiște la înălțimea primăverii cu o varietate de culori strălucitoare - liliac, galben, roșu, violet, cu culoarea aurie a soarelui și albastrul cerului de primăvară.
Culoare moale și caldă („Toamna caldă”) - „Paletă picant” - „Paletă de condimente”
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/
Caracteristica principală este caldă, cea suplimentară este moale. Poate fi fie destul de deschis, fie destul de întunecat. Culori cu o nuanță ocru clară.
Paleta este asociată cu condimente - piper, turmeric, cuișoare, șofran, muștar și cu natura de toamnă, apă albastru profund și culori calde de frunziș.
Culoare rece și strălucitoare (" Iarna rece") - „Paletă Nobilă”, paletă „Nobilă”.
Caracteristica principală este rece, cea suplimentară este strălucitoare. Poate fi fie destul de întunecat, fie destul de deschis. Culori cu subton de albastru strălucitor.
Paleta este asociată cu lumea Reginei Zăpezii - cu lux înghețat, detașare și ceva dramă, aceasta este o paletă de pietre prețioase.
Culoare moale rece - ("vara rece") - "Paleta eleganta" - paleta "Elegant".
Caracteristica principală este rece, cea suplimentară este moale, poate fi destul de deschisă sau destul de întunecată. Culori cu subtonuri de albastru moale.
Paleta este asociată cu eleganța, cu culorile discrete ale verii nordice cu albastrul apei reci, frunzișul verzi albăstrui și nuanțe de fructe de pădure.
Toate informațiile din acest articol sunt proprietatea intelectuală a autorului, așa că repostarea este doar cu indicarea sursei. =)
Path to Your Charm Project 2014, Color Harmony 2014
Începem o serie de prelegeri despre armonia culorilor, fără de care este imposibil să se realizeze unitatea culorii umane și a culorii îmbrăcămintei. Înainte de a prezenta materialul, voi adăuga imediat în numele meu că sarcina noastră, ca cercetători și practicieni ai tipului de culoare, este complicată de faptul că trebuie să cunoaștem legile armoniei în general, să vedem armonia culorii unei persoane și să poată combina culoarea pastorului, dacă pot spune așa despre asta, și culoarea unei persoane într-un singur întreg armonios coloristic și stilistic.
Mulți ar susține că armonia este subiectivă. Cu toate acestea, legile armoniei culorilor sunt cunoscute încă din antichitate, ele există ca o realitate obiectivă în cadrul percepției umane subiective, sunt bine studiate și testate în practică. Și chiar dacă mental nu suntem de acord cu un anumit caz de armonie, ochii noștri vor cere totuși un echilibru de putere.
Voi încerca să citez cât mai mult material util în aceste capitole, fără să mă zgâriesc cu volumul, deoarece acest lucru este foarte important și este mai bine să asimilezi postulatele armoniei încet, dar sigur. Ne vom da seama împreună, inclusiv eu, pe baza lucrărilor experților autorizați.
Astăzi voi începe cu un volum mare de versuri pentru început, vor fi puține poze astăzi, citiți textul.
Mai jos citez lucrarea lui Valentin Zheleznyakov, „Culoarea și contrastul”, deja menționată în capitolele anterioare despre contrast.
În epoca antichității greco-romane, culoarea a devenit subiectul atenției și reflecției filozofilor, dar părerile filozofilor culorii pot fi numite mai mult artistice decât științifice, deoarece viziunea lor asupra lumii se baza pe premise estetice și chiar etice. Filosofii antici considerau obligatoriu să clasifice culorile - să le distingă pe cele principale și cele derivate, dar au abordat acest lucru în principal dintr-o poziție mitologică. În opinia lor, culorile principale ar trebui să corespundă elementelor principale (aer, foc, pământ și apă - alb, roșu, negru și galben). Cu toate acestea, Aristotel cunoștea deja fenomenul de inducție a culorilor, contrastul de culoare simultan și secvențial și multe alte fenomene, care au fost apoi folosite ca bază pentru optica fiziologică. Dar cel mai important lucru este doctrina armoniei culorilor.
Estetica culorilor antice a devenit aceeași bază pentru toată arta renascentist europeană ca filozofia antică pentru știința Iluminismului. Armonia a fost considerată un principiu universal al universului și a fost aplicată la multe fenomene diferite: la structura Cosmosului, la structura socială, la arhitectură, la relația dintre culori și numere, la muzică, la sufletul uman etc. În chiar vedere generala armonia însemna principiul unei ordini superioare, „divine”, stabilită nu de om, ci puteri superioare, dar, în ciuda acestui fapt, o astfel de ordine ar trebui să fie complet accesibilă înțelegerii umane, deoarece se bazează pe rațiune. Aceasta este, de altfel, diferența dintre conceptul occidental de armonie și cel oriental, în care există întotdeauna elemente de misticism și incognoscibilitate.
Iată câteva prevederi ale armoniei antice în legătură cu culoarea:
1. Comunicare, combinarea elementelor individuale ale sistemului între ele. Armonia este un principiu de legătură. Acest lucru este exprimat în culoare unitatea tonului de culoare, când toate culorile sunt reunite ca de o patina comună, fiecare vopsea este fie albită (în fundal), fie înnegrită, fie înmuiată prin amestecarea unei alte vopsele. Apelles, după Pliniu, după ce a terminat pictura, l-a acoperit cu ceva ca un lac cenușiu pentru a lega toate culorile într-o unitate armonioasă.
2. Unitatea contrariilor, când sunt prezente anumite principii opuse, numite contraste. În monocrom, acesta este contrastul de lumină și întuneric, cromatic și incolor (de exemplu, violet cu alb, roșu cu negru), culori saturate cu cele slab saturate. Sau sunt contraste în tonul culorii - o comparație între roșu și verde, galben și albastru etc., adică conexiune de culori suplimentare, complementare.
3. Numai ceva legat de o măsură poate fi armonios., iar măsura sunt senzațiile și sentimentele umane. Potrivit lui Aristotel, fiecare senzație este o determinare a relațiilor. Luminozitatea și puterea culorii nu trebuie să fie nici prea puternice, nici prea slabe. Culoare aprinsa, contrastele ascuțite erau considerate barbarie, demne de „unii perși” (dușmanii originari ai Hellasului). Un grec civilizat prețuiește mai mult frumusețea decât bogăția; subtilitatea artei îi mulțumește mai mult decât costul ridicat al materialului.
4. Conceptul de măsură este relativ, înseamnă raportul dintre cantitatea măsurată și unitatea de măsură, prin urmare include definiții precum proporționalitate, proporții, relații. Aristotel credea că în culorile „frumoase” proporțiile în care sunt luate culorile primare nu sunt întâmplătoare: „Acele culori în care se observă proporționalitatea cea mai corectă, ca și armoniile sonore, par cele mai plăcute. Astfel sunt roșul închis și violetul.. .. și unele altele de același fel, dintre care sunt puține pentru că sunt puține consonanțele armonice muzicale.”
Întreaga practică a artei aplicate antice se bazează pe principiul că amestecul de culori este mai apreciat decât puritatea.
5. Sistemul armonic este stabil deoarece este echilibrat. Universul este etern pentru că este aranjat armonios; forțele opuse din el se anulează reciproc, creând un echilibru stabil. Dacă în imagine figurile sunt îmbrăcate în mantii strălucitoare, atunci aceste pete relativ saturate ocupă nu mai mult de o cincime sau o șesime din întreaga imagine. Culorile rămase sunt slab saturate. Lumină la întuneric este luată în aproximativ același raport. Datorită acestui sistem proporțional, se obține un echilibru general al compoziției culorilor: pulsurile puternice, dar scurte de culori strălucitoare și pure sunt echilibrate de câmpuri mai lungi, dar slabe, de cele întunecate și mixte.
6. Un semn de armonie este claritatea sa, evidența legii construcției sale, simplitatea și logica atât în ansamblu cât și în părți. Compoziția clasică a culorilor nu pune sarcini dificile pentru privitor; comparațiile dintre culori apropiate sau opuse sunt preferate în ea, iar comparațiile din intervalul mijlociu nu sunt aproape niciodată folosite ca dominantă a culorii, deoarece nu există nicio legătură sau opoziție evidentă în ele (mai mult despre aceasta se va spune folosind exemplul cercului de culoare).
7. Armonia reflectă întotdeauna sublimul. Potrivit lui Aristotel, „mimesis” este o reflectare a realității în formele realității în sine; arta doar imită natura, dar nu reproduce urâtul și urâtul - aceasta nu este sarcina artei.
8. Armonia este conformitate și oportunitate, precum și ordine. Acest principiu exprimă în cea mai generală formă atitudinea esteticii antice față de lume: scopul activității culturale umane este de a transforma lumea fără formă și urâtă a haosului într-un cosmos frumos și ordonat. Orice compoziție de culoare armonioasă este atât de organizată și ordonată încât este ușor de înțeles de mintea umană și se pretează la o interpretare logică.
Din această listă a principalelor caracteristici ale armoniei culorilor antice, este clar că multe dintre ele nu și-au pierdut sensul până în prezent.
Poetul german Wolfgang Goethe a scris: „Tot ce am făcut ca poet nu mă umple de mândrie deosebită. Poeți minunați au trăit în același timp cu mine, și mai buni au trăit înaintea mea și, desigur, vor trăi după mine. Dar ce sunt eu la vârsta mea? singurul care știe adevărul despre dificila știință a culorilor – nu pot să nu acord importanță acestui lucru, îmi dă un sentiment de superioritate față de mulți.”
Goethe a fost în dezacord fundamental și ideologic cu poziția lui Newton și a crezut că trebuie să lupte cu „amăgirile”. El a căutat principiul armonizării culorilor nu în legile fizice, ci în legile viziunii culorilor și trebuie să-i dăm cuvenția, avea dreptate în multe privințe; Nu fără motiv este considerat fondatorul opticii fiziologice și al științei efectelor psihologice ale culorii.
Goethe a lucrat la „Doctrina culorii” din 1790 până în 1810, adică. douăzeci de ani, iar valoarea principală a acestei lucrări constă în formularea subtilului stări psihologice asociat cu percepția combinațiilor de culori contrastante. Goethe descrie în cartea sa fenomenele de inducție a culorii - luminanță, cromatică, simultană și secvențială - și demonstrează că culorile care decurg din contrastul secvenţial sau simultan nu sunt aleatorii. Toate aceste culori par a fi inerente organului nostru de vedere. Culoarea contrastantă apare ca opusă culorii inductoare, adică. impusă ochiului, la fel cum inhalarea alternează cu expirația, iar orice compresie presupune expansiune. Aceasta relevă legea universală a integrității ființei psihologice, unitatea contrariilor și unitatea în diversitate.
Fiecare pereche de culori contrastante conține deja întreaga roată de culori, deoarece suma lor este culoare alba- poate fi descompus în toate culorile imaginabile și, parcă, le conține în potență. De aici rezultă cea mai importantă lege a activității organului vederii - legea schimbării necesare a impresiilor. „Când ochiului i se oferă ceva întunecat, el cere lumină; cere ceva întunecat atunci când i se prezintă ceva luminos și își demonstrează vitalitatea, dreptul său de a prinde un obiect generând din sine ceva opus obiectului.”
Experimentele lui Goethe cu umbre colorate au arătat că culorile diametral opuse (complementare) sunt tocmai cele care se evocă reciproc reciproc în mintea privitorului. Galben necesită albastru-violet, portocaliu necesită cyan, iar magenta necesită verde și invers. Goethe a construit și un cerc de culori (fig. 13), dar succesiunea de culori din acesta nu este un spectru închis, ca a lui Newton, ci un dans rotund de trei perechi de culori. Și aceste perechi sunt suplimentare, adică. jumătate generat de ochiul uman și doar jumătate independent de om. Cel mai culori armonioase- acestea sunt cele care sunt situate vizavi, la capetele diametrelor cercului de culoare, se numesc reciproc și formează împreună integritatea și completitudinea, asemănătoare completității cercului de culoare. Armonia, potrivit lui Goethe, nu este o realitate obiectivă, ci un produs al conștiinței umane.
Potrivit lui Goethe, pe lângă combinațiile armonice, există „caracteristic” și „fără caracter”. Prima include perechi de culori situate în roata de culori printr-o singură culoare, iar a doua - perechi de culori învecinate. Culoarea armonică, potrivit lui Goethe, apare atunci când „toate culorile vecine sunt aduse în echilibru între ele”. Dar armonia, crede Goethe, în ciuda întregii sale perfecțiuni, nu ar trebui să fie scopul final al artistului, deoarece ceea ce este armonios are întotdeauna „ceva universal și complet și, în acest sens, lipsit de specific”. Această remarcă neobișnuit de subtilă face ecou ceea ce a spus Arnheim ulterior despre natura entropică a procesului de percepție a imaginii și despre faptul că imaginile armonizate din toate punctele de vedere sunt adesea lipsite de expresivitate și expresie.
Cartea lui Goethe conține câteva definiții foarte subtile ale culorii. De exemplu, în pictură există o tehnică de schimbare a tuturor culorilor la orice culoare, ca și cum imaginea ar fi văzută prin sticlă colorată, de exemplu galben. Goethe numește această colorare falsă. „Acest ton fals a apărut din instinct, din lipsa de înțelegere a ceea ce ar trebui făcut, astfel încât în loc de integritate au creat omogenitate.” O astfel de glazură colorată, considerată adesea un semn de bun gust în cinematografia color, nu merită o atitudine atât de respectuoasă și că există și alte modalități, mai avansate, de obținere a armoniei culorilor, care necesită însă mai multă muncă și o cultură vizuală mai înaltă.
Armonia este o categorie filozofică și estetică, adică integritatea, unitatea, coerența naturală a tuturor părților și elementelor formei, i.e. acesta este un nivel înalt de ordonare a diversităţii şi corespondenţa părţilor în cadrul întregului, îndeplinind criteriile estetice ale perfecţiunii şi frumuseţii.
Armonia culorilor- este o combinație de culori individuale sau seturi de culori care formează un întreg organic și evocă o experiență estetică.
Armonia culorilor în design este o anumită combinație de culori, ținând cont de toate caracteristicile lor principale, cum ar fi
Nuanta de culoare;
Lejeritate;
Saturare;
Dimensiunile ocupate de aceste culori pe un plan, poziția lor relativă în spațiu, ceea ce duce la unitatea culorilor și are cel mai favorabil efect estetic asupra unei persoane.
Semne ale armoniei culorilor:
1) Conexiune și netezime. Factorii de legătură pot fi: monocrom, acromaticitate, amestecuri unificatoare sau patine (amestec de alb, gri, negru), o schimbare la un ton de culoare, gamma.
2) Unitatea contrariilor sau contrastul. Tipuri de contrast: prin luminozitate (întuneric-lumină, negru-alb etc.), prin saturație (pură și mixtă), după tonul de culoare (combinații suplimentare sau contrastante).
3) Măsurați. Acestea. într-o compoziție adusă la armonie nu este nimic de adăugat sau de îndepărtat.
4) Proporționalitate, sau relația de părți (obiecte sau fenomene) dintre ele și întreg. În gama, aceasta este o relație similară între luminozitate, saturație și tonuri de culoare. Să luăm în considerare raportul dintre zonele de pete de culoare:
1 parte câmp luminos - 3-4 părți câmp întunecat;
1 parte culoare pură - 4-5 părți decolorate;
1 parte cromatică - 3-4 părți acromatice.
5) Echilibru. Culorile din compoziție trebuie să fie echilibrate.
6) Claritate și ușurință de percepție.
7) Frumos, căutarea frumuseții. Culorile și disonanțele negative din punct de vedere psihologic sunt inacceptabile.
8) Sublim, adică combinație perfectă culorile.
9) Organizare, ordine și raționalitate.
Imagine pentru varietate și reflecție de pe același site:
Așadar, astăzi am menționat conceptul de culoare, dar ne vom uita la culoare și scară mai detaliat mai târziu. În următoarea prelegere ne vom uita Dispoziții generale Teoriile lui Itten despre armonie și apoi, mai întâi pe scurt, apoi în detaliu, 1 prelegere despre tipul de armonie, vom lua în considerare modul în care relațiile de armonie a culorilor sunt rezolvate practic pe roata culorilor.
Teme pentru acasă va fi de natură filozofică, vă rugăm să vorbiți în comentarii: ce este armonia culorilor pentru tine, pe ce bază concluzi ce este armonios și ce nu, și ce este frumos pentru tine și ce nu este?
Armonia culorilor
Când oamenii vorbesc despre armonia culorilor, ei evaluează impresiile a două sau mai multe culori care interacționează. Picturile și observațiile preferințelor subiective de culoare ale diferitelor persoane indică idei ambigue despre armonie și dizarmonie.
Pentru cele mai multe combinatii de culori, numite colocvial „armonioase”, constau de obicei din culori care sunt similare ca natură sau culori diferite care sunt similare ca luminozitate. Practic, aceste combinații nu au un contrast puternic. De regulă, evaluarea armoniei sau disonanței este cauzată de sentimentul de plăcut-neplăcut sau atractiv-neatractiv. Astfel de judecăți se bazează pe opinii personale și nu sunt obiective.
Conceptul de armonie a culorilor trebuie eliminat din zona sentimentelor subiective și transferat în zona legilor obiective.
Armonia este echilibru, simetrie a forțelor.
Studierea laturii fiziologice a vederii culorilor ne aduce mai aproape de rezolvarea acestei probleme. Așadar, dacă ne uităm o vreme la un pătrat verde și apoi închidem ochii, va apărea un pătrat roșu în ochi. Și invers, observând pătratul roșu, vom obține „întoarcerea” acestuia - verde. Aceste experimente pot fi efectuate cu toate culorile și confirmă că imaginea color care apare în ochi se bazează întotdeauna pe o culoare complementară cu ceea ce se vede de fapt. Ochii necesită sau produc culori suplimentare. Și aceasta este o nevoie firească de a atinge echilibrul. Acest fenomen poate fi numit contrast secvenţial.
Un alt experiment este acela că suprapunem un pătrat gri mai mic de o luminozitate similară pe un pătrat colorat. Pe galben, acest pătrat gri ne va apărea violet deschis, pe portocaliu - gri-albăstrui, pe roșu - gri-verzui, pe verde - roșcat-gri, pe albastru - portocaliu-gri și pe violet - gălbui-gri (Fig. 31-36). Fiecare culoare face ca griul să capete nuanța sa complementară. Culorile pure tind să coloreze și alte culori cromatice cu culoarea lor complementară. Acest fenomen se numește contrast simultan.
Contrastele secvenţiale şi simultane indică faptul că ochiul primeşte satisfacţie şi un sentiment de echilibru numai pe baza legii culorilor complementare. Să ne uităm la asta din cealaltă parte.
Fizicianul Rumford a fost primul care a publicat în 1797 în Nicholson's Journal ipoteza sa conform căreia culorile sunt armonioase dacă amestecul lor produce alb. Ca fizician, a început prin a studia culorile spectrale. În secțiunea despre fizica culorii, s-a spus deja că dacă orice culoare spectrală, să zicem roșu, este eliminată din spectrul de culori, iar razele de lumină colorate rămase - galben, portocaliu, violet, albastru și verde - sunt colectate împreună folosind o lentilă, atunci suma acestor culori reziduale va fi verde, adică vom obține o culoare complementară celei îndepărtate. Conform legilor fizicii, o culoare amestecată cu culoarea ei complementară formează suma totală a tuturor culorilor, adică alb, iar amestecul de pigment în acest caz va da o culoare gri-negru.
Fiziologul Ewald Hering a făcut următoarea remarcă: „Culoarea gri medie sau neutră corespunde stării substanței optice în care disimilarea - cheltuirea forțelor cheltuite pentru perceperea culorii și asimilarea - refacerea lor - sunt echilibrate. Aceasta înseamnă că culoarea gri mediu creează o stare de echilibru în ochi.”
Hering a dovedit că ochiul și creierul necesită gri mediu, altfel, în absența acestuia, își pierd calmul. Dacă vedem un pătrat alb pe un fundal negru și apoi privim în cealaltă direcție, vom vedea un pătrat negru ca imagine secundară. Dacă ne uităm la un pătrat negru pe un fundal alb, imaginea ulterioară va fi albă. Observăm în ochi dorința de a restabili o stare de echilibru. Dar dacă ne uităm la un pătrat gri mediu pe un fundal gri mediu, atunci în ochi nu va apărea nicio imagine secundară care diferă de culoarea gri mediu. Aceasta înseamnă că griul mediu corespunde stării de echilibru cerute de viziunea noastră.
Procesele care apar în percepția vizuală provoacă senzații mentale corespunzătoare. În acest caz, armonia în aparatul nostru vizual indică o stare psihofizică de echilibru, în care disimilarea și asimilarea substanței vizuale sunt aceleași. Gri neutru corespunde acestei condiții. Pot obține aceeași culoare gri din alb și negru sau din două culori complementare dacă conțin cele trei culori primare - galben, roșu și albastru în proporție adecvată. Mai exact, fiecare pereche de culori complementare include toate cele trei culori primare:
- roșu - verde = roșu - (galben și albastru);
- albastru - portocaliu = albastru - (galben si rosu);
- galben - violet = galben - (rosu si albastru).
Astfel, se poate spune că dacă un grup de două sau mai multe culori conține galben, roșu și albastru în proporții adecvate, atunci amestecul acestor culori va fi gri.
Galben, roșu și albastru reprezintă suma totală a culorilor. Ochiul necesită această conexiune generală de culoare pentru a-l satisface și doar în acest caz percepția culorii atinge un echilibru armonios.
Două sau mai multe culori sunt armonioase dacă amestecul lor este un gri neutru.
Toate celelalte combinații de culori care nu ne dau gri devin expresive sau dizarmonice în natură. În pictură, există multe lucrări cu intonație expresivă unilaterală, iar compoziția lor cromatică, din punctul de vedere a celor de mai sus, nu este armonioasă.
Aceste lucrări sunt iritante și suprastimulante prin folosirea persistentă a unei culori dominante. Nu este nevoie să spunem că compozițiile de culoare trebuie neapărat să fie armonioase, iar când Seurat spune că arta este armonie, el confundă mijloacele artistice și scopurile artei.
Este ușor de observat că nu numai aranjarea culorilor unul față de celălalt este de mare importanță, ci și raportul lor cantitativ, precum și gradul de puritate și luminozitate.
Principiul de bază al armoniei provine din legea fiziologică a culorilor complementare. În lucrarea sa despre culoare, Goethe a scris despre armonie și integritate astfel: „Când ochiul contemplă o culoare, aceasta intră imediat într-o stare activă și, prin natura sa, inevitabil și inconștient creează imediat o altă culoare, care, în combinație cu o culoare. culoarea dată, conține întregul cerc de culoare. Fiecare culoare individuală, datorită specificului percepției, obligă ochiul să lupte spre universalitate. Și apoi, pentru a realiza acest lucru, ochiul, în scopul mulțumirii de sine, caută lângă fiecare culoare un spațiu gol incolor în care ar putea produce culoarea lipsă. Aceasta arată regula de bază a armoniei culorilor.”
Teoreticianul culorii Wilhelm Ostwald a atins, de asemenea, problemele armoniei culorilor. În cartea sa despre elementele de bază ale culorii, el a scris: „Experiența învață că unele combinații de anumite culori sunt plăcute, altele sunt neplăcute sau nu trezesc emoție. Apare întrebarea, ce determină această impresie? La aceasta putem răspunde că acele culori sunt plăcute, între care există o legătură firească, adică ordine. Numim combinații de culori, a căror impresie ne face plăcere, armonioase. Deci legea de bază ar putea fi formulată astfel: Armonia = Ordine.
Pentru a determina toate combinațiile armonioase posibile, este necesar să găsim un sistem de ordine care să includă toate opțiunile acestora. Cu cât ordinea este mai simplă, cu atât armonia va fi mai evidentă sau mai evidentă. Am găsit două sisteme care pot asigura această ordine: roțile de culoare, culori de legătură de saturație egală și triunghiuri pentru culori, reprezentând amestecuri de o anumită culoare cu alb sau negru. Cercurile de culoare ne permit să determinăm combinații armonioase de diferite culori, triunghiuri - armonie culoare-tonală.”
Când Ostwald afirmă că „...numim culorile, a căror impresie ne face plăcere, armonioase”, el își exprimă ideea pur subiectivă de armonie. Dar conceptul de armonie a culorilor trebuie mutat din zona atitudinii subiective în zona legilor obiective.
Când Ostwald spune: „Armonie = Ordine”, propunând cercuri de culoare pentru diferite culori de aceeași saturație și triunghiuri color-tonale ca sistem de ordine, el nu ține cont de legile fiziologice ale imaginii ulterioare și ale simultaneității.
O bază extrem de importantă pentru orice teorie estetică a culorilor este roata culorilor, deoarece oferă un sistem de aranjare a culorilor. Deoarece coloristul lucrează cu pigmenți de culoare, ordinea culorilor cercului trebuie construită în conformitate cu legile amestecurilor de culori de pigment. Asta înseamnă că diametral culori opuse trebuie să fie complementare, adică să dea o culoare gri atunci când sunt amestecate. Deci, în roata mea de culori, albastrul este opus portocaliu, iar un amestec al acestor culori ne dă culoarea gri.
În timp ce în roata de culori Ostwald, albastrul este plasat vizavi de galben și amestecul lor de pigment produce verde. Această diferență de bază în construcție înseamnă că roata de culoare Ostwald nu poate fi folosită nici în pictură, nici în arte aplicate.
Definiția armoniei pune bazele unei compoziții armonioase de culoare. Pentru acestea din urmă, raportul cantitativ al culorilor este foarte important. Pe baza luminii culorilor primare, Goethe a derivat următoarea formulă pentru relația lor cantitativă:
- galben: roșu: albastru = 3: 6: 8
Putem trage o concluzie generală că toate perechile de culori complementare, toate combinațiile de trei culori din roata de culori din douăsprezece părți, care sunt conectate între ele prin triunghiuri, pătrate și dreptunghiuri echilaterale sau isoscele, sunt armonioase.
Legătura dintre toate aceste figuri în roata de culori din douăsprezece părți este ilustrată în Figura 2. Galben-roșu-albastru formează aici principala triada armonioasă. Dacă aceste culori din sistemul de roată de culori din douăsprezece părți sunt combinate între ele, obținem un triunghi echilateral. În această triadă, fiecare culoare este prezentată cu cea mai mare putere și intensitate, iar fiecare dintre ele apare aici în calitățile sale tipic generice, adică galbenul acționează asupra privitorului ca galben, roșu ca roșu și albastru ca albastru. Ochiul nu necesită culori suplimentare suplimentare, iar amestecul lor dă o culoare negru-gri închisă.
Culorile galben, roșu-violet și albastru-violet sunt unite prin forma unui triunghi isoscel. Consonanța armonioasă de galben, roșu-portocaliu, violet și albastru-verde sunt unite printr-un pătrat. Dreptunghiul oferă o combinație armonizată de galben-portocaliu, roșu-violet, albastru-violet și galben-verde.
O grămadă de forme geometrice, constând dintr-un triunghi echilateral și isoscel, pătrat și dreptunghi, pot fi plasate în orice punct de pe roata culorilor. Aceste forme pot fi rotite în cadrul cercului, înlocuind astfel triunghiul format din galben, roșu și albastru cu un triunghi care combină galben-portocaliu, roșu-violet și albastru-verde sau roșu-portocaliu, albastru-violet și galben-verde.
Același experiment se poate face și cu alții. forme geometrice. Dezvoltarea ulterioară a acestui subiect poate fi găsită în secțiunea dedicată armoniei armoniilor de culori.
Băieți, ne punem suflet în site. Multumesc pentru aceasta
că descoperi această frumusețe. Mulțumesc pentru inspirație și pielea de găină.
Alatura-te noua FacebookȘi In contact cu
Schema nr. 1. Combinație complementară
Culorile complementare, sau complementare, contrastante sunt culorile care sunt situate pe părțile opuse ale roții de culoare Itten. Combinația lor arată foarte vie și energică, mai ales cu o saturație maximă a culorii.
Schema nr. 2. Triada - o combinație de 3 culori
O combinație de 3 culori situate la aceeași distanță una de cealaltă. Oferă un contrast ridicat, menținând în același timp armonia. Această compoziție arată destul de plină de viață chiar și atunci când utilizați culori palide și desaturate.
Schema nr. 3. Combinație similară
O combinație de 2 până la 5 culori situate una lângă alta pe roata de culori (ideal 2–3 culori). Impresie: calm, primitor. Un exemplu de combinație de culori dezactivate similare: galben-portocaliu, galben, galben-verde, verde, albastru-verde.
Schema nr. 4. Combinație separat-complementară
O variantă a unei combinații de culori complementare, dar în loc de culoarea opusă se folosesc culori învecinate. O combinație de culoare principală și două suplimentare. Această schemă arată aproape la fel de contrastantă, dar nu atât de intensă. Dacă nu ești sigur că poți folosi corect combinații complementare, folosește combinații separate-complementare.
Schema nr 5. Tetrad - combinație de 4 culori
O schemă de culori în care o culoare este culoarea principală, două sunt complementare, iar alta evidențiază accentele. Exemplu: albastru-verde, albastru-violet, roșu-portocaliu, galben-portocaliu.
Schema Nr 6. Pătrat
Combinații de culori individuale
- Alb: se potrivește cu orice. Cea mai bună combinație cu albastru, rosu si negru.
- Bej: cu albastru, maro, smarald, negru, rosu, alb.
- Gri: cu fucsia, roșu, violet, roz, albastru.
- Roz: cu maro, alb, verde mentă, măsline, gri, turcoaz, albastru baby.
- Fuchsia (roz intens): cu gri, cafeniu, lime, verde menta, maro.
- Roșu: cu galben, alb, maro, verde, albastru și negru.
- Roșu roșie: albastru, verde mentă, nisipos, alb crem, gri.
- Roșu vișiniu: azur, gri, portocaliu deschis, nisip, galben pal, bej.
- Roșu zmeură: culoare alb, negru, trandafir de Damasc.
- Maro: albastru strălucitor, crem, roz, căpriu, verde, bej.
- Maro deschis: galben pal, alb crem, albastru, verde, violet, roșu.
- Maro închis: galben lămâie, albastru, verde mentă, roz violet, lime.
- Tan: roz, maro închis, albastru, verde, violet.
- Portocaliu: albastru, albastru, liliac, violet, alb, negru.
- Portocaliu deschis: gri, maro, măsliniu.
- Portocaliu închis: galben pal, măsline, maro, cireș.
- Galben: albastru, liliac, albastru deschis, violet, gri, negru.
- Galben lămâie: roșu cireș, maro, albastru, gri.
- Galben pal: fucsia, gri, maro, nuanțe de roșu, cafeniu, albastru, violet.
- Galben auriu: gri, maro, azuriu, roșu, negru.
- Măsline: portocaliu, maro deschis, maro.
- Verde: maro auriu, portocaliu, verde deschis, galben, maro, gri, crem, negru, alb crem.
- Culoarea salatei: maro, cafeniu, căpriu, gri, albastru închis, roșu, gri.
- Turcoaz: fucsia, roșu vișiniu, galben, maro, crem, violet închis.
- Albastrul electric este frumos atunci când este asociat cu galben auriu, maro, maro deschis, gri sau argintiu.
- Albastru: roșu, gri, maro, portocaliu, roz, alb, galben.
- Albastru închis: violet deschis, albastru deschis, verde gălbui, maro, gri, galben pal, portocaliu, verde, roșu, alb.
- Liliac: portocaliu, roz, violet închis, măsline, gri, galben, alb.
- Mov închis: maro auriu, galben pal, gri, turcoaz, verde mentă, portocaliu deschis.
- Negrul este universal, elegant, arată în toate combinațiile, cel mai bine cu portocaliu, roz, verde deschis, alb, roșu, liliac sau galben.
Armonia culorilor este consonanța culorilor, compatibilitatea lor, o relație frumoasă. Artiștii obțin adesea armonie în lucrările lor bazându-se pe intuiție și pe simțul interior al culorii. Acest sentiment se dezvoltă în procesul de muncă constantă. Cu toate acestea, armonia culorilor se bazează pe anumite legi. Pentru a înțelege aceste modele, trebuie să utilizați cercul spectral sau roata de culori.
Trei culori primare.
Roata de culori este o scară de nuanțe de culoare situată de-a lungul unui cerc. Aceste culori sunt aranjate într-o anumită secvență - la fel ca într-un curcubeu. Prin urmare, roata de culori pentru un artist este aproape aceeași cu tabelul periodic pentru un chimist. Dintre toate culorile acestui cerc, există trei care sunt numite primare: galben, roșu și albastru. Toată varietatea uriașă de alte culori se formează prin amestecarea acestor trei (acest lucru este aplicabil pentru modelul de culoare CMYK al luminii reflectate de obiecte; dacă lumina este emisă ca pe un monitor, atunci acesta este modelul de culoare RGB și aici are loc amestecarea conform altor legi, între verde, roșu și albastru) . Dar, în practică, nu este întotdeauna posibil să se obțină sunetul de culoare dorit, deoarece pigmenții de vopsea au anumite limitări. De exemplu, dacă amestecați roșu (stacojiu) și albastru (azur), obțineți o culoare violet murdar. Dacă roșu (kraplak) și albastru (ultramarin), atunci se formează o culoare violet pură. Dar acest lucru nu este întotdeauna suficient, așa că produc și violet de cobalt sau violet kraplak. Culoarea sa este foarte intensa si pura. Astfel, în ciuda faptului că în teorie este posibil să se obțină toate culorile din doar trei culori primare, în practică artiștii folosesc un număr mare de culori. Cu toate acestea, principalele sunt albastru, roșu și galben. Pe roata de culori, pozițiile lor formează un triunghi echilateral. Aceste culori nu pot fi obținute prin amestecarea altora.
Saturația culorii și luminozitatea.
Orice culoare are o serie de caracteristici. Principalele lucruri pentru un artist sunt saturația și luminozitatea. Acestea sunt concepte diferite. Luminozitatea se referă la cât de iluminată este culoarea selectată. Adică, orice culoare poate fi mai deschisă sau mai închisă cu aceeași saturație (mai aproape de alb sau negru). Prin saturație înțelegem puterea culorii, „bogăția” ei, ca să spunem așa. Poate fi diferit cu aceeași luminozitate de culoare (sau iluminare). Cu cât saturația culorii este mai mică, cu atât se apropie mai mult de nuanțe de gri. Acest lucru poate fi văzut clar în diagrama de culori de mai jos.
Armonia culorilor contrastante.
În roata de culori există culori care sunt situate una vizavi de alta. Acestea sunt culori contrastante. Ele formează cele mai contrastante combinații. De exemplu, dacă roșu este plasat lângă portocaliu, nu va ieși prea mult în evidență. Dar dacă aceeași culoare roșie este adiacentă verdelui, atunci va părea că „arde”. Adică, verde și roșu se întăresc reciproc și creează contrast. Dacă te uiți cu atenție, roșul și verdele sunt situate unul față de celălalt pe roata de culori. Există trei perechi de culori contrastante: roșu-verde, galben-violet, portocaliu-albastru. Acestea sunt culori opuse care formează cele mai contrastante combinații.
Armonia culorilor înrudite.
Culorile situate într-un sfert din roata culorilor și care au o nuanță comună sunt numite înrudite. Ele par să fie „înrudite” prin culoarea comună conținută în ele. Există multe flori înrudite. De exemplu, roșu, roșu-portocaliu, portocaliu-galben. Toate conțin roșu. Acest lucru îi unește. De aceea se numesc rude. Există următoarele patru grupuri de culori înrudite: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde, verde-galben.
Armonia culorilor înrudite și contrastante.
Contrastul înrudit sunt culorile contrastante care conțin o culoare comună care le unește. Culorile contrastante sunt situate în două sferturi adiacente ale roții de culoare. Există patru grupuri de culori contrastante înrudite: galben-roșu și roșu-albastru, roșu-albastru și albastru-verde, albastru-verde și verde-galben, verde-galben și galben-roșu.
Culori cromatice și acromatice.
Toate culorile, cu excepția negrului, albului și griului, sunt numite cromatice. În consecință, culorile acromatice sunt nuanțe de gri, alb și negru.
Culori calde si reci.
Culorile calde sunt galben, portocaliu, rosu, maro, bej si multe nuante similare. Aceste culori sunt asociate cu căldura focului. Culori reci: albastru, cyan, violet, verde și, de asemenea un numar mare de culorile derivate din acestea. Culorile reci sunt asociate cu răceala, prospețimea, spațiul...